Jūs, iespējams, esat dzirdējuši, ka tādi automātiskie iestatījumi kā automātiskā ekspozīcija un autofokuss nav izturīgi pret kļūmēm. Viņi, bez šaubām, ir izteikti vaibsti, un lielākā daļa fotogrāfu tos izmanto vismaz dažus, ja ne visus. Bet panākumu atslēga, izmantojot automātisko jebko, ir panākt, lai tas darbotos jums; tas ir, lai saprastu tā ierobežojumus un zinātu, kad tas nedos jums vislabākos rezultātus.
Ja esat bijis fotogrāfs ļoti ilgi, jūs, iespējams, esat nokļuvis situācijā, kad, piemēram, ļoti gaiša aina, sniegota ainava, kameras automātiskajai ekspozīcijai ļāva nepietiekami eksponēt kadru, tā vietā dodot jums duļķainu pelēku sniegu no izcili balta. Tāpat dabiski tumšs kadrs, piemēram, melna kaķa portrets, varētu būt ierakstīts pārāk gaišs, kā rezultātā arī radies nevēlams pelēks vai brūns.
Abos šajos gadījumos automātisko ekspozīciju mānīja ainas kopējais gaišais vai tumšais tonis, un mēģināja kompensēt šo problēmu, rīkojoties tieši tā, kā tas paredzēts: izvēlieties ekspozīciju, kas vidēji samazinās ainas toņus. Daudzām fotogrāfijām automātiskā ekspozīcija lieliski palīdz izvēlēties pareizu ekspozīciju ainām, kad vidējais ir pareizs. Problēmas ir tad, kad situācija nav vidēja. Šādos gadījumos jums, fotogrāfam, ir jāveic nepieciešamās korekcijas.
Automātiskais baltā balanss
Fluorescējošs PB iepriekš iestatīts
Tieši tas pats notiek ar jūsu kameras automātisko baltās krāsas balansu, tikai šajā gadījumā problēma ir nevis ar gaismas intensitāti, bet gan ar krāsu.
Gaismas krāsa
Ne visa gaisma ir vienāda; dažādiem gaismas veidiem ir iebūvētas dažādas krāsas. Dienas gaisma būtībā ir balta, savukārt saullēkta vai saulrieta gaismai ir sarkanā, oranžā vai rozā krāsa (ko izraisa gaisma, kas izliekta dziļākos atmosfēras slāņos). Ēna parasti ir mazliet zila, tāpat kā sniegs, jo abas šīs situācijas no debesīm uztver atstarotu zilu gaismu. Parastās kvēlspuldzes (volframa) spuldzes izdala spēcīgu dzeltenu krāsu, savukārt dienasgaismas spuldzes, kas ir gara fotogrāfu svārstības, var būt no zilas, violetas līdz zaļai.
Kamerai jāzina gaismas krāsa, lai tā varētu precīzi ierakstīt pārējās ainas krāsas. Ar filmu šī baltā balanss ”ir iebūvēts izstrādājumā (t.i., dienasgaismas filmā un volframa filmā), taču ar digitālajām kamerām mums ir iespēja mainīt baltā balansu lidojot. Ja ar kameras iestatījumu Daylight White Balance (Dienasgaismas baltās krāsas balanss) uzņemat telpu, kuru apgaismo tikai volframa gaisma, iegūtais fotoattēls parādīs nepareizas krāsas, kas ir novirzītas dzeltenā virzienā (izmēģiniet to un pārliecinieties pats). Jūs varētu arī uzņemt dabiskā apgaismojuma āra fotoattēlu ar volframa iestatījumu un iegūt vienkārši šausmīgi zilus attēlus. Bet, kad šīs situācijas tiek uzņemtas ar pareizu baltā balansa izvēli, fotoattēlu krāsām jābūt precīzām uz vietas.
Automātiskais baltā balansa blūzs
Jūsu kamera, iespējams, piedāvā dažas baltā balansa izvēles iespējas, piemēram, dienasgaisma, mākoņains, ēna, zibspuldze, volframs un dienasgaisma. Ir arī pārsteigums, automātiska izvēle.
