Nika Raina viesa ziņa.
Brīdinājums - sekojošais ir diezgan uzlabots (pat geeky), un man jāpieņem, ka lasītājam ir darba zināšanas par kanāliem, līmeņiem, līknēm, sajaukšanas režīmiem, rīkiem utt., kā arī par to, kā darbojas galvenie krāsu modeļi (RGB, Lab, HSB).
Daudz ir rakstīts par krāsu pārveidošanu melnbaltā krāsā: mēs visi zinām, ka tam ir ļoti daudz dažādu veidu, no kuriem daži ir efektīvāki nekā citi. Dažādu metožu atšķirības parasti izskaidro ar vizuālo pievilcību vai spēju sajaukt dažādos krāsu kanālus, lai atdarinātu tradicionālos B + W filtrus. Nav pieminēts tieši tāpēc, ka dažādi pelēktoņu pārveidojumi dod atšķirīgus rezultātus, un vēl svarīgāk ir fakts, ka šo principu var izmantot, lai precīzāk pielāgotu krāsu attēlus.
Šis pēdējais punkts šķiet diezgan pretrunīgs; kāds sakars pelēktoņu pārveidošanai ir ar krāsu pielāgošanu? Nu, tiešām daudz, atceroties, ka visi RGB krāsu attēli sastāv no trim dažādiem pelēktoņu informācijas “kanāliem”, no kuriem katrs atspoguļo katras trīs krāsas viegluma vērtības un ka attiecības starp tām dod mums “krāsas” ilūzija.
Ja maināt krāsainu attēlu, piemēram, izmantojot izvairīšanās vai dedzināšanas rīkus, jūs faktiski vienlaikus maināt 3 pelēktoņu kanālus un, ja vien attiecības starp šiem 3 kanāliem nepaliek tieši tādas pašas, notiks nokrāsas vai piesātinājuma maiņa kas, protams, nav korekcijas mērķis. Daudzi Photoshop rīki, kas tiek izmantoti pēc nominālvērtības, darbojas visu trīs kanālu apvienojumā - nav ideāla situācija.
Kā mēs redzam Gaišumu
Photoshop ļoti reti lieto terminu Luminosity. Tas nav krāsu spilgtuma nokrāsas, piesātinājuma, spilgtuma (HSB) spilgtums. Laboratorijas režīmā tas nav Lightness kanāls un tā nav K vērtība, ja krāsu atlasītāju izmantojat pelēktoņu režīmā.
Spilgtums ir krāsas uztvertais spilgtums, nevis skaitliskā vai izmērītā vērtība iepriekš minētajos krāsu modeļos. Paskaties uz šo attēlu - 3 pilnīga RGB plāksteri. Katram no tiem ir 100% spilgtums un 100% piesātinājums, atšķirība starp tiem ir tikai nokrāsa. Tomēr es domāju, ka visi piekristu, ka zaļais ir uztveres ziņā gaišāks vai gaišāks nekā sarkanais, kas savukārt ir gaišāks par zilo. Tātad, lai gan skaitļi parāda 100% spilgtumu, jūs redzat diezgan atšķirīgus toņus.
Šis ir tas pats attēls, kas pārveidots par B + W, izmantojot Image> Adjust> Desaturate. Viss krāsu kontrasts pazūd, jo nokrāsa (krāsa) tiek noņemta, un augšējā rindā esošais pelēkās krāsas jaunais gaišums ir tieši 50% (127), jo piesātinājums un spilgtums ir vienādi.
Šeit ir pārveidots attēls vēl vienā vienkāršā veidā: Attēls> Režīms> Pelēktoņi. Tas ir labāk, jo pārveidošana nedaudz vairāk atgādina to, ka mūsu acs redz krāsu, uzsverot zaļo. Patiesībā krāsu svērums ir ļoti tuvu 60% G 30% R un 10% B, kur zaļais gaišums ir divreiz lielāks nekā sarkanais, līdzīgi kā mūsu acis redz un pamet ar galvu, ka zaļo krāsu skaits ir divreiz lielāks. sensori uz kameras Bayer masīva, salīdzinot ar sarkano un zilo. Konvertēšana joprojām izskatās nedaudz kontrastējoša, un labiem B + W attēliem patiešām ir nepieciešama laba ietekme vai kontrasts, lai tie izskatās labākie.
Pat zemāk redzamais laboratorijas Lightness kanāls patiesībā neatspoguļo krāsu relatīvos toņus, kā mēs tos piedzīvojam. Tas faktiski ir daudz tuvāk uztvertajam spilgtumam, bet kopumā ir uztveres ziņā ‘vieglāks’ nekā vienkāršā Režīms> Pelēktoņu konversija.
