Priekšvārds: Šajā ierakstā nebūs attēlu. Lieta ir tāda, ka lasītājam jāsāk pārskatīt lielisko šāvēju darbu. Fonda fotogrāfija ir darbs, un daļa no tā ir pētniecība. Šajā ierakstā esmu pametis vārdus un aģentūras. Tagad sākas pētījumi. Pārbaudiet šīs sērijas I daļu šeit. -DW
Fonda fotogrāfija ir bijusi evolūcijas process kopš fotogrāfijas pirmsākumiem kā populārs hobijs, un tā joprojām ir nozare, kas meklē sevi. Pamats ir labi izveidots, taču gala līdzekļi tehnoloģijai tiek nepārtraukti mainīti.
Sākotnēji akciju fotogrāfija lielākoties ir bijusi fotogrāfiju izgatavošana uz spekulatīvu principu, un, neskatoties uz pārmaiņām nozarē, šis jēdziens nav mainījies. Līdz 1980. gadu sākumam kolektīvi un bibliotēkas koncentrējās uz globālajām aktualitātēm, foto esejām un fotožurnālistiku, īpašu uzmanību pievēršot redakcijas saturam.
Viena no visvairāk cienījamajām oriģinālām aģentūrām - Melnā zvaigzne, kura durvis atvēra 1936. gadā, un līdz pat šai dienai tā joprojām ir spēkā redakcijas pasaulē. Daudzi no vadošajiem žurnāliem, piemēram, Time and Life, melnajai zvaigznei ir parādā neskaitāmus vākus un vizuālo saturu, kā arī tādu ievērojamu fotogrāfu kā Roberts Kapa, Anrī Kartjē-Bresons un citu stabils.
Capa, Cartier-Bresson un citi fotogrāfi Džordžs Rodžers un Chim Seymour galu galā pārietu un dibinātu aģentūru Magnum Photos. Magnum piesaistīja arī labākos dienas šāvējus un koncentrējās uz globālo karu un cilvēku interešu foto eseju atspoguļošanu.
Gan Black Star, gan Magnum joprojām ir vadošie redakcionālā satura nodrošinātāji un ļoti izvēlas fotogrāfus, kurus viņi pārstāvēs, nodrošinot redakcijas integritāti kā sava biznesa stūrakmeni.
Lai gan pirms 1980. gadiem bija akciju nami, kas koncentrējās uz komerciālu un reklāmas fotogrāfiju licencēšanu, Miller Services un Comstock bija vairākas agrākās bibliotēkas, kas ļāva fotogrāfiem nodrošināt iespēju nopelnīt iztiku, fotografējot tikai krājuma attēlus. Pieaugot komerciālo attēlu bibliotēkām, kopā ar tādiem kā Tonijs Stouns, Masterfile, Attēlu banka un daudzi citi. Šīs aģentūras licencētu attēla tiesības, nevis attēla pārdošanu tā dēvētajā tiesību pārvaldītā biznesa modelī. Līdz ar to reklāmdevējam, kas licencē attēlu, var būt drošs, ka attēlu nav licenzējis arī konkurents, un šī ekskluzivitāte bija aprīkota ar izcilu cenu formulu.
Vairākas agrīnās aģentūras pieņēma attēlu izņemšanu no uzdevumu uzņemšanas; tomēr viņi drīz vien saprata, ka labai akciju fotogrāfijai bija unikāls izskats un izjūta, un tās aģentūras, kuras neievēroja augstus satura standartus, galu galā norija un izspļāva īpašās un ekskluzīvās akciju mājas.
Tā sauktajos 90. gadu ziedu laikos un jaunās tūkstošgades sākumā kvalificētu akciju fotogrāfu gada pārdošanas rādītāji bija simtiem tūkstošu dolāru vai vairāk. Daudzi fotogrāfi apgalvo, ka viņu vidējā licences maksa ir aptuveni USD 400 par licenci, un mēneša ieņēmumi no labākajām aģentūrām varētu būt aptuveni 17,50 USD līdz 20,00 USD par katru failā esošu attēlu mēnesī, un dažiem izvēlētiem māksliniekiem šis skaitlis bija daudz augstāk. Šīs vairs nebija dienas, kad fonda attēli bija pārņemti no uzdevuma, bet gan ļoti izpildīti attēli ar ļoti izsmalcinātu un mērķtiecīgu pieeju mākslas direktoriju vizuālai attēlošanai gaidīja kopiju rakstīšanu.