Daudzi sākuma fotogrāfi mēdz iestatīt baltā balansa izvēli uz Auto un atstāt to tur. Šī kļūda var būt diezgan daudzu fotografēšanas problēmu cēlonis. Tāpat kā jūsu automātiskā ekspozīcija, arī automātiskā baltā balanss ir diezgan labs. Īpaši attiecībā uz mākslīgā apgaismojuma avotiem Auto rezultāti var būt ļoti apmierinoši. Problēmas rodas, ja ir vēlama krāsa vai kadrs uzņem objektu, kas galvenokārt ir vienas krāsas.
Auto WB neitralizēja krāsas debesīs
Dienasgaismas PB iestatījums
Shade WB Preset
Lielisks piemērs ir klasiska saullēkta vai saulrieta aina. Šajā gadījumā ainu var apgaismot diezgan daudz sarkanas vai oranžas gaismas. Ja šim kadram izvēlēsities automātisko baltās krāsas balansu, kamera novērtēs ainu un domās: “Hei, kaut kas nav kārtībā! Šeit ir daudz sarkanā krāsā! Labāk atkāpies no sarkanajiem. ” Problēma ir tāda, ka jūs NEVĒLATIES, lai kamera pielāgotu šīs krāsas. Šajā gadījumā, ja sižetā ir daudz sarkanas krāsas, tas ir pareizi atbilstoši priekšmetam un jūsu nodomam. Automātiskais baltās krāsas līdzsvars, iespējams, sniegs saulrietu, kas ir daudz zilganāks, nevis tik dramatisks un ne tas, kā aina izskatījās.
Vēl viens veids, kā var apmānīt automātisko baltās krāsas balansu, ir objekti, kas galvenokārt ir vienas krāsas. Labs piemērs ir ziedu fotografēšana. Pieņemsim, ka jūs fotografējat lielu rozā ziedu, kas gandrīz pilnībā aizpilda rāmi. Automātiskais baltās krāsas balanss aplūkos šo kadru un domās: “Ai, par daudz rozā! Jāatkāpjas. ” Automātiskais baltā balanss nespēj uzzināt, vai objekts patiešām ir šīs krāsas, vai tas ir apgaismojums. Vienīgais, ko tas var darīt, ir mēģināt piegādāt to, ko tā uzskata par attēla vidējo krāsu līdzsvaru. Šajā gadījumā fotoattēlā redzamais zieds neparādīsies pareizs, dzīvs rozā krāsā, kāds tas bija.
Automātiskais baltās krāsas balanss var pat radīt nelielas neprecizitātes ikdienas āra fotogrāfijās, bieži vien iegūstot attēlus, kuru purpursarkanais krāsa ir nedaudz par daudz, nekā vajadzētu (rezultāts ir automātiskās mēģinājums pārmērīgi kompensēt zaļo veģetāciju).
Izmantojiet Presets!
Tātad, kāds ir risinājums? Izmantojiet šos baltā balansa sākotnējos iestatījumus! Daudzi fotogrāfi, ieskaitot mani, daudz laika izmanto dienasgaismas iestatījumu, lai palīdzētu nodrošināt precīzas krāsas visos dienas laikos un daudzos laika apstākļos. Arī Shade un Flash sākotnējie iestatījumi var būt diezgan noderīgi. Ja fotografējat JPEG.webp failus, fotografēšanas laikā ir svarīgi izvēlēties pareizo baltās krāsas balansu. Bet pat tad, ja jūs uzņemat RAW failus un jums ir (ļoti noderīga) iespēja pielāgot savu baltā balansu pēcapstrādē, pareiza baltā balansa sākotnējā iestatīšana fotografēšanas laikā var sākt attēlus pareizi un ietaupīt daudz laika, un kam tas nepatīk?
Vai jums ir kādi citi stāsti vai piemēri, kur automātiskā baltā balansēšana ir nepareiza? Lūdzu, dalieties komentārā zemāk.