Kalnu fotogrāfijas padomi

Vai esat kādreiz domājis, kā izveidot satriecošas kalnu fotogrāfijas? Šajā rakstā Džeks Brauers, profesionāls fotogrāfs no Kolorādo dienvidrietumiem, kurš specializējas kalnu ainavās, dalās ar lieliskiem padomiem par kalnu fotografēšanu.

Oriģinalitāte lielajā ainavā

Es esmu kalnu fotogrāfs. Kalni ir mana lielākā aizraušanās; neatkarīgi no tā, vai es dodos pārgājienos, kempingā, snovoju, fotografēju vai vienkārši sēžu tur, iemērcot skatu, kalni man liek justies dzīvākam un iedvesmotākam nekā jebkura cita veida ainava, un noteikti vairāk nekā jebkurai pilsētai. Šī iemesla dēļ es dzīvoju nelielā pilsētā Kolorādo dienvidrietumos, ko ieskauj varenie Sanhuanas kalni, nebeidzama virsotņu jūra, kas nodrošina mūža izpēti un fotografēšanu.

(Ziemas kempings uz augstas grēdas virs manas pilsētas Ouray, Kolorādo. Olympus E-420, Zuiko 7-14mm, 30 sekunžu ekspozīcija

Runājot par kalnu fotografēšanu, es ļoti atbalstu „grandiozās ainavas” - tās slaucošās vistas, kas ir pilnas ar nelīdzenām virsotnēm, skatoties no augstiem skatu punktiem, vēlams, ka tās apšļakstītas bagātīgā saullēkta vai saulrieta gaismā. Šie lielie skati ir iemesls, kāpēc es iemīlējos kalnos, un, iespējams, iemesls, kāpēc lielākā daļa cilvēku vispirms uzkāpj kalnā - lai redzētu skatu!

Es tomēr atzīšu, ka mums, fotogrāfiem, var būt grūti būt ļoti radošiem, fotografējot lielas ainavas. Galu galā lieliskais ainavas fotoattēls galvenokārt attiecas uz pašu ainavu, nevis fotogrāfa milzīgā radošuma parādīšanu. Kamēr makro vai tuvplāna šāvējam ir gandrīz tukšs audekls, ko gleznot ar gaismu, ar bezgalīgu krāsu paleti, selektīvu fokusu un bokeh, ainavu fotogrāfs ir vairāk vai mazāk saistīts ar ainas realitāti un filmas kaprīzēm. laika apstākļi un gaisma. Mans šī raksta mērķis ir izskaidrot, kā lielisko ainavu fotografēšana joprojām var būt ļoti radoši piepildīta nodarbošanās, un ne tikai no kameras aizmugures!

(Mēness apgaismoti kalni un pēdējās saulrieta krāsas, skatoties no Elberta kalna virsotnes, Kolorādo augstākā kalna 14 440 pēdu augstumā, februārī. Šajā mierīgajā ziemas naktī es pavadīju trīs stundas sniegotajā virsotnē, izbijies no mūsu planētas. , pirms es devos lejā mēness gaismā. Tachihara 4 × 5 koka lauka kamera, Provia filma, 8 minūšu ekspozīcija.)

Atrašanās vieta, atrašanās vieta, atrašanās vieta

Acīmredzot, fotografējot lielisku ainavu, vissvarīgākais ir pati ainava! Vieta. Vieta.

Runājot par radošumu, šeit, manuprāt, lielākā daļa fotogrāfu jau no paša sākuma šauj sevi kājā. Viņi spiežas pie vienām un tām pašām ikoniskajām vietām atkal un atkal un atkal. Smalka arka. Sarkanbrūns zvani. Oxbow Bend. Utt. Jā, šīs vietas ir ikoniskas sava iemesla dēļ - tās ir iespaidīgas! Bet problēma ir tā, ka šajā dienā mēs visi šos fotoattēlus esam redzējuši tūkstošiem reižu. Vairumā gadījumu labākais, uz ko fotogrāfs var cerēt šajās ikoniskajās vietās, ir iegūt kaut ko “tik labu” kā tas, ko viņi jau ir redzējuši iepriekš, vai varbūt tikai nedaudz labāk, ja laika un gaismas apstākļi ir patiešām fenomenāli. Bet parasti fotogrāfijas jau ir novecojušas, pirms aizvars pat tiek nospiests.

