Kompozīcija bieži ir atšķirība starp labu ainavas fotogrāfiju un lielisku ainavas fotogrāfiju. Ir bieži citēti likumi, kurus mēs visi cenšamies ievērot un vienādi pārkāpt (trešdaļu likums, vadošās līnijas, zelta spirāle utt.), Tomēr, apsverot to, ko mēs cenšamies notvert, mēs ne vienmēr domājam par pašu rāmi.
Fotoattēla malu attiecība var padarīt kompozīciju vai salauzt to, uzsverot objektu un novēršot traucējošos faktorus, vai arī visu ainu izlīdzinot. Apskatot skatu meklētāju un gatavojoties nospiest aizvaru, ieteicams optimizēt kompozīciju, mēģinot paredzēt pēdējo kadru, ieskaitot malu attiecību. Pārāk bieži malu attiecība ir pārdomāta, kas tiek izmantota pēcapstrādes laikā, lai labotu sliktu kompozīcijas izvēli.
Bet kā katra malu attiecība ietekmē kompozīcijas ainavu fotogrāfijā?
Tieši šeit ir šis raksts. Es apspriedīšu dažus kopīgos malu koeficientus (ar piemēriem). Es parādīšu katra ieguvumus un trūkumus, kā arī paskaidrošu, kur var izmantot katru malu attiecību.
Ievērojiet, ka ir arguments, lai fotoattēlu apgrieztu, nepievienojoties noteiktai attiecībai; citiem vārdiem sakot, jums vajadzētu piešķirt attēlam pielāgotu attiecību, pamatojoties uz jūsu priekšmetu. Bet tas var padarīt drukāšanu un kadrēšanu neērtu, tāpēc es pieturēšos pie precīzi definētām proporcijām, kas lielākajai daļai būtu jāpārzina.
1: 1 - kvadrātveida formāts
Kvadrātveida formātu bieži var izmantot, lai vienkāršotu attēlu un piešķirtu objektam pārsteidzošu klātbūtni rāmja centrā.
Uzturot platumu vienādu ar augstumu, mainās veids, kādā mēs lasām fotogrāfiju, jo ir mazāka nepieciešamība pārvietoties pa kreisi uz labo caur rāmi.
Kvadrāta formāts piedāvā arī labu iespēju pārkāpt noteikumus, kurus mēs tik bieži ievērojam; novietojiet horizontu gar attēla centru vai ievietojiet objektu kadra centrā, un kompozīcija var kļūt tikai stiprāka.
Jūs bieži redzēsiet proporciju 1: 1, ko izmanto, lai uzsvērtu minimālismu (tas atkal ir vienkāršošanas temats).
4: 3 - četru trešdaļu formāts
Šis formāts ir noklusējuma malu attiecība kamerām, kurās tiek izmantoti sensori Four Thirds.
Attēls ar malu attiecību 4: 3 ir platāks nekā augsts, tas nozīmē, ka acs, protams, vēlas pārvietoties pa kreisi uz labo pa attēlu. Tomēr, ņemot vērā to, ka attēls attiecībā pret platumu joprojām ir diezgan augsts, šī attiecība ir lieliski piemērota, lai pievilktu aci ainā, izmantojot vadošās līnijas.
4: 3 attēla relatīvais augstums mudina izmantot platleņķa fokusa attālumus, lai attēlotu ainas dziļumu, kadra malā neiekļaujot liekas detaļas.
6: 4 - 35 mm formāts (saukts arī par 3: 2)
Šī ir noklusējuma malu attiecība 35 mm filmai un līdz ar to pilnrāmja un APS-C sensoriem, ko izmanto lielākajā daļā Nikon un Canon kameru.
Izmantojot 6: 4 attēlu, platums ir ievērojami plašāks nekā augstums. Tas mudina attēlu skatīt no kreisās uz labo, tas nozīmē, ka diagonālās priekšējās līnijas var darboties diezgan labi.
