Frida Kahlo savā dienasgrāmatā reiz rakstīja: “Dzeltens: neprāts, slimības, bailes (saules un prieka daļa).” Kā viens no vecākajiem pigmentiem, ko lieto cilvēki, ar dzelteno krāsu saistīto atribūtu spektrs padara to par pastāvīgu klātbūtni mākslā un dizainā. Šajā rakstā mēs aplūkosim dzeltenās krāsas attīstību un māksliniecisko ietekmi no aizvēsturiskās līdz mūsdienu vizuālajai mākslai.
Dzeltenās krāsas psiholoģija
Kā viens no vecākajiem dzeltenā iemiesojumiem saule un dzeltenā krāsa ir nesaraujami saistītas, un saules īpašības (siltums, enerģija un mirdzums) atspoguļojas cilvēka uztverē par dzelteno krāsu. Visā vēsturē saule daudzās kultūrās tika uztverta kā debesu varenība. Rezultātā dzeltenais ir mantojis arī spēka, zināšanu, nepārvaramības un statusa konotācijas.
Daudzas asociācijas, kas attiecināmas uz dzelteno krāsu, rodas dabā. Piemēram, saules gaisma, kas pārceļ nakts tumsu, ir izveidojusi attiecības starp dzelteno un prieku. Pavasarī ziedoši ziedi, piemēram, narcises, pienenes, vālītes un forsītijas, savieno dzelteno krāsu, atdzimšanu un atjaunošanos. Rudens lapu dzeltēšana veicina pārmaiņu, līdzsvara un vecuma asociācijas. Spilgtas citronu, banānu un kukurūzas nokrāsas raksturo dzelteno kā barības krāsu.
Dažos gadījumos bīstamiem augiem, kukaiņiem un dzīvniekiem brīdinājuma zīme ir dzeltena.
Dzeltenajam ir liela vēsturiskā un kultūras nozīme Ķīnā, kur tā ir krāšņuma, honorāra, laimes un gudrības krāsa. Tomēr daudzās Latīņamerikas kultūrās dzeltenais ir saistīts ar nāvi, bēdām un sērām. Tāpat dažās Tuvo Austrumu daļās dzeltenā krāsa tiek uzskatīta par sēru krāsu.
Japāņu kultūrā dzeltenais apzīmē drosmi, izsmalcinātību un bagātību. Āfrikā dzeltens tiek nēsāts, lai apzīmētu augsta ranga kopienas locekļus. Safrāns, spilgti oranži dzeltens, Indijā tiek uzskatīts par svētu, kas pārstāv nesavtību un drosmi.
Dzeltenā labā redzamība ļauj plaši izmantot drošības aprīkojumu un izkārtnes. Atstarojošo īpašību dēļ tomēr dzeltenā krāsa var izraisīt arī redzes nogurumu. Dzeltenā saistība ar enerģiju var būt saistīta ar impulsivitāti un egoismu. Tuvs zelta, dzeltenā radinieks ir saistīts ar naudu, bagātību un dažreiz alkatību. Jāzvana dzeltens vēderiņš ir saucams par gļēvuli.
Dzeltenās krāsas evolūcija
Dzeltenais okers
Dabīgais māla zemes pigments, dzeltenā okera pieejamība un daudzpusība tika plaši izmantoti jau aizvēsturiskā periodā. Gavins Evanss, grāmatas autors Krāsu stāsts: spektra slēpto ziņojumu izpēte, teikts, ka "Svazilendas Bomvu Ridge apgabalā arheologi ir atraduši 40 000 gadu vecas mīnas, ko izmanto sarkanā un dzeltenā okera izrakšanai, domājams, ka to izmanto ķermeņa krāsošanai".
Senie alu gleznojumi, kas izgatavoti ar dzeltenajiem okera pigmentiem, ir atrasti Pech Merle Francijā, Lascaux alā un Altamira alā Spānijā. Austrālijas aborigēni vairāk nekā 40 000 gadus ir gleznojuši ar dzelteniem omriem.