Ja jūs izbaudāt savu kolēģu fotogrāfu draudzību un cenšaties atzīmēt visu populāro ikonu skatu kontrolsarakstu, iespējams, tas var būt jautri. Bet, ja jūs vairāk interesē, lai jūsu radošās sulas plūst, es ieteiktu nomaldīties no pieveiktā ceļa. Neatkarīgi no tā, vai tas nozīmē veikt īsu sānu ceļu pa krūmiem prom no izveidotajiem skatu punktiem, vai doties pārgājienos dienām tuksnesī, lai tiktu prom no tā visa, savas vietas atrašana ir pirmais solis radošā ainavu fotografēšanas procesā.

Man tā ir milzīga procesa daļa un lielākā daļa jautrības par to visu. Man ir paveicies, ka man ir laiks un veselība doties garos mugursomas pārgājienos kalnos, un tas tiešām ir tas, ko man patīk darīt tikpat vai pat vairāk nekā fotografēt. Man patika mugursoma, pirms man pat piederēja kamera, un es to joprojām mīlu. Fotogrāfija vienkārši piešķir pieredzei vēl vienu dimensiju un motivāciju. Pārgājienu fotogrāfa bonuss ir tas, ka viņi var nokļūt savās vietās - vietās, kas nav nofotografētas līdz nāvei, vietās, kur viņš vai viņa var redzēt ainavas ar svaigām acīm un var izvēlēties kompozīcijas, kas vēl nav izvēlētas.

(Misty Teton Reflection B / W. Šeit ir kadrs no slavenā Grand Teton Vaiomingā, kas atspoguļojas nomaļā Alpu ezerā kalna rietumu pusē. Mēs visi esam redzējuši klasiskos tetonu skatus no Džeksona cauruma ielejas - tie patiešām ir iespaidīgi. Bet es dodu priekšroku pārgājienu pieredzei un izaicinājumiem, lai sasniegtu mazāk zināmas iespējas. Tachihara 4 × 5 koka lauka kamera, Nikkor 135mm, GND grad, Provia, bungas skenētas un pārveidotas par melnbaltu Photoshop)

Sākotnējā radošā dzirksts lielai daļai manas fotogrāfijas notiek, pirms es pat uzvelku mugursomu. Es pavadu daudz laika, pētot jaunus maršrutus un atceroties pagātnes pārgājienus un skatus, vienlaikus cenšoties potenciālās ainas iedomāties potenciālajā gaismā. Šim nolūkam izmantoju trīs ļoti spēcīgus rīkus:

1) National Geographic’s Topo! kartēšanas programmatūrā visas USGS topo kartes konkrētam štatam ir nevainojami savienotas vienā ērti lietojamā lietojumprogrammā. Es varu uzzīmēt maršrutus, un tas man pateiks nobraukumu un augstuma pieaugumu. Tad es varu izdrukāt tikai manam ceļojumam nepieciešamās sadaļas. Tas ir labākais veids, kā plānot pārgājienu. Tā kā datorā ir visas kartes, ceļojumu idejām man vairs nav vajadzīgas ceļvedis - es vienkārši atveru topo kartes un izvēlos pats savus maršrutus. Topo! tomēr ir dārgs; bezmaksas tiešsaistes alternatīvas ir Caltopo.com, Hillmap.com un Mappingsupport.com.

2) Photographer’s Ephemeris (TPE) ir fantastisks līdzeklis potenciālo gaismas apstākļu plānošanai. Šajā fotogrāfa Stīvena Trainora veidotajā lietojumprogrammā tiek parādītas kartes vai satelītattēli ar pārklājumu, kur un kad saule un mēness uzlēks un norietēs. Šīs ir nenovērtējamas zināšanas lielu ainavu kadru plānošanā. Vai saullēkts spīdēs tieši šajā kalnu ielejā, vai arī to bloķēs augsts ridželis? Vai Mēness norietēs aiz šīs virsotnes vai kaut kur uz sāniem, kas nav redzams? TPE ļauj to viegli saprast. (https://www.photoephemeris.com/)

