Lai gan tas izklausās kā ļoti tehnisks termins, ‘reversā inženierija’ ir tas, ko esat darījis daudzas reizes. Jebkurā laikā, kad esat uzdevis jautājumus, piemēram, “Ar kādu kameru to paņēmāt?”, “Kādus iestatījumus izmantojāt?” vai “Kur tas tika uzņemts?”, jūs mēģinājāt pārveidot fotogrāfiju.
Mēs visi esam apskatījuši fotoattēlu un mēģinājuši saprast, kā tas tika izveidots. Es to daru katru dienu. Neatkarīgi no tā, vai esat to apzinājies vai nē, redzot fotoattēlu, kuru apbrīnojat, mēģināt to analizēt. Jūs jautājat: "Kā es varu tā fotografēt?"
Patiesība ir tāda, ka, ja jūs jautājat fotogrāfam par viņa kameru vai iestatījumiem, jūs uzdodat nepareizus jautājumus. Jebkurā gadījumā uzdodiet jautājumus. Galu galā tā mēs mācāmies. Bet daudz var uzzināt arī, studējot attēlu - ja jūs zināt, ko meklēt. Kad jūs varat vizuāli dekonstruēt attēlu, esat pieturas attālumā, lai varētu izveidot kaut ko līdzīgu.
Šī nav plaģiāta mācība. Tas ir vienkārši veids, kā mācīties no citiem fotogrāfiem, kuru darbu jūs apbrīnojat. Neviens veiksmīgs mākslinieks nebūtu tur, kur šodien ir, nemācoties no citu darbiem, uz kuriem viņi skatās.
Gaisma un ēna
Vissvarīgākā fotografēšanas stunda, ko jebkad esmu iemācījies, ir tas, ka viss ir saistīts ar gaismu. Reversās inženierijas fotogrāfijas neatšķiras. Gaismas analizēšana attēlā ir vienkāršākais un efektīvākais veids, kā uzzināt, kā tika izveidots fotoattēls.
Aplūkojot attēlu, uzdodiet sev dažus jautājumus.
- No kura virziena nāk gaisma?
- Vai ir vairāki gaismas avoti?
- Vai gaisma ir cieta vai mīksta?
- Vai fotoattēlā ir atstarota gaisma?
- Kā ar krāsu temperatūru? Vai tas ir silts vai vēss?
Dažreiz atbildes būs acīmredzamas. Dažreiz uz tiem nav iespējams atbildēt. Bet, jo biežāk jūs viņiem jautājat, jo labāk jūs atbildēsiet uz tiem.
Ja skatāties ainavas fotoattēlu, gandrīz vienmēr varat pieņemt, ka ir tikai viens gaismas avots - saule. Bet tas nenozīmē, ka jūs nevarat dekonstruēt gaismu. Gaismas virziens, cietība un temperatūra jums daudz pateiks par fotoattēla uzņemšanas apstākļiem. Kaut arī skaists ainavas apgaismojums nav tik tehnisks kā portreta vai izstrādājuma apgaismojums, jūs tomēr varat daudz uzzināt, analizējot to.
Saule, kas pārsteidz šo ainavu, kopā ar silto gaismu attēla labajā pusē skaidri parāda, no kurienes nāk gaisma.
Ja pārveidojat portretu, tam, visticamāk, ir vairāki gaismas avoti, kā arī atstarotā gaisma. Kad fotogrāfs sāk līdzsvarot vairākus gaismas avotus, fotoattēlu pārveidošana ar atpakaļgaitām var kļūt sarežģītāka. Bet joprojām ir veidi, kā analizēt gaismu, ja zināt, ko meklēt.
Sāciet ar jautājumu sev: “Kur ir ēnas?” Tas var šķist nedaudz atpalicis, taču viens no labākajiem veidiem, kā analizēt gaismu, ir aplūkot tumšākās attēla daļas. Kur nav gaismas? Vai jūs redzat kādas cietas ēnas? Vai ir vietas, kur var redzēt gaismu pamazām? Ēnu izpēte jums pastāstīs par gaismas virzienu, kā arī par tā lielumu attiecībā pret objektu.
Apgaismotā kažokāda ap lāča ārpusi parāda, ka šis attēls ir izgaismots. Un tā ēna uz zemes parāda precīzu virzienu, no kuras nāk gaisma.
