Trešajā no turpmāko rakstu sērijas Gaismas kvalitāte, Es iedziļināšos savās cienītajās fotogrāfiju interesēs: gaismā un ainavās. Šajā rakstā es paplašināšu diskusiju par gaismas kvalitāti, izpētot, kā visu līmeņu ainavu fotogrāfi var izmantot gaismu un ēnas, lai izveidotu pievilcīgākus ainavas attēlus. Es īsi apskatīšu arī gaismas un kompozīcijas līdzsvarošanas problēmas ainavu fotogrāfijā.
Tachihara 4 × 5, Nikon 75mm f / 4.5 S Nikkor-SW, Ilford Delta 100 Professional, Hoya Y52, Hoya HD Polarizer
Torrey Pines valsts dabas rezervāts, Kalifornija
Iepriekšējās diskusijas apkopojums Gaismas kvalitāte, apsveriet šādas divas fotogrāfijas, kuras esmu izveidojis kontrolētos apstākļos. Tas pats objekts, tomēr ievērojami atšķirīgs apgaismojums un noskaņa. Viena fotogrāfija ir potenciāli interesanta, bet otra - nedzīva. Kāpēc ???
Mamiya 645 AF, Mamiya 120mm f / 4 Apo Macro, Ilford Delta 100 Professional
Mamiya 645 AF, Mamiya 120mm f / 4 Apo Macro, Ilford Delta 100 Professional
Fotogrāfijas vizualizācija neatkarīgi no tā, vai tā ir ainava vai nav, rodas no fotogrāfa radošā nodoma, kas savukārt noved pie kompozīcijas kadrēšanas. Turpmāk gaismas kvalitātes izvēle (piemēram, virziens un krāsu temperatūra) nodrošina fotogrāfu par visspēcīgāko instrumentu, lai šo māksliniecisko redzējumu pārvērstu realitātē. Visbeidzot, fotogrāfa prasme apvieno māksliniecisko redzējumu un gaismu, lai padarītu ekspozīciju.
Ainavu fotogrāfijā būtisks apsvērums ir zināt, kāda gaismas kvalitāte ir vispiemērotākā vizualizācijas procesa pilnveidošanai. Nav nevienas gaismas kvalitātes, kas kalpotu par kopsaucēju iedvesmojošas ainavas fotogrāfijas izveidošanai. Gaismas izvēle ir atkarīga no fotogrāfa mākslinieciskā redzējuma un stila. Personīgi mani iedvesmo un cenšos spēcīgi ainavu apgaismot ar sakrustotām ēnām, lai vizuāli tiktu uzsvērta struktūra, faktūra, dziļums un emocijas. Protams, citi ainavu fotogrāfi var pievērsties alternatīvām gaismas īpašībām, lai sasniegtu atšķirīgus rezultātus.
Tachihara 8 × 10, Fuji 300mm f / 8.5 Fujinon-C, Kodak Ektar 100, Hoya 81A, Hoya HD Polarizer
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
Pretēji dažās aprindās nepareizam uzskatam, fotogrāfs pēc tam nevar novērst sliktu vai neatbilstošu gaismu. Protams, jūs varat savienot attēlu vairākas stundas pēc apstrādes programmatūras vai negatīvu tumšā telpā; bet, ja vēlamā gaisma nepiepildījās jau no paša sākuma, jūs ļoti labi varat būt vīlušies savos rezultātos.
Pieņemot, ka fotogrāfa kompozīcija ir spēcīga (un tas ir liels pieņēmums), gaismas aspekts, kas, manuprāt, nosaka ainavas fotogrāfijas stiprumu un ietekmi, ir izcelto un ēnu mijiedarbība, kas nosaka un atklāj ainavas struktūru, piešķir noteiktu noskaņu, un galu galā rada vizuālu ietekmi. Gaismas virzienam (piemēram, sānu apgaismojumam, fona apgaismojumam, slīpam apgaismojumam) ir izšķiroša loma, kā gaisma un ēnas definē šos atribūtus un pievilina skatītāju ainā. Ja gaisma, kas peld ar ainavu, ir dinamiska un iedvesmojoša, tad, visticamāk, skatītāja uzmanība un interese tiks piesaistīta; gluži pretēji, ja gaisma ir līdzena un neiedvesmojoša, tad skatītāja prāts zaudēs interesi (elpu!).
