Mičela Kanaškeviča - mūsu e-grāmatas “Dabiskā gaisma: fotogrāfa visspēcīgākā rīka apguve” autore.
Ziņā “Vai jūs praktizējat šos 5 dabiskā apgaismojuma padomus” es apspriedu 5 lietas, kuras es uzskatu par galvenajām idejām efektīvai darbībai ar dabisko gaismu. Šajā ierakstā ir pienācis laiks apspriest dažus īpašos veidus, kā mēs varam kontrolēt dabisko gaismu vai drīzāk kontrolēt dabiskās gaismas ietekmi uz ainu, kuru mēs ierāmējam kameras skatu meklētājā.
1. Pagaidiet
Kā jau minēju iepriekšējā ierakstā, dabiskās gaismas īpašības vienmēr mainās. Uzņemot vienu ainu vai objektu dažādās dienas daļās vai dažādos laika apstākļos, var iegūt pilnīgi atšķirīgus attēlus. Gaidīšana ir pirmā, vienkāršākā (ciktāl tas attiecas uz pūlēm), bet tajā pašā laikā potenciāli visvairāk nomākta lieta, ko mēs varam darīt, cenšoties kontrolēt gaismu.
Gaidīšana var ilgt dažas minūtes, piemēram, mākoņi debesīs dalās, dažas stundas, lai saule sāktu riet, vai, nedēļām ilgi, īpaši laika apstākļi.
Kamēr mēs esam dabas mātes žēlastībā, gaidot, kad šaus kāda noteikta veida dabiskā gaisma, mēs varam mazināt neapmierinātību un būt labāk sagatavoti izmantot visas gaismas, kas mums tiek veltīta. Mēs to varam izdarīt, pirms došanās uz vietām pārbaudīt laika apstākļu pārskatus, novērot gaismu ietekmējošas laika parādības tajās un saprast, kas varētu izraisīt noteiktus apstākļus, piemēram, miglu vai pat smilšu vētru.
Augšējais attēls radās tāpēc, ka es novēroju laika apstākļu parādības apgabalā, kuru fotografēju pirms uzņemšanas, un tāpēc, ka gaidīju. Rīti šajā Rumānijas daļā šajā gada laikā regulāri nesa miglu, kurai bija dramatiska reakcija uz uzlecošās saules gaismu. Migla izšķīdīs, pirms saule pilnībā uzkāpa, tāpēc visdramatiskāko fotogrāfiju varēja uzņemt agrīnā saules pacelšanās posmā. Es gaidīju, īstajā brīdī atgriezos šajā vietā un dabūju redzamo tēlu. Dūmvadu dūmi bija bonuss.
2. Difūza gaisma
Mēs neizkliedējam dabisko gaismu tās avotā - saulē. Pirmais un vienkāršākais veids, kā to izkliedēt, ir tas, kā mēs sevi un / vai savus priekšmetus pozicionējam attiecībā pret sauli. Piemēram, mēs varam lūgt savam subjektam pārvietoties (vai novietot, ja tas ir nedzīvs objekts) ēnā vai telpās, vai arī mēs varam vienkārši meklēt objektus, kuri jau atrodas ēnā vai telpās - tas mums dos ievērojami izkliedētu dabisko ar ko strādāt.
Iepriekš redzamais attēls tika uzņemts gaišas saulainas dienas vidū. Tiešā saules gaisma bija ļoti skarba un nebija piemērota konkrētajam attēlam, kuru es gribēju izveidot, tāpēc, lai to izkliedētu, es aicināju cilvēkus pārvietoties ēnā, ko radīja viņu mājas sienas.
Mēs varam izkliedēt gaismu arī ar cilvēku radītiem difuzoriem, kas parasti ir lieli satīna gabali, kas izstiepti pāri rāmim. Efekts ir tāds pats, bet difuzors ir pārnēsājams. Aizkaru vilkšana pāri logiem ir vēl viens lielisks dabiskās gaismas izkliedēšanas piemērs.
Viens no izkliedētajiem dabiskās gaismas trūkumiem ir tas, ka mēs patiesībā nevaram daudz darīt gadījumā, ja mums ir liela tēma, piemēram, augsta ēka vai kalnu grēda. Šādos gadījumos mēs neko nevaram darīt, bet gaidiet, kamēr daba mums izkliedē gaismu, piemēram, ar mākoņiem.
3. Tiešā gaisma
Dabisko gaismu mēs virzām līdzīgi tam, kā mēs to izkliedējam, pārvietojot sevi un / vai priekšmetus attiecībā pret gaismas avotu, kas šajā gadījumā varētu būt saule, ja atrodamies ārā un brīvā dabā, bet tas var būt arī atvērums kā logs, atrodoties telpās.
Ideāls gaismas novirzīšanas piemērs brīvā dabā ir tas, kad mēs iegūstam silueta attēlu, kā tas ir iepriekš. Jūs novietojat objektu starp sevi un sauli, tādējādi virzot gaismu no objekta aizmugures vai apgaismojot to aizmugurē.
Dabiskā apgaismojuma lieliskākais ir tas, ka praktiski ir neskaitāmi veidi, kā to vadīt šādā veidā, atkarībā no saules vai gaismas avota stāvokļa (ja tas atrodas telpās) un, protams, no sevis un sava objekta stāvokļa.
