Pirmās fotogrāfijas tika uzņemtas melnbaltā krāsā. Desmitiem gadu vēlāk, pat pēc krāsu parādīšanās, daudzi fotogrāfi, īpaši tie, kas nodarbojas ar mākslas darbu radīšanu, turpināja filmēt melnbaltā krāsā. Šis formāts joprojām ir populārs arī šodien: gandrīz katrai patērētāja līmeņa digitālajai kamerai ir pieejams melnbalts režīms (JPEG.webp izvadīšanai tieši no kameras vienkrāsainā režīmā), un visiem digitālās tumšās telpas rediģēšanas komplektiem ir vismaz viens (un parasti vairāki) iespējas mainot krāsainu fotogrāfiju uz melnbaltu. Patiešām, programmai Photoshop ir pieejami dārgi spraudņi, kas pilnībā veltīti uzņemto krāsu pārveidošanai melnbaltā krāsā, un Flickr un Picassa un 500px grupās ir desmitiem grupu, kas ir ekskluzīvas melnbaltām fotogrāfijām.
Kāpēc melnbaltās fotogrāfijas turpina izmantot šo daudzo fotogrāfu (dabbling, amatieru un profesionāļu) iedomu, ja mūsu rīcībā ir kameras un paņēmieni, kas var iemūžināt visas krāsas zem saules? Mēs varam izgatavot iespaidīgu krāsu diapazona fotogrāfijas ar sarkaniem un ziliem, kā arī zaļumiem un dzelteniem arestiem, un tomēr efektīva melnbaltā kadra vienkāršais spēks var (protams, neapšaubāmi) atstāt pat izcilāk realizēto krāsu mākslīgajos putekļos .
Kāpēc?
Liela daļa iemesla, kā es to redzu, bija tieši vienkrāsainā attēla vienkāršībā. Krāsas noņemšana no kadra maina fokusu - tā novirza skatītāja uzmanību no krāsām uz lietām, kas var būt abstraktākas, mazāk uzreiz pamanāmas, un piedāvā pasauli mums tā, kā tikai retais no mums ir pieradis to redzēt. Pašam šī pazīstamā elementa noņemšanai tas var radīt lielu interesi un spēcīgu drāmas sajūtu, kuru citādi varētu pārņemt krāsas klātbūtne. Prozaisku var padarīt par kaut ko ārkārtīgi interesantu, to savā ziņā mainot uz kaut ko vēl prozaiskāku, kaut ko vēl vienkāršāku.
Spēcīgas melnbaltās attēlu pievilcības dēļ fotogrāfi neizbēgami turpinās izmēģināt savus spēkus, veidojot vienkrāsainas fotogrāfijas. Bet tas ne vienmēr ir tik vienkārši, kā jūs varētu sagaidīt, un ne katra krāsaina fotogrāfija pēkšņi sniegs spēcīgu, dramatisku un māksliniecisku paziņojumu, pārvēršot to melnbaltā krāsā. Lai izveidotu iespaidīgu melnbaltu attēlu, jums jāsāk jau pašā sākumā, kad pirmo reizi skatāties uz interesantu ainu, pirms nospiežat slēdža pogu.
Pārmaiņas redzeslokā
Lielākā daļa no mums pasauli redz krāsaini. Es to daru, un esmu ļoti priecīgs, ka man ir šī spēja. Bet, lai padarītu pēc iespējas efektīvāku melnbaltu fotogrāfiju, jums ir jāattīsta spēja abstrahēt šīs krāsas vēl pirms kadra uzņemšanas. Lielie pagātnes melnbaltie fotogrāfi mēdza runāt par “Redzēt pasauli melnbaltā”. Viņi nenorādīja uz politiku vai kādu vienkāršu labu un sliktu divkosību, bet gan burtiski redzēja to vienkrāsainā veidā, redzot to tādu, kāda tā parādīsies, kad būs apstrādājuši kadru un rokās būs melnbaltā druka.
Daļa no tā, ka var redzēt pasauli melnbaltā krāsā, ir tīra, neapstrādāta pieredze: jo vairāk uzņemsiet melnbaltas fotogrāfijas, jo labāk varēsiet saprast, kuras ainas un kadri darbosies labāk vienkrāsainos, nevis krāsainos. Tas var nozīmēt (un tas ir domājis digitālajā laikmetā) daudzu krāsu fotoattēlu uzņemšanu un pēc tam nejaušus melnbaltās pārveidošanas mēģinājumus dažās to apakškopās, cerot, ka jums paveiksies un trāpīs viens vai divi, kas patiešām parādās melnbaltā krāsā. .
Bet jūs varat saīsināt šo mācību procesu vai vismaz palīdzēt sev ceļā, apzinoties, kādi elementi visvairāk ietekmē melnbaltu kadru. Daži no tiem ir acīmredzami vai vismaz var šķist acīmredzami, bet vērtība rodas, domājot par to patiesībā un apzinoties šos elementus, fotografējot (līdz jūs sasniedzat tādu punktu, ka jums par tiem vairs nav pat jādomā, jo tie jums nāk tik dabiski). Elementi ietver:
- Formas, raksti un faktūra
- Apgaismojums un kontrasts
- Toni
- Krāsa
Gaidīšanas krāsa? Ļaujiet man paskaidrot dažus pirmos, un mēs atgriezīsimies pie šī pēdējā.