Šīs proporcijas ierobežojums ir tāds, ka augstums ir daudz mazāks attiecībā pret platumu. Tāpēc priekšplāna detaļu tveršana, izmantojot platleņķa objektīvu, kļūst sarežģītāka ierobežotās vertikālās telpas dēļ, ar kuru jūs varat strādāt. Malu attiecība 6: 4 var pat padarīt objektus kadrā pārāk atšķirīgus un līdz ar to zaudēt ietekmi.
6: 4 proporcija tomēr var būt piemērota, lai uzņemtu ainas, kurās ir maza vai nekāda priekšplāna interese, it īpaši, ja izmantojat vidēja diapazona fokusa attālumus (piemēram, 35 mm).
16: 9 - platekrāna panorāma
Pēc ieviešanas platekrāna panorāmas formātu filmās atbalstīja Advanced Photo System (APS), un tas nesen ir kļuvis populārāks, jo mājās, televizoros, datoru monitoros un mobilajās ierīcēs ir izplatīti 16: 9 proporcijas.
Izmantojot šo formātu, attēla platums ir noteicošais, tāpēc skatītāja ievadīšana no priekšplāna ir sarežģīta.
Bet formāts ir ideāli piemērots, lai no attāluma attēlotu ainavas ainas, kas uzņemtas ar lielāku fokusa attālumu (piemēram, tālummaiņas objektīvi).
12: 6 vai 18: 6 - panorāmas (saukts arī par 2: 1 vai 3: 1)
Dažu iemeslu dēļ es šeit izvēlējos izmantot panorāmas formātu 12: 6 vai 18: 6.
Pirmkārt, gan 2: 1, gan 3: 1 šķiet diezgan labi atbalstīti, jo panorāmas attēla rāmja opcijas parasti ir 2: 1 vai 3: 1. 2: 1 ir panorāmas formāts, ko atbalsta vairākas vidēja formāta filmu kameras, un 3: 1 atbalstīja APS.
Parasti divu vai vairāku attēlu sašūšanas rezultātu parādīšanai tiks izmantotas panorāmas proporcijas; ir diezgan grūti uzņemt 3: 1 proporcijas attēlu vienā kadrā un joprojām spēt drukāt jebkurā jēgpilnā izmērā.
Bieži vien šujamie kadri tiks tverti, izmantojot lielāku fokusa attālumu, lai ainavā redzētu tālu detaļas. Nav reālas iespējas šeit iekļaut priekšplāna detaļas.
Portreta režīms
Es apzinos, ka esmu apspriedis virkni dažādu malu attiecību “ainavas” formātā, nevis “portreta” formātā.
Bet tas ir tāpēc, ka es uzskatu, ka veiksmīgai ainavu prezentēšanai “portreta” formātā ir daudz mazāk iespēju. Lai ainava darbotos, jums ir jāsabalansē kompozīcija visā kadrā, un tādu malu attiecību kā 6: 4 tas ļoti apgrūtina, jo attēls ir pārāk garš attiecībā pret tā platumu.
Lai “portreta” ainavas darbotos, ideāli ir resnāki taisnstūri, piemēram, 4: 3, 7: 6 vai 5: 4. Patiesībā 5: 4 ļoti izmanto profesionāli ainavu fotogrāfi ar vidēja un liela formāta kamerām. Šī malu attiecība ļauj acij uzņemt attēlu no kreisās uz labo pusi, nepārsniedzot debesis, kadrs nav nobalansēts.
Secinājums
Lai gan es esmu mēģinājis aprakstīt noteiktu proporciju specifiskus lietojumus, es apzinos, ka ne visas ainas sekos maniem ieteikumiem. Daži attēli var darboties labi ar noteiktu attiecību, kas ir pretrunā ar manis ieteikto.
Tomēr es ceru, ka šis ievads attiecībā uz malu attiecībām mudinās jūs domāt par tiem, veidojot kadru, pirms nospiežot aizvaru. Ne vienmēr ir ideāli aizpildīt rāmi ar ainavu, kas atrodas priekšā no jums.
Un, zinot, ka izvēlētā formāta attiecība nav atkarīga no tā, kuru kameru izmantojat, tas nozīmē, ka, iespējams, varēsit efektīvi izmantot proporcijas, lai palielinātu ainavu fotogrāfiju ietekmi.