(Saules aptumsums pār Sneffelsas grēdu, Kolorādo, 2012. gada maijs. Es izmantoju TPE, lai noteiktu, vai es varētu apskatīt aptumsumu, kas novietots virs Sneffels kalna, ja uzkāptu 13 139 pēdu augstumā. Heidena virsotne. Tik daudz bija paredzēts, bet, kamēr Es fotografēju. Es biju pārsteigts un saviļņots, redzot, ka aptumsums bija skaidri redzams kā daudzkrāsainas refrakcijas objektīva uzliesmojumā! Parasti es ļoti cenšos, lai samazinātu vai novērstu visu objektīva uzliesmojumu, taču šoreiz es ātri eksperimentēju ar dažādiem fokusa attālumiem , leņķi, diafragmas atvērumi un aizvara ātrumi, lai pilnībā palielinātu objektīva uzliesmojumu un aptumsuma refrakcijas.)

3) Google Earth ir vienkārši jautri. Kuram nepatīk lidot apkārt pasaulei, redzot visu 3D topogrāfiju no putna perspektīvas? Bet tas ir arī spēcīgs rīks lielisku ainavu kadru plānošanai. Pirms Google Earth man vienkārši vajadzētu rūpīgi izpētīt karti un mēģināt iztēloties topogrāfiju tādu, kāda tā būtu redzama no noteikta punkta. Google Earth to dara manis labā! Sakiet, piemēram, ka es zinu, ka vēlos šaut no noteikta augsta ridžela. Parasti es gribētu pārgājienu līdz šai ridželei, un tad man būtu jāpārstaigā turp un atpakaļ, iespējams, pāri vairākām virsotnēm, lai tikai izpētītu labāko vietu, no kuras šaut. Man, iespējams, nāksies to izdarīt iepriekšējā dienā, lai atrastu savu vietu, pēc tam atkal atgrieztos nākamajā rītā. Izmantojot Google Earth, es to varu izdarīt, pirms es pat dodos prom! Praktiski lidojot pa Google Earth, es varu atrast šo lielisko skatu vietu uz lielas ridžejas, atzīmēt to kartē un pēc tam es varu doties pārgājienā līdz šai vietai tumsā, precīzi zinot, kur vēlos atrasties saullēktam. Tas ietaupa daudzas pārgājienu stundas. Programma Google Earth ir noderīga, lai izpētītu arī maršrutus bez takām. Es no Google Earth izdrukāšu reljefa ekrānuzņēmumu, kas dažreiz ir daudz noderīgāks nekā faktiskā karte, jo pārgājienos es varu "redzēt" reljefu un veģetāciju kā atsauci.
Tāpēc, izmantojot šos rīkus, kopā ar laika prognozēm un pieredzes zināšanu rezervuāru no iepriekšējiem ceļojumiem (atkarībā no tā, kur atrodos), es spēju ne tikai atklāt jaunas ainavas perspektīvas fotografēšanai, bet arī palielināt savas iespējas būt īstajā vietā un laikā. Ja es dodos 7 dienu pārgājienā, es ar šiem rīkiem izvēlēšos potenciālu vai divus gleznainus fotoattēlus katram pārgājiena rītam un vakaram. Es dodos šajos pārgājienos, domājot par šīm iepriekš vizualizētajām fotoattēlu iespējām. Dažreiz laika apstākļi un gaisma izdodas perfekti, un es patiešām saņemu tādus kadrus, kādus esmu iedomājies; citreiz gaisma iesūcas, un es nesaņemu vēlamo kadru, vai bieži es uzskatu kaut ko pilnīgi atšķirīgu un negaidītu.

(Saulriets aiz Kapitolija virsotnes, 14 130 pēdu augstumā, Kolorādo aļņu kalnos pēc pirmajiem rudens sniegputeniem. Pēc tam, kad no šī augstā asara izšāvu saulrietu un mēness lēktu, es uzmanīgi atgriezos lejā uz nometni pilnmēness gaismā. Canon 5D Mark II, 17 mm TS-E)

Trīs statīvu caurumu dobi vajāšana

Tas, ko es neiesaku darīt, ir redzēt uzkrītošu fotogrāfiju un pateikt sev “Es gribu iet TUR!”. Daži fotogrāfi to dara. Elle, es laiku pa laikam pat pieķeru sevi šim impulsam. Mēs redzam fotoattēlu, kas mums patīk, un mēs uzzināsim, kur tas tika uzņemts, un mēs dienām ilgi dosimies pārgājienos, lai būtībā mainītu ainu. Šāda veida motivācija neatšķiras no ikonu šaušanas, kuru es minēju iepriekš - izņemot to, ka tur ir tikai grūtāk nokļūt!