Visprecīzāk konvertēšana notiek caur Channel Mixer, izmantojot šīs vērtības, kas ņemtas no Hewlett Packard izstrādātajām sRGB definīcijām (http://www.w3.org/Graphics/Color/sRGB)
71% G 21% R un 8% B.
Tas piešķir nedaudz perforētāku izskatu, un tas ir labs sākumpunkts, lai pārveidotu attēlus B + W formātā. Sarkanais manai acij izskatās mazliet tumšs, bet Zilais mazliet tumšs, taču, tā kā dabā ir ļoti maz tīru krāsu, šī kombinācija reālajā pasaulē darbojas labi.
Tātad, kāpēc satraukums? Kāpēc mums jāzina visas šīs dažādās metodes?
Jāsaprot, ka, noņemot krāsu informāciju un attēlam paļaujoties tikai uz pelēktoņu toņiem, jums jākontrolē, kā šie toņi ir saistīti viens ar otru. Vai vēlaties, lai debess zilā krāsa kļūtu par tumšāku pelēktoņu nokrāsu nekā zaļā zāle? Vai otrādi.
Piemēram, Austrālijas karogam - kura pelēktoņu versija izskatās labāk?
Nav galīgi pareizas atbildes - tā ir tā, kas izskatās vislabāk. Personīgi es domāju, ka tas, kuram ir tumšāka zila krāsa, izskatās vislabāk, jo tas saglabā uztverto zilās krāsas spilgtumu, kā arī saglabā labu kontrastu starp zilo un sarkano.
Jums jāpārņem kontrole un jāpārliecinās, vai sākotnējā uzņemšanas krāsas B + W versijā nozīmē labu jēgpilnu kontrastu. Tas ir labu B + W pārveidojumu noslēpums - tā nav precīza metode, bet, apzinoties toņu sadalījumus un to, kurā pelēktoņu vērtībā krāsa tiek pārvērsta attiecībā pret pārējo krāsu turpmākajām pelēktoņu vērtībām.
Vienkārši, lai atstātu jūs ar uzlabotu “teaser”…
Ko darīt, ja jūs dublējat krāsu slāni un šim jaunajam slānim pievienojat vienkrāsainu kanālu miksera pielāgošanas slāni? Pēc tam jūs varat mainīt jaunā slāņa sajaukšanas režīmu uz Spilgtums un izmantot kanālu mikseri, lai pielāgotu attēla krāsu spilgtumu un piesātinājumu, nekādā veidā neietekmējot Hue.
Ja mēģināt to izdarīt tieši ar līknēm vai līmeņiem, pielāgojot spilgtumu un piesātinājumu, iegūsiet nelielu nokrāsas nobīdi. Ja jūs man neticat, mēģiniet iestatīt informācijas rīku uz HSB nevis RGB un nolasiet krāsas, veicot tiešu līkņu pielāgošanu. Jūs redzēsiet, kā mainās visi trīs cipari, ieskaitot nokrāsu.
Es to tālāk apspriedīšu nākamajā rakstā.
Pārejot uz B + W, jakas zaļā krāsa un vāciņa zilā krāsa ir kļuvusi tumšāka, bet sarkanie ādas toņi ir nedaudz izgaismoti. Seja un rokas tagad izceļas daudz labāk - labs piemērs situācijai, kad oriģināla krāsas vienkārši novērsa uzmanību, kadram neko nepievienoja un tāpēc tika noņemtas.
Niks Rainss ir Kvīnslendas štata fotogrāfs, kurš profesionāli filmē kopš 1983. gada un ir pieredzējis daudzas izmaiņas foto industrijā, sākot no manuālas līdz automātiskai fokusēšanai 80. gadu beigās līdz pārejai uz digitālo informāciju aptuveni pēdējās desmitgades laikā.
Pašlaik Niks filmējas tādos uzņēmumos kā Australian Geographic un Orion Expeditions, kā arī raksta žurnāliem un emuāriem visā pasaulē. Niks ir gan Canon apmācību konsultants, gan Leica vēstnieks, kā arī AIPP fotogrāfs un valsts tiesnesis. Vairāk viņa darbu varat skatīt vietnē www.nickrains.com vai pievienot viņu saviem lokiem pakalpojumā Google Plus.
Lai iegūtu padziļinātu fotogrāfiju rakstīšanu, izmēģiniet Nika iPad lietotni “Photique”. Tā ir bezmaksas lejupielāde.