Ainavu fotogrāfi galvenokārt strādā dabiskā apgaismojumā, kas rada dažas problēmas - iesācējiem skaistākie apgaismojuma apstākļi katru dienu ilgst ne vairāk kā dažas stundas. Citreiz saulrietus pazudīs aiz mākoņainām debesīm, padarot neiespējamu labāk redzēt ainavu. Kad debesis ir pelēkas vai saule atrodas tieši virs galvas, var būt grūti atrast iedvesmu augstas kvalitātes fotogrāfijai. Es ceru ar šo rakstu dalīties ar dažiem padomiem, kas man ir noderējuši, kad fotografēju sliktos apgaismojuma apstākļos - ko katrs fotogrāfs kādā brīdī piedzīvo.
1) Meklējiet krāsas
Gaismas skaistums saulrietā un saullēktā ir tas, ka tas ainavu izpludina ar piesātinātām nokrāsām - citiem vārdiem sakot, apgaismojums nodrošina ainavu ar krāsu. Tomēr, ja debesis ir apmākušās, dabiskais apgaismojums nepiedāvā bagātīgas krāsas fotogrāfijai nepieciešamos nokrāsas. Tā vietā, lai izveidotu krāsainu attēlu, jums jāmeklē spilgts objekts.
Ar apmākušām debesīm jūsu gaisma būs maiga un maiga. Izmantojiet šo iespēju, lai meklētu klusinātas krāsas, kuras, iespējams, nebūtu redzamas saulrieta piesātinātajā gaismā - maigas purpursarkanas un zilas. Šīs krāsas var būt pārāk smalkas, lai parādītos saulrietā vai saullēktā, taču mākoņaina diena ļauj tām spīdēt.
Arī pēc lietusgāzes ir iespējams uzņemt skaistus dziļi piesātinātu krāsu attēlus. Pat ar drūmākajām debesīm lietus mežs vienmēr izskatīsies spilgts un zaļš - brīnišķīga recepte ainavu fotogrāfam. Atcerieties paņemt līdzi savu polarizācijas filtru!
2) Izolēt detaļas
Kaut arī grandioza ainava var izskatīties vislabāk saullēktā, dažas detalizēti orientētas fotogrāfijas darbojas tikpat labi mākoņainos apstākļos.
Daļēji tas ir tāpēc, ka apmākušās debesis ir tik trakas - fotogrāfijām reti ir izdevīgi, ja to augšpusē ir bezrūpīga lāse. Lai arī dažām apmākušās debesīm joprojām ir mākoņu struktūra, ir svarīgi sev pajautāt, vai tās palīdz jūsu kompozīcijai. Ja debesis nav interesantas, tas jūsu fotoattēlu neinteresēs.
Mākoņainā dienā mans telefoto objektīvs gandrīz vienmēr tiek pielīmēts pie manas kameras. Tas paver papildu iespēju arī savvaļas dzīvniekiem fotografēt - vēl viens objekts, kas var izskatīties skaisti zem apmākta apgaismojuma. Lai gan man ir tendence palikt pie ainavu fotografēšanas, kad debesis ir pelēkas, es uzmanīgi vēroju, vai arī citas detaļas izolē.
3) Fokuss tuvāk
Vēl viens detaļu veids, kas jāpatur prātā pelēkās dienās, ir makrofotogrāfijas pasaule.
Apmācies debesis nodrošina maigas ēnas, kas ļauj redzēt tuvplāna objekta patiesās krāsas un toņus. Daži makrofotogrāfi, protams, izvēlas izmantot zibspuldzi, taču mākoņi var izraisīt arī brīnišķīgu gaismu.
Makro sižetu krāsas, protams, ir vairāk piesātinātas nekā attālās ainas, jo starp objektīvu un objektu ir maz atmosfēras dūmaka. Izmantojiet šo faktu, meklējot fotografēšanai spilgtus objektus - makro pasaule ir pilna ar krāsu.
Bieži vien pēc lietusgāzes var atrast ūdens fotografēšanas pilienus. Ūdens pilienu ģeometriskie raksti var būt skaisti, un tie ir ideāli objekti apgaismotā apgaismojumā.
4) garas ekspozīcijas
Mākoņainās debesīs būtisks jautājums ir tas, ka jūsu fotoattēli zaudēs unikalitātes sajūtu. Šo problēmu tomēr ir viegli novērst - izmantojiet neitrāla blīvuma filtru.
Kā paskaidrots mūsu ainavu fotogrāfijas filtru ceļvedī, neitrāla blīvuma filtrs ir aptumšota stikla plāksne, kas ļauj izmantot ilgu (vairāku sekunžu) slēdža ātrumu pat dienas laikā.
Protams, šāds filtrs nepalīdz katrā ainā; daudziem faktiski tas gandrīz neietekmē. Bet, kad jums ir kaut kas kustīgs - mākoņi, ūdens, cilvēki - ilgstoša ekspozīcija var nodrošināt neparastu attēlu neatkarīgi no gaismas.
Garas ekspozīcijas mēdz uzsvērt arī krāsas, kuras ir grūti saskatīt ar neapbruņotu aci. Ja iestatāt kameru uzņemt pirms rītausmas ilgus ekspozīcijas laikus pat apmākušās dienas laikā, jūs varētu patīkami pārsteigt par krāsu daudzumu jūsu fotoattēlos.