Mamiya 7II, Mamiya N 43mm f / 4.5 L, Ilford Delta 100 Professional, B + W 022
Ārmstronga Redvudsa valsts dabas rezervāts, Kalifornija
Pārāk bieži es sastopos ar ainavu fotogrāfijām, kas parādās (nevajadzīgi) plakanas un nedzīvas, jo gaisma ir līdzena un nedzīva. Esmu skatījies ainavu fotoattēlus, kuros lielas kadra daļas ir vai nu aizsegtas ēnā, vai vidus toņos, vai arī apgaismotas ar neiedvesmojošu gaismu, kā arī fotogrāfijas, kurām trūkst faktūras vai dziļuma - daudzas no manis paša agrīnajiem ainavu fotogrāfijas mēģinājumiem ( vairāk par to zemāk).
Nikon D800, 100 mm f / 2,8 E sērija
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
(Ievērojiet plakanu, vienmērīgu un “aukstu” apgaismojumu, kā arī kontrasta, ēnu, dziļuma un minimālas tekstūras mazumu)
Nikon D800, Nikkor 28-300mm f / 4.5-5.6 G ED VR, Hoya HD Polarizer
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
(Ievērojiet vienvirziena sānu apgaismojumu, siltu krāsu temperatūru, spēcīgu kontrastu, bagātīgas faktūras, dziļas ēnas un dziļuma sajūtu)
Pētot ainavu un vēlmi to reproducēt savā redzējumā, es vēlos, lai manas acis un skatītāja acis nekavējoties tiktu piesaistītas attēlam. izceļ . Pēc cilvēka rakstura redzes centrs smadzenēs automātiski tiek piesaistīts ainas spilgtākajai daļai. Tā ir pamata dzīvnieku neirofizioloģiskā reakcija uz gaismas stimulu.
Lai sasniegtu mērķi uzaicināt skatītāju uz skatuves, es personīgi pievēršos spēcīgiem notikumiem tūlītēja priekšplāna - it īpaši, ja es izmantoju platleņķa vai normāli plašu objektīvu, un it īpaši, ja priekšplānā ir interesanta struktūra.
Mamiya 7II, Mamiya N 43mm f / 4.5 L, Fujichrome Velvia 50, Hoya 81C, Hoya HD Polarizer
Torrey Pines valsts dabas rezervāts, Kalifornija
(Tiešajā priekšplānā ņemiet vērā, ka ir interesējoša struktūra, ko apgaismo vienvirziena un silts sānu apgaismojums, pievēršot skatītāju ainai.)
Viens ievērojams izņēmums, ko es izdarīju, izceļot izcelto vietu tiešā priekšplānā vai vidusceļā, būtu “Sekundārā saulrieta” fotografēšana, kur dinamiski apgaismotās debesis tālumā un siluets priekšplānā un vidusdaļā ir nozīmīgākās ainavas iezīmes. vai jūras ainava.
Mamiya 7II, Mamiya N 43mm f / 4.5 L, Fujichrome Velvia 50, Hoya 85C
Sandjego, Kalifornijā
(Ievērojiet spēcīgās pretgaismas radītās spilgtās debess vietas un tekstūras mākoņos)
Kad es ievietoju izceltās intereses struktūru tiešajā priekšplānā, no turienes tas, kas nosaka, vai redzes centrs un galu galā smadzeņu frontālā garoza signalizē acīm, lai saglabātu vizuālo fiksāciju, un interese ir vizuālās norādes ainavā (piemēram, kontrasts, trīsdimensiju, kontūras, forma, faktūras un krāsa).
Balstoties uz manu pieredzi vispārīgi un ainavu fotogrāfijā, iepriekšminētās vizuālās norādes rada izcelto un ēnu salikums no krītošās gaismas. Ja, no otras puses, ainavu pārpludina ēna, izgaismojumi vai vidus toņi, tad iegūtais zemais kontrasts var vājināt šīs vizuālās norādes un izraisīt smadzeņu redzes centra neieinteresētību (elpu!).
