90. gadu sākumā es biju tikai bērns, un es atceros, kā kopā ar izcilo Dīnu Kolinsu skatījos VHS lenti par fotografēšanas apgaismojumu. Biju patiesi pārsteigta par to, kā studijā tika kārtotas lietas un kā viņš novietoja gaismu. Tā man bija burvība, un Dīns Kolinss bija burvis.
Es to skatījos vēl un vēl, mēģinot atrast mazos trikus aiz visa, ko viņš darīja. Kopš tās dienas katru reizi, kad redzu attēlu, es cenšos saprast, kā tas tika darīts un kā gaisma tika novietota, gaismas kvalitāti, atstarojumus un tās metamās ēnas. Tas, ko esmu iemācījies, ir tas, ka daudzi redzamie komerciālie attēli tiek veikti ar patiešām vienkāršiem apgaismojuma iestatījumiem, nevis lielajās studijās ar lieliem ražošanas komplektiem, kurus jūs varētu iedomāties.
Nākamais attēls ir piemērs.
Šis attēls varētu izskatīties kā sarežģīts un augstas klases apgaismojuma iestatījums, bet patiesībā vienīgie šeit izmantotie gaismas avoti bija vienkārši planšetdators un viedtālrunis.
Šis ir tipisks gaismas glezniecības attēls, kurā kamera tiek novietota uz statīva un attēls tiek uzņemts ar ISO 50, f / 5,6 un 4 sekunžu ekspozīcijas laiku. Es izmantoju zemāko ISO, lai es varētu padarīt attēlu pēc iespējas tīrāku un bez trokšņa. F / 5.6 bija izvēlētā diafragma, lai iegūtu lauka efekta dziļumu, kuru meklēju, un pēc pāris testa kadriem sapratu, ka 4 sekundes ir pareizs ekspozīcijas laiks manai izmantotajai gaismai. Tas arī deva man ērtu laika grafiku, kurā es varētu pārvietot gaismu apkārt un radīt vēlamo efektu. Tika izmantots infrasarkanais aizvara atbrīvojums, lai nepieskartos kamerai un pēc iespējas noturētu to.
Gaismas gleznošana ir tehnika, ko es daudz izmantoju savā darbā. Es to darīju galvenokārt ar mazām laternām un LED gaismas paneļiem, bet es sapratu, ka planšetdatora ekrāna gaisma un viedtālruņa kameras vadīta gaisma ir fantastiski instrumenti, ko izmantot kā gaismas avotus šāda veida attēlos. Ir dažas lietotnes, kas var palīdzēt kontrolēt ekrānā redzamo un pārveidot ierīci par vidēju gaismas krāsošanas mašīnu, taču tās jums patiesībā nav vajadzīgas.
Esmu izdarījis Photoshopā izveidot savas maskas, kuras man ir iPad Mini Retina kameras rullī, lai izmantotu, kad tas ir nepieciešams. Šeit ir daži manis izveidoto masku piemēri.
Šīs maskas kontrolē ekrāna formu un krāsu, un spilgtumu var viegli kontrolēt ierīces ekrāna definīcijās.
Es paņēmu dažus rādījumus ar krāsu skaitītāju. IPad ekrāns ir aptuveni 5500 tūkstoši, un iPhone kameras LED gaisma ir aptuveni 6500 tūkstoši, tāpēc ir viegli pielāgot kameru, lai tā atbilstu gaismas avota krāsu temperatūrai, vai ierīces monitorā izmantot dažādas krāsas, lai attēlā radītu krāsu efektus.
Gaisma no šiem ekrāniem parasti ir maiga; Jūs varat padarīt to vēl mīkstāku, izmantojot kādu izsekošanas papīru ekrāna priekšā, un jūs varat kontrolēt gaismas izplatīšanos ar dažiem melnu karšu karodziņiem.
Šajā gadījumā es turēju ierīci ar roku un pārvietoju to apkārt, bet jūs varat iegādāties lētus planšetdatoru un tālruņu turētājus ar ¼ ”vītņu savienotājiem, kurus var uzstādīt uz statīviem, burvju rokām vai pat rokturiem, kas atvieglo turēšanu.
Šo konkrēto attēlu varēja izdarīt tikai ar vienu ekspozīciju, bet es nolēmu to mazliet tālāk uzņemt ar trīs attēlu kompozīciju ar trim dažādiem gaismas veidiem.
Pirmais attēls (augšā) tika izveidots ar nevainojamu gaismu uz naža un dakšas, ar iPad novietotu leņķī un ar baltu ekrānu, lai jauki atstarotu gaismu.
Otrajā attēlā (zemāk) steiks, čili un sēnes ir nevainojami apgaismoti, un iPad ekrānā ir apaļa izbalējusi maska.
Trešais attēls (zemāk) dod vinjetes efektu un nedaudz dramatiskas gaismas ar iPhone LED kameras gaismu, kas ir daudz cietāka (mazāka) gaisma un tāpēc met grūtākas ēnas.
Tagad ir tikai jāsastāda galīgais attēls Photoshop, izmantojot labāko, ko katrs no šiem attēliem var piedāvāt.
Ideja ir sakraut trīs attēlus un izmantot slāņu maskas, lai parādītu labās gaismas vietas un paslēptu sliktās. Šeit ir tuvāk aplūkoti slāņi ar katrai no tām saistītajām maskām.
Šīs apgaismojuma un kompozīcijas tehnikas nav gluži jaunas. Tas tika darīts ilgi pirms Photoshop un digitālās fotogrāfijas. Filma ar vairāku ekspozīciju vai tumšās telpas maskēšanas paņēmieniem jau sen tika izmantota ar līdzīgiem efektiem. Mūsdienās ar digitālo parādīšanos viss ir daudz vienkāršāk, taču fakts ir tāds, ka pamati un atsauces joprojām ir, un, to saprotot, jūs esat uz pareizā ceļa, lai kļūtu par labāku fotogrāfu.
Vai esat jau izmēģinājis šo tehniku? Ļaujiet tai iet un ievietojiet visus komentārus vai jautājumus, kas jums ir zemāk.