Fotogrāfijas gaismas interpretēšana kļūst sarežģītāka, jo apgaismojums kļūst sarežģītāks. Pievienojot vairāk gaismas avotu vai atstarotāju, ēnas kļūst mazāk acīmredzamas. Ja ēnas ir ļoti gaišas vai tās vispār nav, tas, visticamāk, nozīmē, ka vai nu gaisma ir ļoti izkliedēta un veselīga, vai arī ir vairāki gaismas avoti.
Ja paveicas, meklējot refleksijas, dažreiz varat precīzi redzēt, kāds gaismas avots tika izmantots. Paskaties uz acīm, brillēm, logiem, ūdens virsmām un visu, kas atstaro gaismu. Dažreiz jūs varat redzēt perfektu gaismas avota atspoguļojumu, bet vismaz jūs varēsit redzēt tā virzienu.
Objekta maigā gaisma apvienojumā ar atstarojumu brillēs parāda logu kā gaismas avotu. Ļoti tumšās ēnas norāda, ka nav citu gaismas avotu.
Pārnesumi un iestatījumi
Daudzos gadījumos jums nav jājautā, kāds aprīkojums vai iestatījumi tika izmantoti, lai izveidotu fotoattēlu. Praksē jūs varat iemācīties novērtēt tehniskās detaļas, piemēram, fokusa attālumu, diafragmu un aizvara ātrumu.
Noskaidrot, kāds fokusa attālums tika izmantots, nav pārāk grūti, ja zināt, kā fokusa attālums ietekmē fotoattēlu. Parasti, jo mazāks fokusa attālums (plašāks leņķis), jo vairāk jūs redzēsiet deformācijas, un jo vairāk ainas iederēsies kadrā. Kad fokusa attālums kļūst lielāks (normāls vai telefoto), jūs redzēsiet lielāku kompresiju attēlā un mazāk ainas kadrā.
Tikai ļoti platleņķa objektīvs var uzņemt visu šādā ainā no zemes līdz debesīm. Objektīva izkropļojumi padara tuvākus objektus, piemēram, šo automašīnu, daudz lielāku izskatu.
Lai gan tas jums nenorādīs precīzu izmantoto fokusa attālumu, tas sniegs bumbu laukuma figūru. Izmantojot praksi, jūs varēsiet pateikt, vai fotoattēls tika uzņemts ar platleņķa (85 mm) objektīvu. Precīzam skaitam nav nozīmes. Kas dara matērija iegūst aptuvenu priekšstatu par to, kur jābūt jūsu fokusa attālumam, lai izveidotu tādu pašu izskatu.
Tāpat kā ar fokusa attālumu, jūs varat aptuveni noteikt, kāda diafragma tika izmantota, saprotot, kā tā ietekmē attēlu. Atverot un aizverot objektīva diafragmu, mainās attēla lauka dziļums (DOF). Jo platāka ir diafragma (mazāks f skaitlis), jo šaurāka ir DOF.
Atkal, precīzam skaitam nav nozīmes. Svarīgi ir saprast, kā diafragma ietekmē DOF un kā interpretēt fotoattēla DOF. Ja attēls ir ass un fokusēts no priekšplāna tieši līdz fonam, iespējams, ir izmantota mazāka diafragma (f / 11-22). Ja viss, izņemot objektu, ir mīksts un nav fokusēts, iespējams, ir izmantota lielāka diafragma (f / 1,4-5,6). Ja DOF atrodas kaut kur pa vidu, diafragma, iespējams, ir ap f5,6-11.
Visbeidzot, šos principus var piemērot arī slēdža ātrumam. Jūs droši vien zināt, ka slēdža ātrums ietekmē kustības parādīšanos attēlā. Ja objekti, kurus, domājams, redzētu pārvietojamies, joprojām ir sasaluši, jūs zināt, ka tika izmantots ātrāks slēdža ātrums. Ja attēlā ir kāda neskaidra kustība, jūs zināt, ka slēdža ātrums bija mazāks.
Var redzēt, ka šeit ir izmantots lielāks slēdža ātrums, lai radītu piena ūdens efektu, kas raksturīgs fotografēšanai ar ilgu ekspozīciju.
Izmantojot ainavas fotoattēlu, jebkurā laikā, kad redzat zīdaini gludu ūdeni vai mākoņus, kas bieži sastopami ar ilgu ekspozīciju, jūs zināt, ka tā aizvara ātrums ir vismaz dažas sekundes. Ja redzat kādu kustību, tas, visticamāk, ir mazāks par vienu sekundi. Lai iesaldētu kustību, jūs domājat, ka slēdža ātrums ir vismaz 1/100 sekundes.