Nikon D800, Nikkor 28-300mm f / 4.5-5.6 G ED VR, Hoya HD Polarizer
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
(Ievērojiet mainīgos izcēlumus un ēnas tiešajā priekšplānā, vidusdaļā un fonā)
Ja kontrasts, faktūra, forma un dziļums ir redzami visā kadrā (tuvu tālu), tad tiks uzlabotas fotogrāfa izredzes piesaistīt skatītāja uzmanību un, visticamāk, skatītāja prāts tiks iedvesmots vizuāli izpētīt pasauli, kuru jūs izveidot. Bet, ja gaismas kvalitāte, kas rada šīs būtiskās vizuālās norādes, jau no paša sākuma ir kļūdaina, tad attēla panākumi (ja fotogrāfs nolemj turpināt ekspozīciju), iespējams, ir neveiksmīgi…
Lai ilustrētu šos apsvērumus, iedziļināsimies dažu gadījumu izpētē. Šo nākamo fotogrāfiju es veicu nesenā pārgājienā vienā no manām iecienītākajām ainavu fotogrāfijas izpētes vietām - Nāves ielejas nacionālajā parkā. Tā kā man patīk izpētīt ainavu struktūru, faktūras, dziļumu un noskaņojumu, lai izveidotu šo fotoattēlu, es izvēlējos vienu no manām vēlamajām gaismas īpašībām: slīpi (apgaismojuma un sānu apgaismojuma kombinācija) tā, lai ēnas būtu virzītas uz objektīvs leņķī. Ar savu pētījumu un pieredzes palīdzību esmu atklājis, ka slīpais apgaismojums labi palīdz atklāt faktūras un akcentēt formu un dziļumu ainavā.
Tachihara 8 × 10, Caltar II-N 240mm f / 5.6, Rollei Ortho 25 Plus, Hoya HD UV
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
(Ievērojiet slīpi krītošo gaismu un rupjās faktūras tiešajā priekšplānā, kas pievilina skatītāju ainā.)
Kad skatītāja acis vispirms saskaras ar šo attēlu, tās dabiski un automātiski tiek piesaistītas rāmja spilgtākajam laukumam (spēcīgie izcēlumi pāreksponētajās debesīs); tomēr, kad prāts neko nedomā par debesīm, tas automātiski meklē spilgti apgaismotu intereses daļu, un tieši tajā gaismas sastāvam un kvalitātei ir izšķiroša loma. Tiešajā priekšplānā, pateicoties vienvirziena slīpajam apgaismojumam, acis pievērš virkne ievērojamu faktūru un struktūru. Ievērojiet gaismu, kas grābj pāri rāmim zemā leņķī, kas paredzami veido mainīgu izceļu un ēnu virkni, radot uzlabotu lokālo kontrastu, kas klintīs atklāj bagātīgas faktūras. Izpētot acis un prātu, viņi dabiski tiek vilināti medīt citur rāmī, lai iegūtu lielāku struktūru un faktūru, lai izbaudītu. Šī attēla vidusdaļā ir dziļums, kas piešķirts gan no izvēlētās perspektīvas (ti, tuvs kameras un objekta attālums), gan vairāk mainīgu ēnu un izceļu / vietējo kontrastu / faktūru, kas sniedzas fonā, līdz skatītāja acis atkal saskaras ar spēcīgie spīdumi debesīs, kas funkcionē, lai novirzītu acis uz tā saukto “sākuma punktu”.
Ja ainavas kompozīcija ir interesanta un apgaismojums ir iedvesmojošs, ainavas attēla panākumi būs nostiprinājušies, ja skatītājs atkārtoti izpētīs attēlu no tuvas līdz tālu un no vienas puses uz otru. Galvenais punkts iepriekšminētajā attēlā ir tas, ka ainava tiek apgaismota visā izvēlētajā kadrā, vienvirziena krītošajai gaismai grābjot ainavu zemā leņķī, radot izcelto un ēnu mijiedarbību ar spēcīgu kontrastu, lai vitalizētu ainas struktūru un noskaņu. Ja liela daļa šīs ainas būtu apmetusies ēnā (vai izceltā vai vidējā toņa krāsā), iegūtais attēls, iespējams, nebūtu bijis tik pārliecinošs, neatkarīgi no kompozīcijas stipruma. Patiešām, viss ir par gaismu …
Šī nākamā ainavas fotogrāfija ilustrē tos pašus apsvērumus. Šeit es izvēlējos ‘Zelta stundas’ silto, zemo leņķi un vienvirziena sānu apgaismojumu, lai ainai piešķirtu vitalitāti un pacilātu noskaņu.