Ievērojiet, kā iepriekš redzamajā fotogrāfijā ap vecmāmiņu un govi ir sava veida spilgtas kontūras. Arī tas notiek tāpēc, kā es virzīju gaismu, jeb citiem vārdiem sakot, manas pozīcijas dēļ attiecībā pret gaismas avotu (sauli nolaišanās sākumā) un tēmu. Es izdarīju apzinātu izvēli, lai nokļūtu vietā, kur saule apgaismotu vecmāmiņu no noteikta leņķa - mazliet no aizmugures un mazliet uz sāniem. Tas izraisīja spilgtas kontūras.
Šī nākamā fotogrāfija ir lielisks gaismas novirzīšanas piemērs telpās. Vieglākais veids, kā to izdarīt, ir novietot objektu diezgan tuvu gaismas avotam, kas šajā gadījumā bija šauras durvis. Kā redzat, rezultāti var būt diezgan dramatiski, it īpaši, ja interjers ir diezgan tumšs un vienīgais gaismas avots ir tuvu jūsu objektam. Šādos apstākļos gaisma palīdz mums izveidot gaiši tumšu toņu progresēšanu, kā rezultātā veidojas sava veida skulpturāls efekts, objekta īpašības izskatās definētas un ir apjoma izjūta.
Tāpat kā dabiskās gaismas izkliedēšanas gadījumā, arī mēs to virzām. Mēs varam lūgt subjektu pārvietoties, bet, piemēram, nevaram pārvietot kalnus apkārt. Tomēr mums ir zināma kontrole. Izmantojot transportēšanu un iepriekšēju plānošanu, mēs varam pārvietoties pa kalniem un noteiktā leņķī attiecībā pret gaismu, tāpēc mēs joprojām varam sevi pozicionēt tādā veidā, kas ir labvēlīgs mūsu fotografēšanas mērķiem.
4. Atstarojiet gaismu
Mēs varam atspoguļot gaismu dažos dažādos veidos. Cilvēka radītie atstarotāji ar īpašām atstarojošām virsmām (dažreiz dažādu krāsu) ir visvieglāk atspoguļot gaismu. Es izmantoju vienu no tiem iepriekšminētajam attēlam, lai tam piešķirtu nedaudz dzīvības, jo dažos gadījumos izkliedētā gaisma var padarīt visu izskatīties nedaudz maigu un plakanu.
Cilvēka radītais atstarotājs “darbojas”, atstarojot tā gaismu un virzot to uz objektu. Lai iegūtu izteiktāku efektu, vislabāk ir novietot objektu izkliedētā gaismā (kā tas bija piemērā attēlā) ēnā vai telpās, un atstarotājs atstaro diezgan spilgtus saules starus. Jo tuvāk atstarotājs atrodas objektam, jo spēcīgāka ir tā gaisma. Augšējā attēlā man bija draugs, kurš atstarotāja soli turēja apmēram piecpadsmit pēdu attālumā no objekta. Pēc tam viņš atrada vietu, kur saules stari nokritīs uz atstarotāja, un no sāniem virzīja tos atpakaļ uz objektu.
Par atstarotāju dažādās pakāpēs var kļūt gandrīz viss plakans un samērā gaišs - sniegs, ūdens, pat košas smiltis.
5. Meklējiet situācijas ar vairākiem gaismas avotiem
Šīs situācijas rodas interjerā, neatkarīgi no tā, vai tas ir cilvēka veidots vai dabisks (piemēram, ala). Šajos gadījumos logi vai citas atveres darbojas kā gaismas avoti, un, ja ir pāris vai daži no tiem, mēs būtībā varam nonākt pie vairākiem gaismas avotiem.
Apskatiet attēlu augšpusē. Cilvēks ir izgaismots ar aizmuguri un tam ir spilgta kontūra ap galvu, bet tajā pašā laikā viņš ir pietiekami apgaismots no priekšpuses, lai mēs varētu redzēt detaļas viņa sejā un ķermenī. Tas ir tāpēc, ka gaisma nāk caur diviem gaismas avotiem, logu aiz viņa un durvīm, uz kurām viņš iet (nevis rāmjos).
Līdzīgs scenārijs notiek nākamajā attēlā (iepriekš). Galvenais gaismas avots ir logs pa rāmi pa kreisi. Tas rada gaiši tumšu toņu progresēšanu, tādējādi liekot objektiem izskatīties skulpturāli (tāpat kā virzot gaismu). Tomēr šeit ir vēl viens gaismas avots, logs, kas atrodas tieši aiz manis, un tam tika uzvilkti aizkari. Aizkari izkliedē gaismu, bet avots joprojām ir pietiekami spēcīgs, lai darbotos kā aizpildīšanas gaisma.
Noslēguma vārdi
Tagad, kad esat iepazinies ar dažiem veidiem, kā mēs varam kontrolēt dabiskās gaismas ietekmi uz ainu, kuru plānojam fotografēt, iet ārā un eksperimentēt. Jūtieties brīvi ievietot saites uz attēliem, ar kuriem esat nonācis.
Uzziniet vairāk par to, kā redzēt un izmantot dabisko apgaismojumu fotogrāfijās, izmantojot Mičela eBook Natural Light: Fotogrāfa visjaudīgākā rīka apgūšana.
