Fotografēšana kustībā esošos objektos var būt sava veida grūts, jo fotogrāfija ir mākslas forma: kameras uzņem nekustīgus attēlus, nevis kustīgus attēlus (ja vien jūs neesat Harijs Poters un labprāt lasītu ikdienas pravieti).
Protams, viens no risinājumiem ir filmas ierakstīšana ar kameru vai tālruni, taču pat filma pati par sevi ir ātri projicētu nekustīgu attēlu sērija, kas tikai rada kustības ilūziju. Katrs atsevišķs rāmis nav kustīgs, bet salikts šķiet, it kā viss, ko redzat, mainītos. Vēl viens risinājums, un es parasti dodu priekšroku, ir izmantot dažas zināšanas par kompozīciju, lai radītu kustības sajūtu vienā fotogrāfijā. Tas nav viss, kas ir tik grūti, taču šīs metodes patiešām prasa mazliet zināšanu, daudz prakses, un galu galā jūsu fotoattēli būs daudz dinamiskāki un interesantāki.
Vienu no elementārākajiem kompozīcijas elementiem sauc par Trešo daļu likumu. Tas ir saistīts ar objektu novirzīšanu no centra, lai fotoattēliem piešķirtu lielāku vizuālo efektu. Tas nav grūts un ātrs noteikums, un daži cilvēki to zvēr, bet citi to vispār noraida, taču, lai saprastu, kā tas ietekmē kustību fotogrāfiju, var ievērojami palīdzēt jūsu attēliem piešķirt papildu stimulu. Lai piedāvātu piemēru, ieskatieties manā brāļameitas attēlā uz viņas velosipēda.
Mana omīte uz velosipēda. Skaidrs, ka ir jūtama kustība, bet viņas ievietošana centrā nav labākais kompozīcijas fototelpā.
Šis attēls ietver tehniku, ko sauc par panoramēšanu, kas palīdz radīt kustības ilūziju, ar kameru izsekojot kustīgam objektam, kamēr aizvars ir atvērts. Apskatiet, kā meitene ir ierāmēta - viņa ir attēla centrā, un jūs varat redzēt viņas apkārtni no visām pusēm. Sākumā šķiet, ka tā ir laba bilde, taču ieskatieties, kā vienkāršas kompozīcijas izmaiņas var dramatiski ietekmēt attēla radīto kustības izjūtu.
Novēršot objektu ārpus centra, redzams ne tikai tas, ka meitene brauc ar velosipēdu, bet arī telpa, kurā viņa ceļo.
Es uztaisīju šo otro attēlu, izmantojot kameras punktveida fokusu, kas ļāva man izvēlēties izmantojamo fokusēšanas punktu, un kadra kreisajā pusē atlasīju punktu. To darot, mana brāļameita tika novietota tieši gar vienu no vertikālajām režģlīnijām, ja mēs skatāmies uz šo attēlu, jo tas attiecas uz klasisko Thirds noteikumu:
Gan meitene, gan viņas velosipēds sastāv no vienas trešdaļas dalīšanas līnijām, kas palīdz radīt patīkamāku un dinamiskāku sastāvu.
Mana objekta pielīdzināšana attēla kreisajai trešdaļai (un velosipēda horizontālajam centram pa apakšējo trešdaļu) ir izdarījusi pāris lietas. Pirmkārt, tas rada patīkamāku attēlu, pateicoties mana objekta izvietojumam ārpus centra. Tas ļauj mums redzēt vairāk konteksta kopumā, jo viņa ir vienā pusē un nedominē visā attēlā. Otrkārt, otrs mērķis, ko šis izvietojums sasniedz, ir saistīts ar kustību - mēs redzam viņu ne tikai ar velosipēdu, bet arī ar velosipēdu uz kaut kur. Parādot mums, kurp viņa dodas, mūsu prāti būtībā rada lielāku kustības izjūtu, jo mēs varam redzēt vairāk konteksta.
Tas darbojas gandrīz jebkurā laikā, kad objekts ir kustībā, neatkarīgi no tā, vai izmantojat panoramēšanas tehniku. Vienkārši novietojiet objektu vienā attēla pusē (bieži vien pa vienu no dalītājiem saskaņā ar Trešo daļu likumu) tā, lai tas pārvietotos pārējā attēla virzienā (objekta priekšā ievietojiet vairāk vietas nekā aizmugurē) , palīdzēs jūsu fotoattēli šķist daudz dinamiskāki un interesantāki. Tas palīdz jūsu skatītājiem nojaust, ka attēla brīdī viņi tiešām bija kopā ar jums.
