Fotoattēlu proporciju apguve

Satura rādītājs:

Anonim

Malu attiecība ir frāze, kuru jūs parasti varētu dzirdēt, apspriežot filmas vai televizorus, taču, tā kā tas ir attēla proporciju mērījums, tas ir svarīgi arī fotogrāfijā. Tā ir arī viena no tām lietām, kas vienmēr ir klāt, pat ja jūs par to nedomājat.

Malu attiecība fotogrāfijā ir attēla vertikālās un horizontālās proporcijas, kas izteiktas kā divi skaitļi, atdalīti ar kolu, un sastāv no līdzīgām mērvienībām, neatkarīgi no tā, vai tās ir collas, centimetri vai kājas.

Jūs jau iepriekš esat redzējis šos skaitļus, piemēram, 16: 9, ko parasti sauc par platekrāna formātu, un tos izmanto, lai aprakstītu daudzus televizorus un datoru monitorus.

16: 9 būtu attēls (vai televizora vai monitora gadījumā ekrāns), kura platums ir 16 vienības un augstums - 9 vienības. Malu attiecība neapraksta faktisko izmēru, jo 16: 9 attiecība varētu būt 16 collas plata un 9 collas gara vai 16 pēdas plata un 9 pēdas gara. Skaitļi apraksta tikai proporcijas.

Lai gan tas nav šī raksta darbības sfērā, filmas un filmas dažreiz izmanto arī tā saukto kino terminoloģiju, lai izteiktu proporcijas, piemēram, 1,85: 1 (kino standarta platekrāns) un 2.39: 1 (anamorfs platekrāns).

Lai gan jūs varat pārveidot šīs izteiksmes standarta attiecībās, mūsu vajadzībām mēs paliksim tikai pie standarta x: y izteicieniem, kas attiecas uz kameras sensoriem vai fotogrāfiskiem attēliem.

Kāpēc tad fotogrāfijai ir svarīgas malu attiecības?

Pirmkārt, tie ir svarīgi, jo katram attēlam, kuru mēs uzņemam, kā arī katrai kamerai, ar kuru mēs uzņemam, ir pamata malu attiecība. Mūsu kamera pamato proporcijas ar sensora proporcijām, kuras jūs nevarat mainīt.

Tomēr jūs varat mainīt iegūtā attēla malu attiecību un, pats galvenais, jūs to varat mainīt radošu iemeslu dēļ.

Fotogrāfijā faktiski ir divu veidu malu attiecība, ar kuru mums jāiepazīstas; kameras, ar kuru mēs fotografējam, malu attiecību un, vēl svarīgāk, galīgo malu attiecību, kurā mēs parādīsim savu attēlu.

Mēs, protams, varam to mainīt pēcapstrādē, lai arī kāda iemesla dēļ mēs izlemtu.

Dažām kamerām ir arī iestatījumi, kas ļauj mainīt fotografēšanas proporciju kamerā, taču to nodrošina kameras programmatūras apgriešana. Pēcapstrādē vienmēr ir labāk mainīt attiecību un apgriezt vēlāk.

Kāpēc mēs vēlētos mainīt fotoattēla malu attiecību?

Galvenais iemesls - sastāvs.

Mainot proporcijas programmā Photoshop vai Lightroom, būtībā attēls tiek apgriezts līdz noteiktai proporcijai, kas fotogrāfiju padara acīm patīkamāku. Plašs, plašs pludmales un debesu kadrs standarta 3: 2 attēlā neizskatīsies tik plašs un slaucošs kā 16: 9 platekrāna formātā. Komponējot attēlu platekrāna proporcijās, ainai tiek piešķirta atvērtāka, kinematogrāfiska izjūta.

Apskatīsim vispopulārākās malu attiecības fotogrāfijā un to, kam tās parasti izmanto.

Malu attiecību sadalījums fotogrāfijā

3: 2 attiecība

3: 2 attiecība, iespējams, ir visbiežāk izmantotā malu attiecība fotogrāfijā, pateicoties tam, ka tā ir standarta proporcija, kas tiek izmantota ar mūsdienu DSLR kameru sensoriem.

Iemesls tam ir tāpēc, ka to izmanto arī klasisko 35 mm filmu kameru attiecība. Digitālo kameru sensori sākotnēji tika izstrādāti, lai atkārtotu šo attiecību.

Attēls, kas uzņemts ar DSLR vietējā formātā 3: 2. Mūsdienu DSLR kameras parasti uzņem attēlus šajā formātā.
EXIF: Canon 60D, EF 50mm 1,8 II, 50mm, f / 8, 1/100 sek, 800 ISO, manuālais režīms

Pirms fotografēšanas mākslinieki vizuālās pievilcības dēļ parasti izmantoja šim nolūkam līdzīgu proporciju kopumu. 3: 2 formāts ir lielisks vispārējās izmantošanas koeficients, un tas ļauj iegūt diezgan plašu sajūtu, vienlaikus tverot ainas vertikālos elementus.

4: 3 attiecība

4: 3 attiecība ir klasisks formāts, kura saknes meklējamas digitālajās punktu un fotografēšanas kamerās, kas tika izstrādātas, lai būtībā atbilstu tā laika video monitoru proporcijām.

Šis formāts tiek izmantots punktu un kadru uzņemšanā, daudzās kompaktās kamerās un mikro četrās trešdaļās.

