Jums var rasties jautājums - vai nevajadzētu vienmēr ievietot savu priekšmetu vai galveno interesējošo punktu ārpus centra? Vai tas nav tas, par ko attiecas trešdaļu likums? Ja tā, iesaku jums atsaukties uz manu iepriekšējo rakstu par spēcīgu kompozīciju radīšanu ar centrā izvietotu tēmu. Tas liek domāt, ka ir pilnīgi iespējams izveidot labi saliktu attēlu, objektu novietojot centrā.
Tāpat ir gadījumi, kad galvenais interesējošais punkts jānovieto prom no rāmja centra. Ne vienmēr uz trešdaļas, bet jebkur starp rāmja centru un malu, kas nav centrēta ne vertikāli, ne horizontāli.
Es stingri uzskatu, ka, fotografējot, nekad nevajadzētu sev jautāt, vai galvenais objekts vai fokusa punkts ir jānovieto uz trešdaļu. Ir daudz labāki jautājumi, piemēram:
- Vai ap objektu ir pietiekami daudz vietas, lai dotu viņam iespēju elpot?
- Vai rāmja malas tuvumā ir kādi izcēlumi, kas novērš skatītāja uzmanību no fotoattēla?
- Kā skatītāja acs pārvietojas pa fotoattēlu? Uz šo jautājumu var daļēji atbildēt pēcapstrādes laikā, kad varat aptumšot vai apgaismot attēla daļas, lai virzītu skatītāja uzmanību.
- Kā es varu padarīt šo fotoattēlu pēc iespējas interesantāku?
Atbildes uz šiem jautājumiem ietekmē lēmumus, ko jūs pieņemat sastāva ziņā, un palīdz izlemt, kur likt galveno interesējošo punktu. Apskatīsim dažus piemērus.
Kompozīciju, kas nav centrētas, piemēri
Es nofotografēju šādu vēsturisku ēku Pekinā ar nosaukumu Prince Gong's savrupmāja. Iekšpusē bija pagalms ar Tibetas lūgšanu riteņiem vienā pusē. Kad cilvēki gāja iekšpagalmā, lielākā daļa no viņiem gāja garām lūgšanu riteņiem, griezdami tos gājiena laikā. Šis zēns nolēma pievienoties jautrībai.
Es viņu novietoju ārpus centra, jo šāvu cauri dažiem sarkaniem tagiem (piemēram, tiem, kurus redzat aiz zēna), kas karājās pie citas konstrukcijas. Es izmantoju f / 5 diafragmu, lai pārliecinātos, ka tagi nav fokusā. Viņi izveido rāmi, kas papildina dziļuma izjūtu un arī pavirza acis uz zēnu. Tas palīdz, ka viņa dzeltenais T-krekls kontrastē ar apkārtējiem sarkanajiem toņiem.
Nākamais attēls tika uzņemts Jaunzēlandē. Es atradu šos skaistos akmeņus pie jūras un palūdzu savai modelei Ešlijai tos nolikt.
Man patika, kā zilā kleita kontrastēja ar vājākām klinšu krāsām. Es ierāmēju fotogrāfiju tā, lai Ešlija ķermenis izveidotu diagonāli, kas novērš skatītāja skatienu no fotoattēla labās puses, pa kreisi. Viņas seja, kas ir galvenais attēla fokusa punkts, bija jānovieto ārpus centra. Ja tas būtu centrā, attēla kreisajā pusē būtu daudz tukšas vietas, un tas būtu nelīdzsvarots.
Starp citu, ir ideja, ka labāk ir komponēt fotoattēlus, lai strādātu ar dabisko tieksmi lasīt lapu no kreisās uz labo. Tā kā šī fotogrāfija rīkojas pretēji un pievērš aci no rāmja labās puses pa kreisi, es to pagriezu, lai jūs varētu redzēt atšķirību.
Kura fotoattēla versija, jūsuprāt, darbojas vislabāk? Ja jums ir viedoklis, lūdzu, dariet man to zināmu zemāk esošajos komentāros. Es zinu, kura versija, manuprāt, ir labāka, taču man būtu interesanti to dzirdēt no cilvēkiem, kuri fotogrāfiju redz ar svaigām acīm.
Nākamais foto tika uzņemts Lielajā mošejā Siaņā, Ķīnā. Zēns mēģināja noķert kaķi, un es nofotografēju, kad viņš skrēja pēc tā.
Zēns ir attēla fokusa punkts, un, tā kā viņš kadrā pārvietojas no kreisās uz labo pusi, viņam ir nepieciešama neliela vieta, lai pārvietotos - tukšā vieta rāmja labajā pusē to nodrošina. Ja zēns būtu centrā kadrā, viņa kreisajā pusē būtu pārāk daudz vietas.
Nākamais fotoattēls - zieda tuvplāns - ir interesants, jo tam ir divi fokusa punkti.
Galveno fokusa punktu nodrošina atvērtais zieds kreisajā pusē. Bet aizvērtais zieds labajā pusē ir otrais fokusa punkts, kas arī velk aci. Rezultāts ir tāds, ka skatītāja acs virzās uz priekšu un atpakaļ starp abiem punktiem. Ja jums ir divi fokusa punkti šādā fotoattēlā, ir jēga, ka tie atrodas rāmja pretējās pusēs un tāpēc atrodas ārpus centra, lai tie pienācīgi aizpildītu rāmi.
Nākamo fotogrāfiju uzņēmu koncertā Oklendā, Jaunzēlandē.
Es novietoju ģitāristu ārpus centra, lai es varētu parādīt viņu kontekstā. Aiz viņa ir vēl viens grupas dalībnieks uz tastatūras un trīs prožektori. Jūs varat redzēt arī dažas ķīniešu laternas (šī fotogrāfija tika uzņemta Ķīnas laternu festivālā Oklendā). Gaismas nodrošina arī vadošās līnijas, lai pievērstu skatītāja uzmanību ģitāristam.
Par nākamo fotoattēlu mēs atgriežamies Pekinā, šoreiz uz Aizliegto pilsētu.
Es sēdēju uz soliņa atpūšoties, kad sapratu, ka fotoattēlā redzamās durvis un balsti ir labi sarindoti, skatoties caur manu 35 mm objektīvu. Es gaidīju un fotografēju, kad cilvēki gāja cauri, cerot iegūt labu tēlu. Līdz beidzot mazais zēns, kuru redzat šajā attēlā, izgāja pa durvīm un paslēpās. Pēc dažām sekundēm viņš izlēca, lai kādu pārsteigtu - kad pa durvīm izgāja vīrietis, domājams, viņa tēvs.
Zēns rāmī ir tik mazs, ka, iespējams, neesi viņu pamanījis uzreiz. Ir labi, ja fotoattēlos ir šādi pārsteigumi, kas ir sava veida atlīdzība skatītājam, kad viņš to beidzot pamanīs.
Arī šīs fotogrāfijas krāsas labi harmonizējas. Zēnu šortu dzeltenais atbalss ir dzeltenais ap durvju rāmi un dzeltenās flīzes uz pīlāriem. Tā ir tikai veiksme, taču tā ir sava veida veiksme, kas tiek parādīta, kad esat klāt ar savu kameru.
Ko tu domā? Kādus faktorus jūs ņemat vērā, izlemjot, kur izvietot galvenos kontaktpunktus? Informējiet mani komentāros.
Kompozīcijas apgūšana
Ja vēlaties uzzināt vairāk par kompozīciju, lūdzu, skatiet manu e-grāmatu Kompozīcijas apguve: fotogrāfa ceļvedis redzēšanai.