Lai uzņemtu kustīgu ūdeni, ir nepieciešami ļoti īsi slēdža ātrumi, kā tas ir šajā jūras ainavas fotoattēlā.
Ja fotoattēlā nav kustīgu objektu, ir daudz grūtāk noskaidrot izmantoto aizvara ātrumu. Bet, ja nav kustības, slēdža ātrumam nav nozīmes. Tam vienkārši jābūt pietiekami ātram, lai izvairītos no jebkādas izplūšanas, ko izraisa kameras kustība, lai nodrošinātu asu attēlu.
Pēcapstrāde
Attēla pēcapstrādes pārveidošana ir visgrūtākā daļa. Gandrīz nav ierobežojumu tam, ko šodien var paveikt programmā Photoshop, kas apgrūtina fotoattēla apstrādes veidu.
Apskatot fotoattēlu, varat iegūt aptuvenu priekšstatu par to, cik daudz pēcapstrāde ir piemērota. Vai tas izskatās reāli? Vai krāsas un toņi parādās tā, kā jūs varētu sagaidīt reālajā dzīvē? Vai viss attēls ir labi eksponēts no tumšākajām ēnām līdz spilgtākajām spilgtākajām vietām? Vai gaisma un ēnas ir konsekventas visā attēlā, kā jūs gaidījāt? Vai cilvēki izskatās reāli vai neiespējami perfekti?
Šādu jautājumu uzdošana palīdzēs uzzināt, ko meklēt. Ir viegli apskatīt attēlu kopumā un nomākt, mēģinot to analizēt. Sadalot to un aplūkojot atsevišķas fotoattēla detaļas, kļūst vieglāk redzēt piemērotos labojumus.
Es atzīstu, ka tas nav tieši mans stiprā puse, jo esmu daltoniķis. Man nekad nav viegli izvēlēties piemēroto krāsu klasifikāciju vai efektus. Bet ar praksi esmu kļuvis daudz labāks. Un, ja es to spēju, tad arī tu.
Apskatot baznīcu, jūs varat redzēt, ka pēcapstrādē ir pievienots papildu siltums, lai uzsvērtu siltu vēlu pēcpusdienas sauli.
Paturiet prātā, ka fotogrāfi un retušētāji, kas ir ļoti kvalificēti Photoshop, ļoti labi spēj padarīt viņu attēlus dabiskus un nemontētus. Tas, ka attēls izskatās reāls, nenozīmē, ka tāds ir. Fotoattēlu, kuru rediģējis Photoshop ninja, būs ļoti grūti pārveidot.
Exif dati
Ja viss pārējais neizdodas un jūs ļoti vēlaties uzzināt iestatījumus, kas izmantoti fotoattēla uzņemšanai, iespējams, varēsit piekļūt attēla exif datiem. Kad tiek izveidota digitālā fotogrāfija, failā tiek iegults datu kopums. Tas ietver fokusa attālumu, slēdža ātrumu, diafragmu, kameras modeli un bieži vien virkni citas informācijas.
Fotogrāfs vai vietne, kurā tas tiek augšupielādēts, bieži vien noņem fotoattēla exif datus. Bet, ja tas nav noņemts, varat viegli piekļūt datiem:
- lejupielādējot attēlu un nolasot datus datorā
- izmantojot vienu no daudzajām vietnēm, kas jums analizēs fotoattēla exif datus.
Dažās vietnēs, piemēram, exifdata.com, pat var analizēt fotoattēlu no attēla URL.
Koka ēna skaidri parāda saules virzienu, savukārt gaisma, kas atstaro no betona, ir aizpildījusi objekta ēnas.
Izmantojiet savus jaunos spēkus gudri
Tagad, kad jūs zināt, kā pārveidot fotoattēlu, dodieties un praktizējiet. Jo vairāk jūs to darīsit, jo vieglāk tas kļūs. Kā fotogrāfam spēja analizēt un dekonstruēt fotoattēlu ir neticami vērtīga prasme. To darot, jūs varat uzzināt milzīgu daudzumu no citiem fotogrāfiem.
Bet atkal tā nav plaģiāta mācība. Runa ir par izaugsmi kā fotogrāfs, mācoties no citu cilvēku fotoattēliem, nevis tos atjaunojot vai klonējot.
Tagad ejiet un atrodiet dažus fotoattēlus, kas jums patīk, un tos dekonstruējiet, izmantojot jauniegūtās iespējas.