Nē, es šeit runāju par savu atrašanās vietu atrašanu. Tam nav jābūt vietai, kurā neviens vēl nekad nav bijis; galu galā visa planēta ir vairāk vai mazāk rūpīgi izpētīta un nofotografēta. Kad es domāju darīt pats savu pētījumu, nākt klajā ar savām idejām un pēc tam īstenot šīs idejas. Tā ir daļa no radošā procesa!

Ejot citu pēdās un mēģinot kopēt citus redzētos attēlus, jūs īsumā maināt sākotnējo radošo dzirksti. Patiesībā tādā gadījumā radošā dzirksts nebūt nav jūsu - jūs vienkārši izpildāt kāda cita sākotnējo radošo redzējumu! Protams, jūs varat pats mainīt kompozīcijas variantu, un, iespējams, jums paveiksies ar vēl labākiem laika apstākļiem, taču gala rezultāts vienmēr būs mazāk iepriecinošs nekā fotoattēls, kuru esat pats iecerējis un izveidojis no sākuma līdz beigām.

Tas ir tas, ko es cenšos darīt ar savu fotogrāfiju, un tas, ko man patīk darīt visvairāk. Vai visas manas fotogrāfijas ir pilnīgi oriģinālas atrašanās vietas idejas? Nē, protams nē. Bet liela daļa no tiem ir (vismaz cik es zinu), un tās ir fotogrāfijas, kas man nozīmē visvairāk.

(Cimarrona saulrieta panorāma, Sanhuanas kalni, Kolorādo. Tas tika ņemts no atseguma, kuru vasaras sākumā biju pārgājienā augšup pa tuvējo kalnu no tālienes. Kad rudenī beidzot veicu pārgājienu līdz šim punktam , Es priecājos par lielisko skatu un vēl labāku saulrietu! Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E. Šī ir četru attēlu sašūta panorāma - un katrs no šiem četriem attēliem bija ekspozīcijas kombinācija, katrā no tām ekspozīcija diapazons, manuāli sajaukts Photoshop pirms AutopanoPro pēdējās šuves.)

Var apgalvot, ka, ja ainavas fotoattēla oriģinalitāte ir balstīta vienkārši uz oriģinālas vietas atrašanu, tas nav īsti radošs, jo ikviens var vienkārši atrast to pašu vietu un, iespējams, uzņemt līdzīgu vai labāku fotoattēlu. Kaut arī tas zināmā mērā ir taisnība, es atkal domāju, ka tas attiecas uz fotogrāfa nodomiem un motivāciju. Tas ir radošuma personīgais aspekts, un daudzas reizes tikai pats fotogrāfs zinās, vai viņa vai viņas fotogrāfija patiešām ir radusies no oriģinālas radošas idejas. Neviens cits nezina un neinteresē. Bet, es uzskatu, ka laika gaitā oriģināla radoša fotogrāfa kolekcija runās pati par sevi.

Neatkarīgi no šiem oriģinalitātes un radošuma spriedumiem, būtība ir tāda, ka, atrodot unikālas, oriģinālas ainavas perspektīvas fotografēšanai, ir daudz patīkamāk un daudz vieglāk panākt, lai radošās sulas plūst. Vienkāršāk izveidot savas ainavas interpretācijas, kad redzat vietu ar svaigām acīm, iepriekšējo fotogrāfu attēliem nesakārtojot galvu un neietekmējot jūsu motivāciju.

(Sultāna kalns, augstu virs Silvertonas, Kolorādo. Pēc rudens vētras gaidīšanas savās teltīs, mēs ar fotogrāfu draugu pacēlāmies līdz šai augstajai kalnu grēdai, lai vērotu, kā plīstošie negaisa mākoņi paceļas virsotnēs. Atkārtojošo kalnu grēdu kombinācija - to uzsver saspiests skats uz garāku objektīvu - miglaini mākoņi un dabiskas krāsas, kas radītas pārsteidzošam fotoattēlam. Tachihara 4 × 5 koka lauka kamera, Nikkor 200mm, Provia.)