Formas, raksti un faktūra
Skatoties gar ainas krāsām, daži no pirmajiem elementiem, par kuriem uzzināsiet, ir formas un atkārtojošie raksti, kā arī faktūra. Ja nav krāsu, šie elementi dominē attēlā un var būt jūsu kompozīcijas ceļvedis.
Meklējiet interesantas leņķu formas un pretnostatījumus. Meklējiet it īpaši trīsstūrus un līknes. Mēģiniet atrast formas, kas atbilst Fibonači spirālei, vai vismaz brīvi atbilst Trešo personu likumam, sadalot jūsu rāmi.
Medības pēc struktūras modeļiem, kas atkārtojas. Un pēc tam rūpīgi meklējiet šo modeļa pārtraukumu. Ķieģeļu siena ir lielisks raksts, taču tas ir arī garlaicīgs, ja vien jums nav uz tā ieskrāpēta mazliet pārsteidzoša grafiti (vai kāds tas var būt, kas piesaistīja jūsu uzmanību un izcēlās no atkārtojuma ap to).
Melnbaltās fotogrāfijās tekstūra patiešām var izlecēt. Protams, krāsainiem kadriem var būt arī lieliska tekstūra, taču melnbaltā ir tikai kaut kas tāds, kas patiešām dod viscerālu sajūtu par šīs mizas raupjumu vai šī betona nevienmērīgajiem izciļņiem utt., Piemēram, apsveriet divus zemāk redzamos kadrus, krāsu versiju pret melnbalto. Manuprāt, vismaz (un jūsu nobraukums, kā vienmēr, var atšķirties), melnbaltā versija liek tekstūrām gandrīz iznākt no ekrāna, daudz vairāk nekā krāsa:
Un tad, protams, meklējiet, lai apvienotu visus trīs interesējošo formu atkārtošanās modeļus, kuriem ir uzkrītošas faktūras.
Apgaismojums un kontrasts
Kad no fotoattēla tiek noņemta krāsu informācija, apgaismojuma kvalitāte un efektivitāte var iegūt milzīgu triecienu vai arī to var neticami uzlabot. Esmu atklājis, ka mīkstais apgaismojums ir mazāk efektīvs melnā un baltā krāsā (parasti), turpretī spēcīgas ēnas (radot lieliskas formas un rakstus) patiešām var iznākt, ja tās redzamas vienkrāsainos.
Savā ziņā melnbaltās krāsas “apgaismojums” patiešām nozīmē “ēnas”, jo mēs mazāk rūpējamies par šo maģiskās stundas zelta nokrāsu un vairāk interesējamies par to, kā gaisma krīt uz mūsu objektu, tas ir, kādas ir unikālas ēnas. ko radījis tas gaismas avots. Dziļajām ēnām ir savs raksturs, raksturs, kas var nedaudz pazust krāsu kadros un patiešām sevi parādīt melnbaltā krāsā.
No tā loģiski izriet kontrasts. Augsta kontrasta apgabali - atšķirība starp gaišo un tumšo - īpaši izcelsies melnbaltos kadros. Ja jūsu skatītajam ir ļoti zems kontrasts, tad, pārvēršot to vienkrāsainā, jūs riskējat iegūt dubļainu vai neinteresantu kadru, jo nekas nav jāķer acīs, nekas nevadīs skatītāju kompozīcijā. Visi pelēkie kļūst vienādi, un jūs saņemat lielu, plakanu, pelēku kadru.
Mākslīga kontrasta palielināšana Photoshop var tik ļoti palīdzēt: patiesībā vēlaties mainīt kompozīciju, atgriezties citā diennakts laikā vai mainīt apgaismojumu utt., Lai realizētu kontrastu, kas nepieciešams, lai padarītu jūsu melno un melno krāsu balts attēls pop.
Toni
Toni ir grūti definēt un aprakstīt. Tas ir viens no tiem fotogrāfijas “zina, kad redzi” elementiem. Vispārīgi runājot, tā ir sajūta, ko izraisa fotogrāfija, apvienojot visus iepriekš uzskaitītos elementus (forma, raksts, faktūra, gaisma, kontrasts utt.). Tonis var būt tumšs un kaprīzs, piemēram, kaut kas no filmas noir, vai arī viegls un gaisīgs, piemēram, viena mākoņa glezna citādi pārsteidzoši zilās debesīs.
Holistiski tas ir fotogrāfijas noskaņojums.
Melnbaltās fotogrāfijas ļauj noteikt spēcīgu toni. Sākotnējā sastāvā jūs varat koncentrēties uz to, kāds būs šis tonis, koncentrējoties uz elementiem, kurus es uzskaitīju iepriekš, un pēc tam mēģiniet garīgi abstrahēt krāsu.