Ja panoramēšana nav jūsu lieta, jūs joprojām varat izmantot dažus kompozīcijas paņēmienus, lai radītu lielāku kustības sajūtu. Šeit ir attēls ar manu otru omīti, kas brauc ar velosipēdu, kuru es paņēmu no stāvus. Šādus attēlus es redzu diezgan daudz tiešsaistē, un, lai arī tie nav slikti fotoattēli, izmaiņas to uzbūvē var dramatiski mainīt vizuālo efektu.
Mana brāļameita, braucot ar velosipēdu, ņemta no stāvus bez lielas pārdomām, ņemot vērā kopējo sastāvu.
Atkal jūs redzat, ka viņa atrodas attēla centrā (augšpusē), un, lai arī šis attēls ir lieliski izmantojams, daudz var darīt, lai radītu lielāku kustības izjūtu. Šeit ir vēl viens šī paša scenārija attēls, kas ņemts no zemes līmeņa, kad viņa tuvojās man pa aleju.
Mainot leņķi, lai tas būtu zemu pret zemi, un meitenes novietošana labajā pusē rada daudz dinamiskāku fotoattēlu. Tas tika uzņemts ar DSLR, taču to varēja viegli uzņemt ar jebkuru kameru vai pat mobilo tālruni.
Lai iegūtu šo kadru, man nācās gulēt uz zemes, taču rezultāti bija tā vērti. Zemais leņķis palīdz padarīt kadru daudz interesantāku, un kreisajā pusē esošā atklātā telpa mums parāda tukšo ielu, pa kuru viņa drīz brauks. Šis vispārīgais kadrējums visu laiku tiek izmantots kustīgu objektu fotoattēlos, un tas ir iecienīts arī reklāmas industrijā: jūs bieži redzēsiet sporta automašīnu attēlus nevis no augšas un sāniem (tāpat kā pirmajā no šiem diviem velosipēdu fotoattēliem) bet no neliela leņķa, un priekšējie riteņi novērsās no skatītāja, kas ir daudz vairāk līdzīgs otrajam fotoattēlam. Un tiešām, šis attēls arī diezgan labi atbilst vecmodīgajam Trīskāršu likumam.
Ir arī citi veidi, kā spēlēt ar kompozīciju, lai radītu kustību sajūtu fotoattēlos; trešdaļu likums ir tikai sākums. Šī vīrieša fotogrāfija, kas iet gar strūklaku, pārkāpj pirmo noteikumu par objekta parādīšanu vienā pusē, virzoties uz pārējo attēlu, taču tas darbojas, jo mūs ne tik ļoti interesē, kurp viņš dodas, bet kāda ir visa aina. par.
Objekta ievietošana šīs fotogrāfijas kreisajā pusē rada citu noskaņu un toni nekā tad, ja vīrietis atrastos labajā pusē.
Izmantojot ilgāku slēdža ātrumu un nekustīgi turot kameru, es varēju notvert kustību ne tikai cilvēkam, kurš staigāja, bet arī ūdenim, kas ritēja no strūklakas. Ja cilvēka un strūklakas stāvoklis būtu apgriezts, varētu šķist, ka viņš tajā iet. Bet, kā tas ir, mana cilvēka priekšmeta kustība ir viena no attēla daļām kopumā, un krītošais ūdens papildina attēlu ar vēl vienu dinamisku slāni.
Arī vīrieša izvietojums rada nelielu spriedzi; viņš nepārprotami kaut ko nes, un no vārdiem uz sienas ir skaidrs, ka viņš iet garām bibliotēkai. Vai viņš ir students, kurš kavējas uz stundu? Vai viņš staigā ātri, lai panāktu dažus draugus, kuri ir ārpus rāmja? Novietojot viņu labajā pusē, attēls šķistu mazliet neformālāks un neformālāks. Bet, apzināti sacerējot šo kadru, lai viņš gatavojas iziet ārpus kadra, skatītājam rada atšķirīgu sajūtu, kas var būt ļoti efektīva, ja to pareizi lieto. Ņemiet vērā arī to, ka gan strūklaka, gan cilvēks ir aptuveni vienā līnijā ar tradicionālo Rule of Thirds režģi, kas palīdz radīt patīkamāku kompozīciju visapkārt.
Man jāatzīmē, ka paļaušanās uz Trešo valstu likumu var kļūt par kruķi, un ir daudz radošu veidu, kā bez tā uzņemt kustībā balstītus attēlus. Kā ar tevi? Kādi ir daži kompozīcijas triki, kurus esat atradis, lai palīdzētu radīt kustību sajūtu jūsu fotogrāfijās? Vai jums ir kādi iecienītie kustīgie attēli, ar kuriem dalīties? Atstājiet savas domas zemāk esošajos komentāros.