Lai gan pārgājieni un mugursoma ir vienkāršākā metode unikālu vietu atrašanai, tā ne vienmēr ir nepieciešama. Piemēram, šeit, Sanhuanas kalnos, kur es dzīvoju, ir arī daudz 4 × 4 zemes ceļu - plašs veco kalnrūpniecības ceļu tīkls, kas ved kalnos līdz pat 13 000 pēdām. Tie piedāvā daudz iespēju ne-ikonu grandioziem ainavas kadriem, īpaši tiem, kas ir gatavi gaidīt, kamēr vētras pāriet, lai viņi varētu būt augstu, lai uzņemtu dramatiskos laika apstākļus. Vai citam piemēram, citur, iespējams, kanoe vai kajaks varētu nokļūt mazāk redzētos upju kanjonos vai okeāna pludmalēs. Pat ikoniskās vietās, visticamāk, jūs varat aiziet prom un atrast savu unikālo skatījumu uz skatuves.

(Plitvicka Jezera. Šis slavenais nacionālais parks Horvātijā ir tirkīza ezeru un ūdenskritumu fantāzijas zeme. Tā vietā, lai šautu no parastā skatu punkta, kas atrodas netālu no šejienes, es nedaudz izlauzos pa mežu, lai iegūtu šo ūdenskritumu priekšpuses un centra perspektīvu. Apmācies laiks ļāva pagarināt slēdža ātrumu, lai ūdenskritumiem piešķirtu maigu kustību izskatu. Nikon D100.)

Pamatideja šeit ir nokāpt no iesisto ceļa, nākt klajā ar savām idejām, lai atrastu unikālas vietas fotografēšanai. Tā vietā, lai meklētu citu fotogrāfu portfeļos iedvesmu fotogrāfiju atrašanai, meklējiet karti un izmantojiet iztēli. Šī ir liela daļa radošo prieku, uzņemot grandiozus scenogrāfus!

Tas Īpašais Kaut kas

Nākamais solis ir meklēt to “īpašo kaut ko”. Jebkurā uzkrītošā ainavas fotoattēlā ir jānotiek kaut kam īpašam - kaut kam neparastam. Labs mākoņains saullēkts vai saulriets ir standarta drošā likme (ja laika apstākļi sadarbojas). Caur mākoņiem vai kokiem starojoša saules spīdums. Ap smailēm virpuļo miglaina migla. Ideāls atspulgs, kas kompozīcijai piešķir simetriju. Šādas lietas piešķir attēlam papildu garšvielu un atšķir to no parastā momentuzņēmuma. Viņi paceļ ainu ne tikai statiskā ainavā, bet gan unikālā laika šķēlē - notikumā dabā.

(Trollveggen, Norvēģija. Šis fotoattēls ir par miglainajiem mākoņiem, kas plūst virs virsotnes, kas, iespējams, ir visaugstākā vertikālā siena visā Eiropā. Gaisma nav ievērojama, un bez šiem mākoņiem fotogrāfija būtu diezgan viduvēja. Bet virpuļojošie mākoņi pievieno aizraujošu dinamiku, kas ainu pārvērš ne tikai ainavas attēlā - tas ir brīdis laikā.)

Ir divi galvenie veidi, kā palielināt izredzes atrast īpašus laika un gaismas apstākļus. Pirmais ir šaut, kad gaisma ir laba! Visdrošākais veids, kā to izdarīt, ir piecelties un atrasties tur saullēkta un / vai saulrieta laikā. Ne tikai to, bet esiet tur pusstundu vai ilgāk pirms saullēkta un pēc saulrieta. Dažreiz labākā gaisma noteiktām ainavām ir tā maigi violetā rītausmas mirdzums, kas apgaismo visas ainavas un atklāj topogrāfiju labāk nekā tiešā gaisma. Tas bieži ietver pārgājienus un gaidīšanu tumsā, tāpēc noteikti līdzi ņemiet siltas drēbes un spilgtu galveno lukturi. Es bieži stundām ilgi gaidu vienā vietā vislabāko gaismu; bet tas man nekad nav garlaicīgi. Es augstu vērtēju šo laiku, lai atpūstos un iegremdētos skatā.