Mamiya 7II, Mamiya N 80mm f / 4 L, Fujichrome Velvia 50, Hoya 81C, Hoya HD Polarizer
Big Sur, Kalifornijā
(Ievērojiet izcelto un ēnu mijiedarbību no tuvas līdz tālu un faktūru masīvu no tuvas līdz tālu)
Šai nākamajai fotogrāfijai, kuru biju izveidojis Nāves ielejas nacionālajā parkā, atkal mani iedvesmoja gaismas kontrasts un struktūras kontrasts. Jo vairāk es pētīju šo ainu, jo vairāk es vizualizēju faktūru un kontrastu - un vairāk tekstūras un kontrasta! Tekstūra tiešā priekšplānā, vidusceļā un fonā. Tekstūra no tuvas līdz tālu. Tekstūra no malas līdz malai. Šis konkrētais apgaismojums bija spēcīgs un kontrastains (neliela mākoņu sega šajā pusdienlaika ziemas dienā), taču joprojām bija vienvirziena un apgaismoja ainu slīpā leņķī. Šī gaismas kvalitāte tikko darbojās!
Mamiya 7II, Mamiya N 65mm f / 4 L, Ilford Delta 100 Professional, Hoya (O) G filtrs, Hoya HD Polarizer
Nāves ielejas nacionālais parks, Kalifornijā
(Ņemiet vērā, ka tiešie priekšplānos, vidusdaļā un tālumā ir izteikti izcēlumi, kas sajaukti ar dziļām ēnām un bagātīgām faktūrām.)
Kad es veidoju savu kompozīciju caur savu komponēšanas karte un pētot gaismas virzību, mani iedvesmoja mana interpretācija tiešā priekšplānā, kad manī acīs raudzījās ‘plēsīgais putns’, kas man šķiet acis. Es vizualizēju līkni priekšplānā kā putna galvu. Es uzskatīju, ka ovālas un simetriskas rupjas un tumšas faktūras veido lielas acis. Visbeidzot, es vizualizēju līniju konverģenci asā leņķī attēla apakšpusē kā knābja veidošanos. Izšķirošajā aizvara atvēršanas brīdī bija sajūta, it kā ‘reperis’ mani uzaicinātu uztaisīt fotogrāfiju …
Turklāt mana vispārējā šīs ainas interpretācija bija tāda, ka ainava bija pilna dzīvības - reperis priekšplānā, kas atrodas blakus cilvēka elementam vidusdaļā - skarbā tuksneša vidē. Pētījums kontrastējošā struktūrā, pētījums kontrastējošā noskaņojumā. Kad mirkļa emocijas izkliedējās ilgi pēc aizvara aizvēršanas un bija pienācis laiks rezultāta izpētei, attēla skatīšana mani pārcēla atpakaļ laikā, lai pārdzīvotu brīdi; tas izskatījās un jutās tā, it kā es atkal skatītos ‘raptoru’ acīs, vēl jo vairāk tāpēc, ka ekspozīciju veidoju melnbaltā krāsā, kas to labi piešķir tekstūras, formas un struktūras izpētei. Šāda pieredze vizualizācijas procesā ir tas, ko es * mīlestība * par ainavu fotografēšanu! Interesanti, ka, ja es būtu izvēlējies alternatīvas virzības gaismu, tad faktūras, kuras sākotnēji biju vizualizējis, un mana ainas interpretācija būtu krasi atšķirīga. Piemēram, ja es būtu izvēlējies šo ekspozīciju veikt no rīta ar gaismu uz muguras (ainavām ļoti slikta gaismas kvalitāte), tad ‘raptor’ nebūtu bijis redzams. Hmm … kāpēc ??
Īsumā par tehnisko piezīmi Mamiya N 65mm f / 4 L objektīvs ir * nelietīgi * ass un kontrastējošs objektīvs - viens no labākajiem, ko jebkad esmu izmantojis ainavu fotografēšanai un kuru ļoti iesaku citiem ainavu fotogrāfiem.
Apsveriet šo nākamo fotoattēlu, kuru es izveidoju pirms sešiem gadiem, kad es pirmo reizi eksperimentēju ar ainavu fotogrāfiju.