1990. gadu sākumā Corel ™ no Otavas (Kanāda) sāka pirkt attēlus tieši iekļaušanai kompaktdisku komplektos, kurus pārdod salīdzinoši jaunam spēlētājam šajā jomā - datorizdevniecībai. 90. gadu vidū Adobe Photoshop ™ nonāca vispārējā straumē, un dažu seku digitālās fotokameras sāka parādīties līdz 2000. gadam. Nākamā bija digitālā revolūcija un pilnīgi jauna biznesa modeļa sākums akciju fotogrāfijas pasaulē.
2000. gadā jauns birojs iStockphoto, kas atrodas ārpus birojiem Kalgari (Kanāda), pārvērš akciju foto biznesu nenoteiktā laika posmā. Pamatojoties uz koncepciju, kas galvenokārt dod piekļuvi fotogrāfiem amatieriem iespēju nopelnīt dažus dolārus no viņu attēliem, dzimis mikrostats. Fonda fotogrāfija vairs nebija ekskluzīva, pilnu slodzi veidojošu attēlu veidotāju vide.
Pieredzējušiem fondu fotogrāfiem bija grūti saprast, kāpēc kāds vēlas aģentūrai nodot savu darbu par zemu honorāru, kas ir tikai 15%, it īpaši, ja tradicionālie fondi fotogrāfiem nodrošina vidēji 50% no licences maksas. Vēl vairāk radās neskaidrības, kad mikro aģentūras pieprasīja fotogrāfam nodrošināt, lai attēls tiktu kategorizēts, paraksti, lietoti atslēgvārdi un neskaitāmi citi aizmugures metadatu pienākumi kļuva par fotogrāfa prasību; šo darbu, kuru aģentūra iepriekš bija pabeigusi kā daļu no viņu izmaksām Rights Managed pasaulē.
Daudzi cigāru čāpojošie fotogrāfi noraidīja šo jauno revolūciju, kas mikrokrokšņu formā sita pie viņu durvīm. Dažu gadu laikā fotogrāfiem bija pieejams mikrouzņēmumu aģentūru plūdums - galvenokārt amatieri, kuriem nebija iepriekšēju iemaņu vai apmācības, taču, attīstoties tehnoloģijām gan kamerās, gan pēcapstrādes programmatūrā, tas kļuva ātri neizbēgams. būt vētrai, kas izraisītu izmaiņas tās evolūcijas modrībā.
Mūsdienās daudzas aģentūras turpina piedāvāt Rights Managed saturu saviem klientiem, klientiem, kuriem nepieciešama zināšana, ka viņiem ir iespēja licencēt attēlu ar zināmu ekskluzivitātes pakāpi. Šie tiesību pārvaldītie attēli turpina tendenci būt ļoti izpildītiem krājuma attēliem ar unikālu izskatu un izjūtu. Tās pašas aģentūras piedāvā arī bezmaksas autoratlīdzības attēlus tiem klientiem, kuri neuztraucas, ja viņu biznesa konkurencē tie paši attēli tiek izmantoti līdzīgos medijos.
Lai gan sākotnēji mikrostāvoklis bija amatieru darbs, ir bijuši profesionāli fotogrāfi, kuri ir iemācījušies, kā modeli padarīt par labu viņiem, un, patiešām, strādā ļoti labi. Tomēr lielākā daļa mikrostoku dalībnieku joprojām ir nepilna laika profesionāļi vai amatieri, kuri ir apmierināti ar potenciālo nopelnīšanu pāris dolāriem par picu un alu.
Šajā brīdī patiešām kāds nojauš, kādas būs fonda fotogrāfijas kā biznesa ilgtermiņa perspektīvas un vai fotogrāfs spēs attīstīt veiksmīgu biznesa modeli. Viena lieta, kas parāda tendences, ir pats fakts, ka katru dienu akciju fotogrāfiju portālos tiek ielādēts fenomenāls skaits attēlu. Tāpat kā jebkuram biznesam, arī akciju fotogrāfija atbalsta piedāvājuma un pieprasījuma jēdzienu. Pie šāda noteiktu kategoriju pārpalikuma attēlu cena ir samazinājusies. Dažos gadījumos aģentūras dāvina attēlus bez maksas, cenšoties noturēt potenciālos klientus, kuri pārlūko viņu vietni.
Viena lieta ir droša, ka labi akciju attēli vienmēr būs pieprasīti. Jautājums ir, vai tos var izveidot un tirgot tā, lai visi varētu nopelnīt iztiku? Ja autoratlīdzība saglabā 20% vai mazāk fotogrāfam, ir maz ticams, ka ROI (ieguldījumu atdeve) būs pietiekama, lai attaisnotu, ka esat pilnas slodzes ekskluzīvs akciju fotogrāfs.
Kas zina, pēc 5 gadiem viss, iespējams, atkal būs mainījies.
PostScript: III daļā mēs sāksim apspriest procesu, kā uzzināt, kas padara akciju fotogrāfiju.