Otrais veids ir iziet nestabilos laika apstākļos, kad jūs, iespējams, parasti nevēlaties iziet. Kad laika prognozes prasa nedēļu tīra saulaina laika, atšķirībā no vairuma “normālu” cilvēku man parasti zūd motivācija doties mugursomā un es vienkārši palieku mājās. Kāpēc? Tā kā mākoņains vētrains laiks rada dinamiskas fotogrāfijas un lieliskus saullēktus un saulrietus.

Tas nozīmē, ka skaidrs laiks piedāvā arī unikālas iespējas, īpaši fotografēšanai naktī. Ko mēness dara? Vai zinājāt, ka augošs vai rietošs mēness metīs tāda paša veida sarkanu alpīno gaismu, kādu dara saullēkts vai saulriets? Tas nav redzams ar neapbruņotu aci, bet tas noteikti ir redzams augsta ISO kameras sensoram ar ilgu ekspozīciju. Vai varbūt tur ir tikai nedaudz mēness, un jūs varat sagūstīt zvaigznes un Piena ceļu pāri kalniem? Tikai mēness gaisma vai zvaigznes pašas par sevi ne vienmēr nodrošinās šo īpašo pieskārienu, taču tās ir sastāvdaļas, kas var palīdzēt fotoattēlu virzīt šajā virzienā.

(Visu ikoniskākais kalns, slavenais Matterhorns Šveicē. Šeit ir kalna piemērs, kas man liek sacīt - ignorējiet visu, ko es tikko teicu par ikonu nešaušanu! Kalns varētu būt visfotogēnākais pasaulē, un tas piesaista VISUS fotogrāfus kā magnētus. Šajā fotoattēlā man bija paveicies noķert trīs ārkārtas elementus kopā, lai radītu unikālāku priekšstatu par bieži fotografēto virsotni: svaigs sniegputenis, lūzuma vētras mākoņi, kas ilgstošas ekspozīcijas laikā virpuļoja ap virsotni un pilnmēness gaisma, kas izgaismo nakts ainu. Šis fotoattēls, iespējams, pārkāpj arī dažus būtiskus fotografēšanas noteikumus, kad pīķa rāmis ir kadra centrā, bet es negribētu, lai tas būtu citādi. Pīķis prasa būt priekšā un centrā. Canon 5D Mark II, 70-200 mm f / 4)

Jebkurā ainavā ir svarīgi meklēt šos īpašos gaismas un laika mirkļus un kaut kā to iekļaut savā fotoattēlā. Atcerieties, ka lielas ainavas fotogrāfijas nekad nav tik iespaidīgas kā tur klātienē. Dienas vidū jūs varat stāvēt uz Lielā kanjona malas, un aina ir pilnībā pārsteigta, taču šī bijība nepāriet uz divdimensiju fotogrāfiju, ja vien gaisma vai kaut kas par atmosfēru nav īpašs.

Radošā kompozīcija

Kadra kadrēšana, bez šaubām, ir vispraktiskākā, aktīvāk radošā fotogrāfijas daļa.

Grandiozu ainavu fotografēšana ir nedaudz tradicionāla lieta, un ar to es domāju, ka ir grūti iegūt mežonīgu radošumu; pēc tam tēma ir ainava, kas atrodas jūsu priekšā, un jums ir jāņem tas, kas jums tiek dots - jums nav pilnīgas kontroles pār iespējām. Tas nozīmē, ka jums joprojām ir milzīga kontrole pār to, kā jūs izvēlaties prezentēt ainavu.