Mamiya 7II, Mamiya N 150mm f / 4.5 L, Fujichrome Velvia 50, Hoya 81A
Yosemite nacionālais parks, Kalifornijā
Ahhh… šī ir viena no vissliktākajām ainavu fotogrāfijām, ko jebkad esmu veidojis, gan kompozīcijas, gan gaismas ziņā. Kāpēc? Plakanās un neiedvesmojošās gaismas dēļ lielākā daļa ainavas (kalna labā puse fonā un visa priekšplāna un vidus zeme) bija aizsegta ēnā un vidējā tonī, atstājot skatītāja acis koncentrēties uz tukšajām augstajām vērtībām debesīs un zināmā mērā uz retajām gaismas kabatām, kas krīt uz kalna. Tā kā ainavas apakšējā pusē nav tieša apgaismojuma, lokāla kontrasta un interesantu detaļu, apvienojumā ar nepietiekamu dziļuma un faktūras izpēti, skatītāja acis ātri zaudē interesi un virzās tālāk citur. Nav labi…
Kas par šo nākamo ainavas fotoattēlu?
Mamiya 7II, Mamiya N 43mm f / 4.5 L, Fujichrome Velvia 50, Hoya 81C
Sandjego, Kalifornijā
Toreiz man šķita, ka šī aina ir interesanta gan vizuāli, gan emocionāli. Kompozīcijai bija solījums; Tiešajā priekšplānā bija interesanta klinšu struktūra ar tekstūras norādēm, šķietami aicinot skatītāju ainā. Es pat izvēlējos jauko, silto, zema leņķa vienvirziena sānu apgaismojumu ‘Zelta stundā’, lai radītu pacilājošas emocijas. Nu … ahem… šī ir vēl viena slikta fotogrāfija. Kaut arī ainava vidusceļā ir vizuāli apburoša, ainava tiešā priekšplānā to slikti līdzsvaro, jo priekšplāns ir pārklāts ar vidus toņu un ēnu, tādējādi padarot šo rāmja daļu plakanu un neiedvesmojošu. Kad skatītājs vispirms satiekas ar šo attēlu, acis automātiski tiek ievilktas rāmja spilgtākajā apgabalā (šeit - vidusceļš). Bet, kad prāts automātiski meklē “līdzsvaru” gaismā un struktūrā, tas ir ļoti vīlies … Protams, ja tiešais priekšplāns būtu apgaismots ar tikpat skaistu gaismas kvalitāti kā vidusceļš, tad es jūtu, ka šis attēls būtu bijuši ārkārtīgi pārliecinošāki un patīkamāki.
Manuprāt, pazemīgais viedoklis iepriekš minētajā fotoattēlā parāda vienu no platleņķa objektīva izmantošanas ainavas ainavu fotogrāfijās. Fotogrāfam ir pietiekami sarežģīti izmantot platleņķa objektīvu, lai izveidotu spēcīgu kompozīciju, kur priekšplāns var aizņemt līdz 50% (vai vairāk!) Kadra; bet, ja kompozīcija netiek vitalizēta, iedvesmojot gaismu no tuvas līdz tālu, tad visas fotogrāfa izvēlētās kompozīcijas elementu vājās vietas pastiprinās ar gaismas nelīdzsvarotību.
Šajā nākamajā attēlā zema leņķa vienvirziena gaisma saulrieta laikā bija radījusi spēcīgu kontrastu un labi definētus izgaismojumu un ēnu modeļus.
Nikon F6, Nikkor 24-120mm f / 4 G ED VR, Ilford Delta 100 Professional, Hoya Y52, Hoya HD Polarizer
Jūnijs, ezers, cilpa, Sierra, Nevada, austrumu daļa, Kalifornija
Kaut arī tiešais priekšplāns bija apvilkts dziļā ēnā (kas nebija vēlams), par laimi vidusdaļā pa kreisi no centra bija pretstatīti spēcīgi izcēlumi un dziļas ēnas, kas kopā ar izgaismoto kalnu tālumā šķita „līdzsvarā”. tonalitātes un faktūras mazums priekšplānā. Ja vidusceļā nebūtu apgaismojuma, puse ainas būtu “paslēpta” dziļā ēnā un ainas vizuālā un emocionālā ietekme būtu vājinājusies tik ļoti, ka es nebūtu izvēlējies atvērt aizvars …
Visbeidzot, pārbaudīsim, kā ēnu spilgtuma mijiedarbība ietekmē ainavas noskaņu. Apsveriet šo nākamo fotogrāfiju sēriju (ar dažu sekunžu intervālu), kuras es biju izveidojis elpu aizraujošajā Landmannalaugar, Islandē pēc skaidrojošās putekļainās vētras (un ar citu, kas tuvojās).
