Fotogrāfiskais process ir liela ilūzija no augšas uz leju. Padomā par to. Viss par procesu ir vizuāls triks. Fotogrāfija nodrošina saprātīgu reālās dzīves uztveres faksimilu, un par laimi, jūsu smadzeņu redzes garoza ir ļoti piedodoša un vēlas spēlēt kopā ar šo viltību.
Lūk, ko es domāju.
Jūsu smadzenes ir diezgan gudras; gudrāki, pielāgoties spējīgāki un saprātīgāki, nekā mēs reizēm tam piešķiram. Cilvēka uztvere notiek pilnīgi citā līmenī nekā fotogrāfija (vai pat videogrāfija). Bet fotozinātnei un uzlabotajām kameru funkcijām ir noteiktas priekšrocības salīdzinājumā ar dabas sistēmu. Šeit ir apskatīts abu sistēmu salīdzinājums.
Kustība / klusā daba
Jūsu kamera spēj uzņemt laika gabalus un burtiski iesaldēt kustības savās sliedēs. Kameras slēdža ātrums sagriež dzīves gabalus laika intervālos, kas ilgst tikai sekundes tūkstošdaļas. Kustības objekti tiek ierakstīti kā izplūdumi tikai tad, ja mums nav pareizi iestatīts slēdža ātrums un (ISO) jutība.
Savukārt jūsu acis reti kaut ko redzēja absolūti nekustīgu, ja vien tas nav klinšu veidojums vai celtne. Pat tad mūsu viedoklis pastāvīgi mainās tikai tāpēc, ka mūsu ķermenis nepārtraukti kustas.
Kamēr jūsu acis katru sekundi uzņem tūkstošiem kadru, tās attēli apstrādā pavisam savādāk nekā jūsu kamera. Viņi straumē ātrgaitas momentuzņēmumus uz jūsu smadzeņu redzes garozu - pa vienam (pa labi un pa kreisi), nodrošinot dimensiju un formu. Un viņi to dara visu dienu, katru dienu. Nav nepieciešamas baterijas vai atmiņas kartes.
Jūsu acis mainās un atsvaidzina skatu tūkstošiem reižu sekundē, lai domās uzzīmētu pilnīgas trīsdimensiju kustīgas ainas. Tā ir mūžīga “straumēšana” gaismas ātrumā.
Video
Kustīgo attēlu (vai filmu) ilūzija tuvojas tam, lai atkārtotu to, ko cilvēka acis uztver kā kustību. Darbība, kas tiek attēlota kustīgajos attēlos, tiek veikta, kad viena kadra attēli tiek uz ekrāna mirgot secīgi ar tādu pašu ātrumu, kā tie tika ierakstīti. Process efektīvi darbojas, lai simulētu to, ko cilvēka acs apstrādā daudz augstāk.
Galvenā atšķirība ir apstrādes ātrums. Konkrētie video kodeki (saspiešanas un dekompresijas procesa datorvārds) ietver nozares standarta uztveršanas / atskaņošanas ātrumu (kadri sekundē), kas paredzēti dažādu atskaņošanas sistēmu apstrādes jaudai. Video tiek ierakstīti un atskaņoti ar ātrumu līdz 60 / fps, lai pievilinātu acis uztvert kustību, nevis redzēt, kā atsevišķi mirgo.
Autofokuss un neskaidrs fons
Kamera fokusējas uz vienu plakni vai lauka dziļumu un aizmiglo pārējo attēlu. Jums ir iespēja automātiski fokusēties uz visiem ainas objektiem vai atlasīt noteiktas precīzas zonas.
Ja iestatāt kameru uz autofokusu, jums jāatceras, ka kamera vienmēr meklē objektus ar visaugstāko ainas kontrasta attiecību un fokusējas uz tiem. Lai to kontrolētu, varat izvēlēties sejas atpazīšanu, autofokusa izsekošanu, vairākus fokusa punktus (zonas fokusu) vai kopējos ainas iestatījumus, lai kamerai pateiktu savu izvēli.
Kameras fokuss ir viss par aizmiglojuma pārvaldīšanu; liekot acīm koncentrēties konkrētai ainas daļai.
Jūsu acis nemaz neredz aizmiglojumus. Viņi automātiski koncentrējas uz jūsu uzmanības lokā esošo objektu un pakāpeniski samazina fokusu un atdala skatu uz tām jomām, kas nav tēmas. Tas atšķiras no kameras “bokeh”. Aizveriet vienu aci un apskatiet ainu telpā, pēc tam pārslēdziet acis un pamaniet, kā mainās fons.
Cilvēka acs izstumj objektus fonā, kamēr kamera mēģina tos aizmiglot. Mums ir nosacījums pieņemt fotoattēlu aizmiglojumus tā, it kā tie būtu daļa no reālās dzīves, kaut arī nav!
Divi pret trīsdimensiju
Viena objektīva kameras uzņem tikai divdimensiju attēlus; ar augstumu un platumu. Fokusā ir tikai viena noteikta “plakne” vai attālums no kameras. Dziļuma dimensiju simulē, aizmiglojot objektus, kas nav perfekti fokusēti.
Jūsu acis nekad nenovēro ainas tikai divās dimensijās; viņi redz katru ainu trīs dimensijās, izmantojot divus saplūstošus horizontālus skatu punktus, jūsu kreiso un labo aci. Jūsu acis gandrīz acumirklī pielāgo un maina fokusa attālumu. Tikai nesen Holivuda ir nokļuvusi trīsdimensiju trikā.
Dimensija, tāpat kā dziļums, tiek uztverta vizuāli, nedaudz defokusējot un horizontāli pārvietojot divas ainas aiz fokusētā objekta. Tas ievērojami atšķiras no kameras metodes, kā vienkārši aizmiglot un mīkstināt fonu. Lai gan dziļumu var simulēt, izmēru nevar. Dimensijai nepieciešams process, ko sauc parallaksi, vārdu, kas atvasināts no franču valodas “paralakses”, kas nozīmē “nepareizas redzēšanas fakts”.
Lauka dziļums
Kamera izmanto vienu objektīvu, lai attēlotu objektus no tieša priekšējā skata. Izmantojot kameru, jūs varat arī noteikt, cik lielu ainu vēlaties fokusēt, pārvaldot lauka dziļumu (DOF); izplūdis gan priekšplānā, gan fonā, lai uzsvērtu.
To nevar izdarīt ar acīm. Ja koncentrējaties uz tuvu esošu objektu, gandrīz viss, kas atrodas aiz objekta, tiks automātiski novirzīts.
Katra no jūsu abām acīm redz to pašu objektu no nedaudz horizontāli nobīdīta leņķa, kas ir ļoti laba lieta! Šis pārklājošais, šķērsām šķērsotais skats ļauj jums redzēt pietiekami daudz katra objekta sānu, lai uztvertu dimensiju, spriestu par attālumiem un droši virzītos apkārt šķēršļiem. Apvienojot abus acs skatus, tie sniedz unikālu dziļumu un dimensiju jūsu uztverei.
Mēģiniet staigāt apkārt, skatoties ainu TIKAI caur kameras skatu meklētāju, un jūs pamanīsit atšķirību.
Fokusa sfēra
Kameru objektīviem ir viena kopīga iezīme. Kad viņi fokusējas uz objektu, kas izmērīts attālumā no objektīva, fokusā ir arī viss pārējais, kas atrodas sižetā (tāds pats attālums no objektīva). Lēcas sfēriskās formas optiskais raksturs to padara. Izmantojot platleņķa objektīvu, visu ainas ainu var redzēt gandrīz ideālā fokusā.
Cilvēka acs ir diezgan atšķirīga. Mūsu fokuss uz objektu faktiski aprobežojas ar ļoti mazu skata rādiusu, 7-10 ° platumā. Viss, kas atrodas ārpus šī loga, šķiet defocēts; nevis izplūdis, bet tikai no asa fokusa.
Kaut arī mūsu perifērā redze aptver gandrīz 180 °, tikai ļoti šaurs redzes loks šķiet pilnībā fokusēts. Tas, kā mēs ar acīm uztveram veselas ainas, nemitīgi mainās un sūta fokusa plankumus uz smadzeņu garozu, kas mūsu prātā uzkrāj mirkļa ainu.
Mēģiniet skatīties uz vienu vārdu šajā ekrānā. Jūs ievērosiet, ka, ja vien uzmanība nedaudz nemainās, vārdi abās šī vārda pusēs patiesībā nav “fokusā”. Patiesā burvība ir tā, ka abām jūsu acīm piemīt šī veiklība, un tās abas strādā perfektā unisonā, aplūkojot to pašu precīzo vietu un pārvietojoties kopā tieši tajā pašā brīdī.
Vienkrāsains
Visas digitālās fotokameras spēj ierakstīt attēlus, izmantojot tikai spilgtuma kanālu, kas rada “melnbaltus” attēlus. Vienkrāsaini fotoattēli noņem visu krāsu (krāsu) informāciju un ainas attēlošanai paļaujas tikai uz vienas krāsas kontrastu (spilgtumu).
Fotogrāfijas agrākās saknes ir melnbaltā fotogrāfijā, jo filmu emulsiju izstrāde spēja uztvert tikai spilgtuma (vienkrāsainas) vērtības ar gaismas jutīgām sudraba halogenīdu daļiņām. Pat krāsu filmas izmantoja šo pašu vienkrāsaino procesu, bet pievienoja krāsu filtrus, lai uztvertu atsevišķus RGB gaismas viļņus.
Jūsu acis nekad nav pieredzējušas šo parādību, izņemot fotogrāfiju reproducēšanu. Acs stieņi un konusi, kas veido attēla receptorus, katru ainu interpretē pilnkrāsā. Sarkanie, zaļie un zilie receptori jūsu acīs veic šo pašu pakalpojumu jūsu redzei.
Šī fotogrāfijas īpašība, iespējams, ir visizcilākais vizuālās piedošanas piemērs, lai gan acs stieņi (vairāk uztverami gaismas zaļajai frekvencei) visvairāk spēj uztvert formas un formas ļoti zemā apgaismojumā. Tāpēc vājā apgaismojumā ir tik grūti noteikt krāsas. Ne gluži nejauši zaļās krāsas digitālās fotogrāfijas kanāls uztver visreālāko monohromatisko informāciju.
Tālummaiņa, platleņķis un telefoto
Jums, iespējams, pieder kameras tālummaiņas objektīvs, fiksēta fokusa telefoto vai platleņķa objektīvs. Šie mainīgā attāluma objektīvi ļauj uzņemt ainas vai nu tuvāk, vai tālāk, nekā parasti redz jūsu acis. Jūsu cilvēka acis ir “piestiprinātas” 1: 1 vai “reālā laika” skatpunktā.
Ja vēlaties redzēt objektu citā attālumā, jums jāpielāgo personiskais attālums līdz objektam vai jāaplūko pasaule, izmantojot palielināmās lēcas, piemēram, binokļus.
Izšķirtspēja
Šeit ir vēl viena joma, kurā fotogrāfiju sistēmām ir priekšrocības salīdzinājumā ar cilvēka redzi. Ja īpaši asas lēcas ir savienotas ar augstu megapikseļu attēlu sensoriem, fotoattēlu publicēšanai pieejamo pikseļu skaits ievērojami pārsniedz cilvēka redzes lielumu un palielināšanas iespējas. Kad pikseļi tiek parādīti pietiekami mazi, lai izvairītos no noteikšanas (aptuveni 100 collā), attēla projekcijas un reproducēšanas izmēri ir gandrīz neierobežoti.
Autofokuss
Jūsu kamera var uzņemt ainu, kurā viss ir gandrīz perfekti fokusēts. Sākot ar objektu, kas atrodas tikai pēdu attālumā, līdz kalnam, kas atrodas piecu jūdžu attālumā, viss ir ass un skaidrs. Jūsu acīm nav iespējams aplūkot visas ainas perfektā fokusā, lai gan fotogrāfiju izdrukas ir atkarīgas no tā, vai smadzenes piedod šo nenormālo interpretāciju.
Y0ur acis ļoti reti saglabā tādu pašu fokusu jebkurā laika periodā. Jūsu smadzenes paliek izsalkušas pēc vizuālās informācijas, un acis zina, kā apmierināt šo apetīti. Jūsu acis ātri pievērš uzmanību, lai saglabātu uzmanību kustīgiem objektiem.
Mēģiniet skatīties uz šo lapu ilgāk par 15 sekundēm, un, iespējams, pamanīsit, ka acis īsi nobīdās, pirms atgriežaties pie lasītā vārda. Jūsu acīm un smadzenēm piemīt negausīga vizuālā apetīte un neierobežota zinātkāre.
Pikseļi, punkti un punkti
Un tad ir visa pikseļu / pustoņu ilūzija. Jūsu acis dabas krāsas reģistrē kā nepārtrauktus toņus, krāsas, kurām nav pakāpienu vai gradāciju. Varoņdarbs, ko mēs, grafiski iluzionisti, nekad nav spējuši reproducēt. Katrs mūsu reproducētais attēls ir jāsadala sīkās krāsu daļiņās, kas ir tik mazas, ka cilvēka redze nespēj tos viegli identificēt atsevišķi (es esmu pārspīlējis pikseļu un pustoņu punktu izmērus tiem, kas nezina šo triku).
Par ko domāt
Neskatoties uz visām līdzībām starp kameru un cilvēka aci, ir tikpat daudz (ja ne vairāk) atšķirību.
Neskatoties uz šīm atšķirībām, mēs būtu daudz nabadzīgāki bez cilvēka acs precizitātes un digitālās kameras īpašībām. Novērtējiet abas sistēmas par to, ko tās papildina jūsu dzīves uztverē.