(Vetterhorna virsotne Kolorādo ir viens no maniem iecienītākajiem kalniem, un tas ir labākais tā leņķis. Es to paņēmu 5 dienu pārgājiena pirmajā naktī ap šo virsotni. Mēs ar sievu devāmies līdz saulrietam līdz šai augstajai kalnu grēdai, bet es to nofotografēju pēc saulrieta, kad mēness pieauga, un alpenglow apgaismoja virsotni ar vienmērīgu, siltu gaismu. Daži cilvēki ir atzīmējuši, ka ziedi ir “pārāk slikti”, bet man šajā attēlā tas tiešām patīk. Tas ir tāpat kā viņi ir skatuves auditorija, kas apbrīno kalnu un mēness gaismu. Uzmanība nav vērsta uz skatītāju, bet gan pret pašu kalnu. Tas tika uzņemts ar Canon 5D Mark II ar 24 mm slīpuma / nobīdes objektīvu relatīvi vājā apgaismojumā: 4 sekundes pie f / 20 un ISO 1600. Izmantojot objektīva pilno slīpumu, es varēju noturēt galējos tuvplāna ziedus un maksimums, kas fokusēts vienā kadrā (kaut kas prasa daudz ekspozīciju un neiespējamu fokusa sajaukšanos ar parasto objektīvu). Tā kā es atrados pie objektīva slīpuma fokusēšanas spējas robežas, es arī apstājos līdz f / 20, lai nodrošinātu, ka viss ir pēc iespējas vairāk fokusā. Es paaugstināju ISO (sensora jutība), lai iegūtu salīdzinoši ātru 4 sekunžu ekspozīciju, lai palielinātu izredzes iegūt šos ziedus asus starp vēja brāzmām.)

Priekšplāna izvēle, iespējams, ir radošākais vissvarīgākais lielās ainavas kadrēšanas aspekts, un tas var dziļi ietekmēt attēlu. Es domāju, ka ir svarīgi, lai attiecīgā gadījumā būtu stabils priekšplāns, lai skatītājam dotu vietu, kur “stāvēt” ainā. Tuvs priekšplāns sniedz labāku realitātes kontekstu un ainas mērogu, un tas ļauj cilvēkiem vieglāk iedomāties esamību klātienē.

Es reti fotografēju ar pilnībā izstieptu statīvu; kad kamera atrodas tuvāk zemei, es varu iegūt daudz drosmīgākas līnijas un kompozīcijas, un priekšplānā esošie objekti ir lielāki un dinamiskāki. Turklāt, kad kamera ir zemā stāvoklī, es varu pārvietoties tikai dažas pēdas vai collas, lai dramatiski mainītu kompozīciju. Izmantojot šo tehniku, es varu pilnveidot priekšplāna kompozīciju, kas komplimentē tēmu.

(Saules pulksteņa virsotne, Jūta. Es parasti dodos uz atspulgu kadriem, kad man ir iespēja, bet šajā vakarā vējš to padarīja neiespējamu. Tad mani pievilka šīs lielās ledāju slīpētās plātnes un to unikālā sārtinātā krāsa. Līnijas klintī saplūst virsotnes virzienā, novirzot aci fotoattēlā. Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E, ar objektīvu nobīdītu uz augšu un uz leju, lai bezšuvju divu horizontālu rāmju dūriens.

Daži cilvēki patiešām nonāk priekšplānā ar kompozīcijām, kurās priekšplānā pilnīgi dominē aina. Ideālā gadījumā šīm priekšplānām būs spēcīgas vadošās līnijas, kas vērš uzmanību uz fonā esošo tēmu. Pareizi darot, tas var radīt ļoti dinamiskas kompozīcijas; nepareizi izdarot, tas faktiski var bloķēt skatītāju no skatuves, novērst uzmanību no objekta vai vienkārši izskatīties vienkārši triks.

Parasti, kad es uzņemu kalnu ainavas, mana prioritāte ir kadra kadrēšana tā, lai uzmanība tiktu koncentrēta uz pašu objektu (parasti kalna virsotni). Priekšplāns ir papildinošs un tiek izmantots tikai tad, ja tas papildina objektu un pamato ainu. Tāpēc daudzās manās fotogrāfijās kalns ir liels, un priekšplāns ir pietiekams, lai iezemētu ainu un ievestu skatītāju tajā.

(Pyramid Peak Sunrise, Ledāja nacionālais parks, Montāna. Šeit ir minimālāko priekšplānu piemērs. Zemūdens ieži ir ļoti smalki, tomēr pietiekami pietiekami, lai iezemētu ainu. Niedres apakšējā labajā stūrī sniedz tikai pieskārienu telpiskajai realitātei - tās saplīst. uz augšu ar atspoguļoto simetriju tieši tik daudz, lai ainu atgrieztu relatīvā realitātē. Canon 5DII, 24 mm TS-E, ar objektīvu nobīdītu uz augšu un uz leju, lai bezšuvju divu horizontālu rāmju dūriens.

