Iepriekšējos rakstos es rakstīju par līdzsvara jēdzienu attiecībā pret oranžo un zilo krāsu un attiecībā uz kompozīciju kvadrāta formātā. Šodien es domāju, ka būs interesanti padziļināti izpētīt līdzsvara jēdzienu attiecībā pret foto kompozīciju.
Centrālais sastāvs
Šis ir portrets, kuru izveidoju ar centrālo kompozīciju. Šeit notiek pāris interesantas lietas. Viens no tiem ir tas, ka kompozīcija ir praktiski simetriska. Viena attēla puse ir otras puses spoguļattēls ar dažām variācijām. Šajā gadījumā tas pastiprina centrālās kompozīcijas radīto līdzsvara izjūtu.
Kas notiek, ja mēs apgriežam attēlu, lai meitenes seja pārvietotos ārpus centra tuvāk trešdaļai? Apskatīsim. Šeit es to esmu apgriezis līdz 4: 3 malu attiecībai:
Vai jūs redzat atšķirību? Šajā piemērā acis vairāk pārvietoties pa rāmi mudina kompozīcija, kas atrodas ārpus centra. Meitenes sejas novietošana ārpus centra ir radījusi dinamiskāku kompozīciju.
Pirmā versija ir par līdzsvaru, otrā - par līdzsvara trūkumu un sava veida spriedzes palielināšanu attēlam. Priekšmets ir tas pats, bet viena vienkārša kompozīcijas variācija rada divus dažādus efektus.
Tonālais kontrasts
Portrets ir arī interesants pētījums tonālā kontrastā. Sejas un šalles gaišie toņi kontrastē viens ar otru. Aptuveni vienu trešdaļu attēla veido gaiši toņi, bet pārējos tumšie toņi. Tas, ko mēs šeit skatāmies, ir piemērs tam, ko daži fotogrāfi dēvē par vizuālo masu. Gaiši toņi pievērš aci vairāk nekā tumši toņi. Tāpēc, lai izveidotu līdzsvarotu attēlu, tumšajiem toņiem jābūt vairāk nekā gaišajiem. Ja attiecība būtu aptuveni vienāda, attēls nejustos tik līdzsvarots.
Tas notiek, ja portretu apgriežam kvadrātā. Gaišo un tumšo toņu attiecība ir aptuveni vienmērīga. Bet līdzsvara izjūta starp tumšajiem un gaišajiem toņiem oriģinālā ir zaudēta:
Šis ir vēl viens piemērs vizuālās masas līdzsvarošanai starp gaišajiem un tumšajiem toņiem:
Tagad ir vēl viens piemērs, kas ilustrē to pašu jēdzienu:
Fotoattēls ir sadalīts trīs joslās. Tumšo toņu sloksnes augšpusē un apakšā ir līdzsvarotas ar gaismas toņu joslu vidū.
Ir arī citi veidi, kā arī šis attēls tiek līdzsvarots. Kalni aizņem rāmja apakšējo daļu, un tos līdzsvaro plašs vētrainu debesu plašums. Kalniem ir lielāka vizuālā masa nekā debesīm, tāpēc fotoattēlam ir izdevīgi, ja tajā ir vairāk debess.
Telegrāfa stabs apakšējā labajā trešdaļā ir attēla fokusa punkts. Tam ir daudz vizuālās masas, ko palīdz tā novietošana trešdaļās. Telegrāfa pola vizuālā masa ir tik spēcīga, ka pat pie šī mazā izmēra to līdzsvaro pārējais attēls.
Visbeidzot, attēls ar kompozīciju, kas no pirmā acu uzmetiena, šķiet, ir pretrunā ar to, ko es teicu iepriekš par toņu līdzsvaru:
Šajā attēlā sāls līdzenumu gaišie toņi ir līdzsvaroti ar tālu kalnos un debesīs plūstošajiem tumšajiem toņiem.
Vizuālā masa un līdzsvars ir tāds, ka tos ir grūti saīsināt noteikumos, piemēram, trešdaļu likumā. Katra aina ir atšķirīga, un vislabākā kompozīcija var būt tikpat atkarīga no jūsu nodoma (ti, vai vēlaties līdzsvarotu attēlu vai mazāk līdzsvarotu attēlu ar dinamiskāku spriedzi?), Kā tas ir no objekta.
Viens no labākajiem veidiem, kā uzlabot attēlu sastāvu, ir lasīt pēc iespējas vairāk par šiem jēdzieniem, tos absorbēt un pēc tam sacerēt atbilstoši ‘sajūt’. Vai attēls jūtas pareizs, kad skatāties caur skatu meklētāju? Uzlabojoties izpratnei par kompozīciju, uzlabosies arī jūsu fotoattēli.
Fotogrāfijas apgūšana
Mana jaunākā e-grāmata, Fotogrāfijas apguve: iesācēju ceļvedis digitālo fotokameru izmantošanai iepazīstina jūs ar digitālo fotogrāfiju un palīdz maksimāli izmantot savas digitālās fotokameras. Tas aptver tādus jēdzienus kā apgaismojums un kompozīcija, kā arī kameras iestatījumus, kas jums jāapgūst, lai uzņemtu tādas fotogrāfijas kā šajā rakstā.