Nikon D800, Voigtl änder Ultron 40mm f / 2 SL-II, Hoya HD polarizators
Nikon D800, Voigtl änder Ultron 40mm f / 2 SL-II, Hoya HD polarizators
Nikon D800, Voigtl änder Ultron 40mm f / 2 SL-II, Hoya HD polarizators 
Nikon D800, Voigtländer Ultron 40mm f / 2 SL-II, Hoya HD Polarizer
Pētot šo sēriju, jūs varat viegli saskatīt, ka gaismas kvalitāte ir vienvirziena sānu apgaismojums ar jauku siltu krāsu temperatūru. Turklāt jūs varat viegli interpretēt, ka pirmais un pēdējais fotoattēli ir samērā plakani (gan fiziski, gan emocionāli), jo ainava ir vai nu apvilkta dziļā ēnā, vai arī attiecīgi pārpludināta ar izcēlumiem. Tomēr divas vidējās fotogrāfijas vizuāli un emocionāli ir pārsteidzošākas, jo tajā ir pievilcīgas ēnas, bagātīgākas tekstūras, trīsdimensiju izskats un noslēpumaina gaisotne.Arī šos atribūtus radīja mainīgie izceļamie un ēnas no vienvirziena sānu apgaismojuma, filtrējot caur dinamisko mākoņu pārklājumu. Ar strauji mainīgu gaismu, piemēram, šo, jaunu spilgtuma un ēnu modeļu parādīšanās dažu sekunžu vai minūšu laikā var iedvesmot fotogrāfu vizualizēt pilnīgi atšķirīgu ainavas interpretāciju un līdz ar to radīt unikālu ainavas fotoattēlu. Šis apgaismojuma scenārijs ir iemiesojums tam, kāpēc es (un, cerams, daudzi citi fotogrāfi) *mīlestība * ainavu fotografēšana!
Secinājumi
Gaismas un ēnas krustošanās ainavu izpēte neapšaubāmi ir viens no patīkamākajiem šī fotogrāfijas žanra aspektiem. Tas, kā ainavu fotogrāfs izvēlas izmantot gaismas kvalitāti gaismas un ēnas uztveršanai, būs atkarīgs no viņa / viņas unikālā vizualizācijas procesa. Nav pareizi vai nepareizi. Tas nozīmē, ka, ja topošais ainavu fotogrāfs vēlas ar lielāku aizrautību izpētīt un, iespējams, paaugstināt savu darbu, es ļoti iesaku eksperimentēt, lai notvertu labi sabalansētus modeļus gaismā un ēnās, kas rada spēcīgu kontrastu, pievilcīgas faktūras, labi definētas struktūra, dziļums un emocijas tā, lai skatītāja prāts būtu aizraujošs un iedvesmots, lai izpētītu fotogrāfa redzējumu par skatuvi.
Ja no šī raksta ir viens ziņojums par noņemšanu, tas ir tāds, ka pārliecinoša ainavas fotoattēla sine qua non ir līdzsvars gaismā . Vienoti ar līdzsvars sastāvā , ir ļoti lielas izredzes, ka jūs izveidosiet ainavas attēlu, kas jums un jūsu skatītāju auditorijai patiks. Tas tiešām ir viss par gaismu!
Īpašs paldies Northcoast Fotogrāfijas pakalpojumi filmu izstrādes pakalpojumiem šīm fotogrāfijām. Lielisks darbs, Bonija un Skots!
Visas šīs fotogrāfijas ir aizsargātas ar autortiesībām. Visas tiesības aizsargātas, Rick Keller © 2022-2023. Jūs drīkstat nē kopēt, lejupielādēt, saglabāt vai reproducēt šos attēlus bez Rika Kellera izteiktas rakstiskas piekrišanas.
Ieteiktā lasāmviela
- Gaisma vizuālajiem māksliniekiem, Ričards Jots.
- Kalnu gaisma: meklējot dinamisko ainavu, Galens Rouels.
- Gaismas kvalitāte
- Pētījums par gaismu, virzību un noskaņojumu
- Pētījums par gaismu, redzi un ēnām
- Vizualizācija: Gaismas medības