4: 3 formāts nodrošina lielāku vertikālo atstarpi un var labāk koncentrēt uzmanību uz noteiktu ainas apgabalu. Šeit mēs izmantojām attiecību 4: 3, lai noņemtu uzmanību novēršošās ainas daļas un izolētu ziedu un sēni.
EXIF: Canon 60D, EF 50mm 1,8 II, 50mm, f / 8, 1/100 sek, 800 ISO, manuālais režīms

Tāpat kā vecajiem televizoriem un video monitoriem, 4: 3 formātam ir garāks, plānāks izskats, kas acij šķiet kvadrātiskāks. Tā ir laba radoša izvēle, kad nepieciešams tvert ainas vertikālos elementus.

16: 9 attiecība

16: 9 attiecība ir plašāk pazīstama kā “platekrāna” formāts.

Tas tika izstrādāts kā aizstājējs vecajai 4: 3 proporcijai HDTV parādīšanās un ieviešanas laikā. Lielākā daļa televizoru un monitoru tagad tiek veidoti, domājot par šo formātu.

Garāks, horizontālāks formāts ir lieliski piemērots ainavu un citu skatu parādīšanai, un, fotografējot, tas rada kinematogrāfisku izskatu.

Šis attēls ir plašs vietējā formātā 3: 2 un satur pārāk daudz tukšas vietas.
EXIF: Canon 60D, EFS 24 mm 2,8 STM, 24 mm, f / 8, 1/320 sek, 250 ISO, manuālais režīms
Malu proporcijas pielāgošana 16: 9 ļauj iegūt daudz plūstošāku un kinematogrāfiskāku izskatu. Šis formāts ir īpaši piemērots plašu skata lauku parādīšanai.
EXIF: Canon 60D, EFS 24 mm 2,8 STM, 24 mm, f / 8, 1/320 sek, 250 ISO, manuālais režīms

1: 1 attiecība

1: 1 vai kvadrāta formātu var kļūdaini uzskatīt par jaunāku formātu, jo tas ir plaši pazīstams ar tā izmantošanu Instagram platformā (lai gan fotoattēli šajā formātā ar pakalpojumu vairs netiek piespiesti). Tomēr kvadrātveida attēli ir arī parastā attiecība vidēja formāta kamerām, kā arī dažām rotaļlietu kamerām.

Šis formāts ir laba izvēle, lai apgrieztu tuvu un izolētu objektu vai ainu, kurā nav plašas ainavas.

Atgriežoties pie mūsu sēņu fotoattēla, formāts 1: 1 (vai kvadrāts) ļauj apgriezt tuvu konkrētam objektam un noņemt visus traucējošos elementus. Šeit mēs koncentrējamies uz pašu sēni un neko citu.
EXIF: Canon 60D, EF 50mm 1,8 II, 50mm, f / 8, 1/100 sek, 800 ISO, manuālais režīms

5: 4 attiecība

5: 4 formatētie attēli galvenokārt tiek izmantoti lielformāta fotogrāfijās, jo daudzās no šīm kamerām tiek izmantotas lokšņu plēves ar izmēriem 5 × 4 collas.

No radošā viedokļa attēli, kuros izmantota šī attiecība, ir gandrīz tikpat augsti, cik plaši, un ir lieliski piemēroti ainas vertikālo elementu uzņemšanai.

5: 4 attiecība ir ļoti līdzīga 4: 3. Atkal mēs to varam izmantot, lai noņemtu traucējošos elementus ainas sānos.
EXIF: Canon 60D, EF 50mm 1,8 II, 50mm, f / 8, 1/100 sek, 800 ISO, manuālais režīms

2: 3 attiecība

Visbeidzot, attiecība 2: 3 ir īpaša malu attiecība, kas tiek izmantota attēliem vertikālā vai portreta orientācijā.

To galvenokārt izmanto portretēšanai, kad ainas elementi (vairumā gadījumu persona) izlīdzinās vertikālā orientācijā.

Ainavu fotografēšanai varat izmantot arī vertikālos formātus, piemēram, 2: 3, lai kadrā uzņemtu garus elementus, piemēram, kokus un kalnus.

Šis attēls tika ierāmēts un uzņemts vertikāli, un vēlāk pēcapstrādē tas tika apgriezts līdz 2: 3 formātam, lai akcentētu koku augstumu un vertikālo ekspansiju ainā.
EXIF: Canon 60D, EFS 24 mm 2,8 STM, 24 mm, f / 8, 1/80, 400 ISO, manuālais režīms

Radoša apgriešana

Pirms digitālās fotogrāfijas un programmatūras parādīšanās izmantotās kameras malu attiecība parasti diktēja attēla attiecību.

Digitālajā laikmetā mums tomēr ir iespēja vienkārši un ātri apstrādāt visu izmantoto foto programmatūru.

Attēla proporcijas mainīšana programmā Adobe Lightroom. Jums ir pieejami ne tikai vairāki sākotnējie iestatījumi, bet arī varat ievadīt pielāgotu attiecību.

Secinājums

Tā vietā, lai būtu saistīts ar noteiktu formātu, varat to mainīt. Tāpēc, mainot attēla izskatu un izjūtu radošu apsvērumu dēļ, pat pēc aizvara nospiešanas un attēla ierakstīšanas sensorā.

Tātad tagad jūs zināt mazliet vairāk par malu attiecībām fotogrāfijā un kāpēc tā ir svarīga. Kādus formātus jūs izmantojat? Vai pēcapstrādes laikā maināt malu attiecību? Atstājiet mums savus komentārus zemāk!