Pieredze šeit palīdz ļoti daudz, tāpat kā uzmanīgi aplūkojot lieliskās melnbaltās fotogrāfijas, kuras citi fotogrāfi ir izveidojuši pirms jums. Īpaši pievērsiet uzmanību tam, kā gaisma un ēna var ietekmēt šāviena signāla noskaņu, un, iedomājoties, strādājot pie saviem šāvieniem laukā, iedomājieties, kā pat dažu soļu pārvietošana pa kreisi vai pa labi var būtiski ietekmēt toni.
Īsā laikā jūs varēsiet apskatīt ainu un uzreiz sajust toņu, ko tas izraisīs jūsu skatītājos, kad viņi to redzēs melnbalti.
Krāsa
Tas ir nepāra. Krāsaina, melnbaltai fotogrāfijai? Nu, ja jūs pārveidojat savus krāsu kadrus melnbaltos digitālajā tumšajā telpā, kā es to daru, krāsa faktiski kļūst diezgan svarīga.
Krāsu kadru pārvēršana melnbaltā procesā lielākoties ietver skaidru lēmumu pieņemšanu par relatīvo intensitāti, kāda būs jūsu kadra krāsām, kad tās tiks pārvērstas pelēktoņos. Jūs varētu padarīt savu blūzu gandrīz melnu un palielināt relatīvo gaišumu jūsu dzeltenās, sarkanās un zaļās ainavas kadros, lai dotu sev šīs uzkrītošās, dziļās debesis.
Ja to paturat prātā, komponējot savu kadru, varat meklēt reģionus ar spēcīgu krāsu diferenciāciju un izmantot to, lai faktiski uzlabotu pēdējā melnbaltā kadra kontrastu. Zilās un sarkanās krāsas intensitāte vienā kadrā var būt gandrīz vienāda, ja to skatās krāsaini (nedodot daudz kontrasta veidā), bet pārveidošanas procesā jūs varat aptumšot vienu un gaišināt otru, kā arī radīt šo dziļo izjūtu kontrasts, kas tik ļoti parādīsies melnbaltā krāsā.
Bonusa sadaļa: Augsta dinamiskā diapazona izmantošana melnbaltās fotogrāfijas uzlabošanai
Augsta dinamiskā diapazona (HDR) fotogrāfija ir pretrunīga, un es nemēģināšu tevi šūpot vienā vai otrā virzienā, ja tev ir lielas izjūtas par to, kā to parasti lieto / ļaunprātīgi izmanto mūsdienu digitālajā fotogrāfijā. Tomēr maz var noliegt, ka tas var būt ļoti spēcīgs rīks, veidojot melnbaltus attēlus.
Sākotnēji tas var šķist pretrunīgi. Galu galā galvenā HDR fotogrāfiju izloze ir tā pārsteidzošā, hiperreālā krāsa, kas, šķiet, izlec no ekrāna vai izdrukā pie jums. Bet HDR patiešām ir domāts, lai uzlabotu kadra dinamisko diapazonu, palielinot atšķirību starp attēla tumšākajām un gaišākajām daļām, ļaujot redzēt vairāk no katras.
Un tas ir, galvenokārt, atšķirībā starp tumsu un gaismu, kur notiek visa melnbaltās fotogrāfijas burvība.
HDR ne vienmēr var uzlabot jūsu kadra formas vai palīdzēt kompozīcijā, taču tas var radīt vairāk modeļa un faktūras nekā attēls, kas nav HDR attēls. Tas var arī ievērojami palielināt uztverto apgaismojuma intensitāti konkrētajā kadrā un kopumā palielināt kontrastu (vai padarīt vairāk vietas, lai kontrastu efektīvi palielinātu Photoshop utt.).
Ja jūs vienmēr esat izvairījies no HDR to ļoti pārstrādāto attēlu dēļ, kurus varat atrast jebkur Flickr vai Picassa, es ļoti iesaku izmēģināt pats. Paturiet prātā HDR stiprās puses un priekšrocības, ko tas dod ainās, kuras citādi nebūtu iespējams uzņemt vienā ekspozīcijā. Un atcerieties, ka jums nav jāpārstrādā savs kadrs tāpat kā citiem, ja jums tas nejauši nepatīk. Tā vietā smalki tonizējiet ekspozīcijas ar aci, lai izceltu šo apbrīnojamo tekstūru vai ēnu, kuru redzējāt klātienē, bet nevarat notvert tikai ar vienu ekspozīciju.
Melnbaltā fotogrāfija, vecākā fotografēšanas forma, ir šeit, lai paliktu. Tās unikālās īpašības palīdz nodrošināt, ka tā nekad pilnībā nenomirs, lai arī cik pārsteidzoši precīza vai spilgta tehnoloģija ļautu mūsu kadru krāsām kļūt. Labākajiem melnbaltajiem attēliem piemīt ļoti reāls spēks, spēks, kuru bieži mazinātu, ja tas pats kadrs būtu redzams krāsainā vietā. Iemācoties redzēt pasauli formas, raksta, faktūras, gaismas, kontrasta un toņa ziņā, jūs varat sākt veidot jaudīgus melnbaltus kadrus.