Kas attiecas uz kompozīcijas noteikumiem, es saku, ka aizmirstiet tos. Es nekad neesmu izjutis nepieciešamību agrāk tos apgūt pats, un, manuprāt, tie kalpo tikai jūsu smadzeņu pārblīvēšanai un apgrūtina skaidru domāšanu šaušanas laikā. Es domāju, ka labāk ir uzticēties saviem instinktiem un veidot kompozīciju tā, lai arī jūs vienkārši izskatās patīkami. Viens vienkāršs vingrinājums, ko izmantoju kompozīcijas kadrēšanā, ir domāt par to kā uz sienas jau esošu apdruku. Ja šis attēls būtu druka uz manas sienas, to redzot dienu no dienas, ko es mainītu, lai padarītu to patīkamāku, interesantāku, līdzsvarotāku? Ja jūs pat varat domāt par gatavu druku, pirms pat fotografējat, tas palīdzēs jums pilnveidot labākas kompozīcijas šajā jomā.

Es arī domāju, ka ir laba prakse pirms statīva uzstādīšanas mēģināt izvēlēties precīzu sastāvu. To es iemācījos, kad fotografēju liela formāta 4 × 5 lauka kameru (vecmodīgā stila kameru ar silfonu, tumšu audumu, slīpēta stikla fokusēšanu un visu to). Šo kameru bija tik grūti uzstādīt un manuāli fokusēt, ka pēc uzstādīšanas pozīciju pārvietošanai un fokusēšanai var būt nepieciešamas vēl piecas minūtes. Tas man lika pirms kameras iestatīšanas iemācīties vispirms salikt savus kadrus, izmantojot tikai acis. Izmantojot digitālo, ir vilinoši vienkārši nekavējoties iestatīt kameru un turpināt to pārvietot un uzņemt, vienlaikus pakāpeniski pieslīpējot labāko kompozīciju. Bet ātrāk un efektīvāk ir mēģināt vispirms iemācīties izvēlēties kompozīciju. Tādā veidā jums nevajadzēs jaukt tik daudz, kā pielāgot statīvu, un jūs varēsiet uzņemt mazāk fotoattēlu ar lielāku turētāja likmi.

Būtu smieklīgi redzēt sevi darām šo kompozīciju medībās - staigāju apkārt, noliecos uz augšu un uz leju, boboju galvu kā kaut kāda voodoo deja, līdz atrodu īsto vietu un augstumu kameras uzstādīšanai. Ja jūs staigājat apkārt, nodarbojaties ar dejām un uz rokām un ceļgaliem, kā snoop apkārt ainai, piemēram, suns, jūs atradīsit daudz interesantākas un radošākas kompozīcijas nekā tad, ja jūs vienkārši parādīsities un vispirms uzstādīsit statīvu. jūs atnācat. Jūs atradīsit lietas, kuras varētu palaist garām no pirmā acu uzmetiena.

Aptiniet to!

Ja esat to paveicis tik tālu, es pateicos jums, ka lasījāt, un es ceru, ka, iespējams, daži mani vārdi un fotogrāfijas šeit ir iedvesmojuši radoši domāt par oriģinālu “grandiozu ainavu” uzņemšanu. Lai to novestu līdz būtībai, radošums ar lielisku gleznainu fotogrāfiju sniedzas tikai no kadrēšanas un fotogrāfiju uzņemšanas; tas ietver visu procesu, ieskaitot unikālu vietu izpēti, oriģinālu ideju izdomāšanu un uzņemšanas piedzīvojumus īstajā laikā.

(Uncompahgre Sunset, Kolorādo. Neskatoties uz visu, ko esmu teicis šajā rakstā, šeit ir sniegts pilnīgi neplānota spontāna fotoattēla piemērs - vienkārši mēms paveicies atrasties īstajā vietā un laikā. Ja jūs izkļūsit pietiekami, pat tas notiks diezgan bieži!)