5) Pārvērst par melnbaltu
Kad ainas krāsa ir asa, es to parasti noņemu. Es negribu mazināt melnbaltās fotogrāfijas nozīmi - es bieži uzskatu, ka tā ir efektīvāka un poētiskāka nekā krāsaina fotogrāfija, taču daudzi no maniem labākajiem vienkrāsainajiem attēliem krāsaini izskatītos maigi.
Ar mākoņainām debesīm augsta kontrasta monohromatiskas fotogrāfijas joprojām var nodot drāmas un skaistuma izjūtu, kas nebūtu iespējams, izmantojot blāvās krāsas no apmākušās gaismas. Daļēji tas ir tāpēc, ka melnbaltā fotogrāfija pēc savas būtības ir sirreāla.
Cilvēkiem parasti patīk ainavu fotogrāfijas, kas pasauli parāda neparastā veidā - skaistākas nekā tās sastopas ikdienā. Protams, saulrieti izpilda šo prasību, parādot ainavas ar reti redzamām krāsām. Vienkrāsainajai fotogrāfijai nav vienāda spilgtuma, taču augsta kontrasta melnbaltās fotogrāfijas var izcelties tieši tāpat kā to piesātinātie kolēģi.
Varbūt tāpēc augsta kontrasta melnbaltā fotogrāfija joprojām ir tik populāra tēlotājas mākslas pasaulē. Šādas fotogrāfijas pēc būtības ir vienkāršas, tomēr tās var piesaistīt tikpat uzmanību kā krāsu attēli.
6) Gaisma dienas vidū
Līdz šim visi šie paņēmieni ir bijuši ieteikumi fotografēšanai apmākušās dienās. Tomēr ainavu fotogrāfs baidās arī no pilnīgi pretējā: dienas vidus skarbās saules gaismas.
Šāds apgaismojums nav tik drūms kā apmākušās debesis, bet tas var būt tikpat nomākts. No vienas puses, kļūst grūti izvairīties no asām ēnām un spilgtiem izgaismojumiem, kas, iespējams, padara jūsu fotoattēlu kontrastējošu putru. No otras puses, dienas vidū apgaismojums nav īpaši unikāls - ainava tās tipiskākajā stāvoklī maz cilvēku izbrīnīs.
Tas nenozīmē, ka jums vajadzētu izvairīties no fotografēšanas, kad saule ir virs galvas. Jums vienkārši jāizmanto stiprās saules gaismas priekšrocības.
Personīgi mans pirmais instinkts ar dienas apgaismojumu ir meklēt ēnas, kas var radīt interesantu kompozīciju. Šis paņēmiens var būt grūts lielām ainavām, taču tas labi darbojas uz detaļām orientētiem kadriem vai pilsētas ainavām - ēnas var piešķirt ainai personību.
Paturiet prātā, ka vēlaties pēc iespējas saglabāt izceltās detaļas pat uz ēnu aptumšošanas rēķina. Jūtieties brīvi, izvēloties kādu negatīvas ekspozīcijas kompensāciju - dienas vidū tika uzņemti daudzi slaveni ielu fotoattēli, un liela daļa attēla bija gandrīz melni.
7) Kopsavilkums
Kādā brīdī visi fotogrāfi atradīsies pārsteidzošās vietās ar neoptimālu gaismu. Lai gan visi vēlas fotografēt ainu ar skaistu apgaismojumu, maz cilvēku var gaidīt vairākas dienas vai nedēļas, lai redzētu ainu vislabākajā variantā.
Protams, pelēka diena var būt lielisks laiks, lai rediģētu vecās fotogrāfijas vai izpētītu jaunas vietas - patiešām daudzi ainavu fotogrāfi meklē savus nākamos dārgumus, kad gaisma ir blāvi. Daudziem cilvēkiem, it īpaši ceļojošajiem fotogrāfiem, nav laika, kas vajadzīgs, lai iepriekš plānotu kadru. Lai gan labs apgaismojums pēc definīcijas pārspēj drupu apgaismojumu, fotogrāfi tomēr var uzņemt brīnišķīgus attēlus, ja apstākļi nav ideāli.
Līdzņemšana ir tāda, ka jums ir jāatpazīst ainas apgaismojuma apstākļi, pēc tam atlasiet fotoattēlus, lai izmantotu šo gaismu. Dienas vidū saulē meklējiet spēcīgas ēnas, lai aizpildītu kompozīciju. Plakanā, pelēkā apgaismojumā meklējiet piesātinātus objektus, lai attēliem nodrošinātu krāsu vai apsveriet iespēju pārveidot tos par melnbaltiem. Neatkarīgi no apgaismojuma apstākļiem, vienmēr ir jāveic labi attēli.
Savā ziņā sliktas gaismas nav, bet tur ir ir tāda lieta kā jūsu gaismas un subjekta nesaderība. Fotografējot, jums jājautā sev par emocijām, kuras vēlaties izbaudīt, un pēc tam jāapstiprina, ka jūsu ainas gaisma atrodas tajā pašā lapā. Es noteikti ceru, ka šis raksts palīdzēs jums maksimāli izmantot visus apgaismojuma apstākļus, ar kuriem jūs sastopaties, taču nevar noliegt, ka šī ir joma, kurā joprojām cīnās milzīgs skaits fotogrāfu, tostarp daudzi ir ļoti talantīgi.
Ja vēlaties detalizētāk aplūkot dažas no šīm tēmām un uzzināt citas metodes, kā tikt galā ar sliktu gaismu, varat izbaudīt videoklipu, ko izveidoju par šo tēmu: