Daudzi cilvēki domā, ka fotografēšana notiek kamerā, taču tā nav visa patiesība. Fotogrāfija ir divdaļīgs process, kas ietver 1) gaismas uztveršanu no ainas un 2) šīs uztvertās gaismas veidošanu formā, kas atbilst tam, ko jūsu prāts redzēja, kad nofotografējāt. Uzņemšanas process patiešām notiek kameras iekšpusē, bet veidošanas daļa notiek jūsu datorā.
Uzņemšanas vai fotoattēlu apstrādes process
Mēs piešķiram kamerai kredītu par lietām, ko tā faktiski nedara. Nepārprotiet, visas ainas uztveršana ainavā ir monumentāls pasākums. Miljonu gaismas punktu izsekošana ir ļoti kritiska un specializēta atbildība. Tomēr kamera nav tik daudz mākslas līdzeklis, cik tā ir tveršanas ierīce, kurai ir viens mērķis - precīzi ierakstīt ainas objektu virsmu gaismu. Lai gan šis mērķis var kļūt sarežģīts ar apgaismojuma izaicinājumiem, kamera joprojām ir tikai kastīte ar apaļu stikla aci un vienu funkciju: ierakstīt gaismu.
Kad sižeta gaisma nonāk kameras objektīvā, tā izkliedējas virs kameras attēla sensora virsmas - pasta lieluma elektriskās ķēdes, kurā ir miljoniem atsevišķu gaismas receptoru. Katrs receptors mēra gaismas stiprumu, kas to skar, metrikā, ko sauc par “lūmeniem”. Katrs šī sensora uztvērējs reģistrē tā gaismas vērtību kā krāsu pikseļu.
Kameras attēlu procesors nolasa katra fotoreceptora pārsteidzošās gaismas krāsu un intensitāti un attēlo katru attēlu no šīm sākotnējām vērtībām, izveidojot saprātīgu sākotnējās ainas faksu. Kad šī pikseļu bitkarte tiek skatīta no attāluma, acs uztver salikto elementu kā digitālu attēlu.
Īstā burvība notiek pēc gaismas uzglabāšanas atmiņas kartē. Attēls, kas vispirms parādās, atverot failu, ir sākotnējais attēlu procesora mēģinājums interpretēt kameras attēlu procesora ierakstītos datus. Lielākoties šo datu sākotnējā (JPEG.webp) attēlu interpretācija ir pieņemams sākotnējās ainas ieraksts, lai gan ne vienmēr.
Presets
Jūsu kamera nodrošina vairākas iepriekš iestatītas programmas, kas pielāgo trīs kameras iestatījumus, kas ietekmē ekspozīciju: diafragmu, aizvara ātrumu un ISO.
Ekspozīciju nosaka trīs galvenās vadīklas: slēdža ātrums, diafragmas atvērums un ISO. Kameras sākotnējie iestatījumi (A, S un M) ļauj noteikt lauka dziļumu un / vai ātrumu, ar kādu kamera uztver gaismu.
Režīms A (diafragmas prioritāte) ļauj iestatīt objektīva atvēruma lielumu (f-stop), kamēr kamera automātiski iestata aizvara ātrumu. Režīms S (aizvara prioritāte) ļauj iestatīt objektīva atvēršanas ilgumu (slēdža ātrums), kamēr kamera pielāgo objektīva atvēruma lielumu. Burts P (programmas režīms) ļauj noteikt labāko diafragmas un aizvara ātruma kombināciju, kamēr kamera saglabā ekspozīcijai pareizo gaismas līdzsvaru. Burts M (manuālais režīms) sniedz jums pilnīgu kontroli pār visiem iestatījumiem, taču ir nepieciešams līdzsvarot kopējo ekspozīciju.
Jūsu kameras mainīgais ISO (International Standards Organization) iestatījums pielāgo kameras attēla sensora gaismas jutīgumu, ļaujot uzņemt ainas vājā vai spilgtā gaismā; jo lielāks skaitlis, jo jutīgāki kļūst gaismas receptori, kas ļauj tvert attēlus zemākā gaismas līmenī.
Histogramma
Jūsu kamera nodrošina nelielu diagrammu, kas aptuveni norāda, cik labi kamera ir iestatīta, lai pareizi uztvertu pašreizējās ainas gaismu.
Šajā diagrammā tiek parādīts gaismas diapazons, kas nāk caur objektīvu, un ir aptuveni pašreizējais gaismas sadalījums, kas fiksēts pašreizējos iestatījumos. Pielāgojot trīs iepriekš minētos iestatījumus, jūs varat pārvietot un nedaudz sadalīt šo gaismas diapazonu, lai vislabāk ierakstītu visu gaismas diapazonu.
Krāsa līdzsvaro gaismu
Katras ainas krāsu sastāvu ietekmē šo ainu apgaismojošās gaismas temperatūra. Kad aina tiek iemūžināta ārpusē, Saules stāvoklis debesīs un mākoņu segas ietekme maina gaismas krāsu. Jūsu kamera piedāvā vismaz divus veidus, kā kompensēt krāsu temperatūras atšķirības (automātiskais baltās krāsas balanss un iepriekš iestatīts krāsu balanss).
Automātiskais baltā balanss
Automātiskais baltās krāsas līdzsvara (AWB) sensors jūsu kamerā meklē jebkuru redzamu baltu vai neitrālu objekta objektu un maina visu ainas krāsu līdzsvaru, cenšoties neitralizēt šo elementu. Bet ar AWB ir pieņēmums, ka jūs vēlaties, lai pašreizējais apgaismojums būtu pilnīgi neitrālas krāsas.
Visi mākoņi, kas traucē saules gaismu, nedaudz ietekmēs 6500 ° (dabiskās saules gaismas) apgaismojuma neitralitāti. AWB ņem šo nelielu nobīdi no vienādojuma. Lielākoties šī ir lieliska ideja. Tomēr, lai precīzi ierakstītu agrā rīta vai vēlās pēcpusdienas (zelta stundas) apgaismojumu, AWB neitralizēs šīs siltās krāsas un pilnībā zaudēs šo “silto” noskaņu.
Iepriekš iestatiet baltās krāsas balansa iestatījumus
Jūsu kamera piedāvā vairākus sākotnējos iestatījumus, lai kompensētu visas zināmās krāsu kopas, ko izraisa īpašas apgaismojuma situācijas. Šie iestatījumi tiek parādīti katrā digitālās kameras “Settings” displejā un var parādīties nedaudz atšķirīgā secībā vai formulējumā. Dienasgaisma iestata kameru ierakstīt ainas pie tipiska dienas vidus āra apgaismojuma. Mākoņains / apmācies pārvieto krāsas oranžas virzienā, lai kompensētu zilgano nokrāsu, ko rada gaismas filtrēšana caur nominālo mākoņu pārklājumu.
Ēna piedāvā spēcīgāku oranžu nobīdi, lai kompensētu pilnīgi apmākušās (vētrainas) debesis. Zibspuldze nodrošina ļoti līdzīgu krāsu temperatūras apgaismojumu kā dienasgaisma, un tā ir paredzēta, lai sagatavotu attēla sensoru mākslīgai dienasgaismai vai “Speed light” tipa zibspuldzēm.
Volframs / kvēlspuldze maina krāsas uz krāsu diapazona zilo galu, lai kompensētu kvēlspuldžu siltāku nobīdi. Fluorescējošie mēģinājumi kompensēt ar gāzi uzlādētu dienasgaismas spuldžu zaļgano nokrāsu.
Kelvin / Custom ļauj lietotājam iestatīt pielāgotu krāsu līdzsvara iestatījumu, būtībā iemācot kamerai, kā izskatās “neitrāla” pelēka krāsa. Visi šie sākotnējie iestatījumi mēģina labot neitrālos apgaismojuma apstākļus.
Tēlniecības jeb apdares process
Kamēr kamera sižetā uztver visu atstarotās gaismas diapazonu, tai nav iespēju uzzināt labāko tonālo līkni, kas piemērojama katram attēlam. Daudzas reizes ir jāpārveido pieci toņu diapazoni (izcelt, ceturtdaļa, vidus, trīs ceturtdaļas un ēna), lai vislabāk interpretētu notikuma vietā notverto gaismu. Šis tonālais konturēšanas process ir burvība, kas ļauj veidot gaismu nozīmīgā vizuālā tēlā.
Šī mazā cilvēciņa tupēja ārpus manām ārdurvīm un noķēra mani. Lai optimizētu apgaismojuma situāciju, man nebija laika jucināties ar vadības ierīcēm. Mans pirmais klikšķis pievērsa viņa uzmanību, bet otrais ieguva šo izteicienu. Par laimi, es vienlaikus uzņemu savus attēlus gan JPG.webp, gan RAW formātā. Tas ļāva man pēc tam apstrādāt signālus un parādīt jums to, ko es faktiski redzēju tajā rītā.
Runājot par attēlu rediģēšanu, es lietoju terminu “tēlniecība”, jo tas vislabāk raksturo toņu pārkārtošanu digitālajā attēlā. Tikai ideāls apgaismojuma līdzsvars izskatās lieliski, ja tas tiek atveidots kā “akciju” JPEG.webp kameras attēls.
Šis veidošanas vai apdares process nozīmē toņu un krāsu noskaidrošanu digitālajā attēlā; liekot attēlam parādīties galīgā formā tā, kā cilvēka prāts to uztvēra sākotnējā ainā. Lai gan šī procesa krāsu līdzsvarošanas aspekts ir nedaudz acīmredzamāks, toņu atgūšana faktiski ir kritiskāka gala prezentācijai.
Digitālā kamera saulainā dienā nevar uztvert visu redzamā spektra dinamiku, kā arī nevar noteikt labāko toņu līdzsvaru. Kameras attēla sensors vienkārši uztver visu iespējamo gaismu un uzrāda datus kameras attēlu procesorā, lai tos sakārtotu. Pie pilnīgi līdzsvarota apgaismojuma tas izdodas lieliski, taču laiku pa laikam detaļas slēpjas ēnā un pazūd spilgtākajās vietās, lai to līdzsvarošanai būtu nepieciešama fotogrāfa / redaktora palīdzība.
Šeit tiek spēlētas atsevišķas toņu zonas, un RAW apstrādes programmatūrā (Camera Raw, Lightroom, On1 Camera Raw, Exposure X4) pieejamie slīdņi ir nenovērtējami. Katra attēla iekšējo kontrastu (baltie, izceltie, vidējie toņi, ēnas, melnādainie) var pārvietot un pielāgot ļoti nelineārā veidā (nekādā konkrētā secībā), lai atklātu detaļas, kas citādi paliek paslēptas.
Secinājums
Fotoattēlu apdare nav pabeigta, kamēr gan krāsa, gan toņi nav pareizi noregulēti, lai panāktu maksimālu efektu, atbilstoši sākotnējās ainas emocijām. Tikai pēc tam jūsu attēls ir gatavs apskatei. Izaiciniet sevi izspiest detaļas un atklāt potenciālo personību no katra uzņemtā attēla. Tas ir vērts papildu pūles.