Mūsdienās mākslinieki turpina lietot dzelteno okeru tradicionālajās formās un mūsdienu krāsās.
Orpiment
Aizņemoties tā nosaukumu no latīņu vārda auripigmentum (aurum kas nozīmē zeltu un pigmentu kas nozīmē pigmentu), orpiment ir sastopams vulkāniskajās fumarolās un hidro-termiskajās vēnās un karstajos avotos. Bagātīgi krāsains oranži dzeltenais arsēna sulfīds, orpimenta pārsteidzošā krāsa, piesaistīja gan Ķīnas, gan Rietumu alķīmiķu interesi, meklējot veidus, kā radīt zeltu. Lai gan orpimenti ir ļoti toksiski, tos var redzēt Ēģiptē, Persijā, Āzijā un Romā.
Indijas dzeltenā krāsā
Indijas dzeltenā krāsa tika plaši izmantota Indijas akvareļos un temperai līdzīgās krāsās. Indijas dzeltenais, kas atzīmēts par tā izmantošanu Rajput-Mughal gleznās no 16. līdz 19. gadsimtam, tika izmantots arī visā Eiropā no 17. līdz 19. gadsimtam.
Indijas dzeltenie pigmenti tika ražoti Indijas laukos no liellopu urīna, kas baroti tikai ar ūdeni un mango lapām. Mūsdienās sintētisko Indijas dzelteno nokrāsu ražo, izmantojot niķeļa aso, dzeltenā arilīda un dedzinātā oranža hinakridona maisījumu.
Svina alva dzeltena
Svina-alvas dzeltenā krāsā ir divas dažādas formas. Saskaņā ar ColourLex teikto “pirmo un biežāk izmantoto sauc par I tipa svina-alvas dzelteno un tas ir abu alvas un svina elementu jaukts oksīds. II tipa svina-alvas dzeltenais, iespējams, satur silīcija dioksīda pēdas un arī tīru alvas oksīdu. ” Agrākais svina alvas dzeltenās krāsas gadījums datēts ar 1300. gadiem. Visbiežāk to izmantoja 15., 16. un 17. gadsimtā. Johannes Vermeer, Titian un Anthony van Dyck savās gleznās izmantoja svina alvas dzelteno krāsu.
Hroma dzeltens
Kad 1797. gadā hromu atklāja franču ķīmiķis Luijs Vakelins, svina hromāts tika sintezēts un izmantots kā pigments. Lietojot deviņpadsmitā gadsimta otrajā desmitgadē, hroma dzeltenās krāsas toksicitāte un tai raksturīgā tendence laika gaitā oksidēties un tumšoties, saskaroties ar skābekli, nozīmēja, ka to lielā mērā aizstāja ar kadmija dzelteno krāsu.
Džozefs Malords Viljams Tērners savās dramatiskajās romantiskajās gleznās izcēlās ar hroma dzelteno krāsu. Aviācijā labi iemīļotais Piper J-3 Cub kā standarta krāsu pieņēma hroma dzelteno krāsu. Tāpēc hroma dzeltenais un tamlīdzīgi ekvivalenti ir pazīstami kā Cub dzeltens aviācijas aprindās.
Kadmijs dzeltens
Liela daļa no pasaulē saražotā kadmija tiek izmantota uzlādējamās niķeļa-kadmija baterijās. Tomēr daļa kadmija nonāk kadmija pigmentu, dinamisku sarkanu, dzeltenu un apelsīnu ģimenes ražošanā. Pirmo reizi 1817. gadā atklātie labie noturība un tonēšanas īpašības nozīmē, ka kadmija dzeltenais ir palicis izmantots kopš tā ražošanas sākuma 1840. gadā. Kviešu kaudzes (saulrieta sniega efekts) un Klusā daba ar āboliem un vīnogām ir divi kadmija dzeltenā pielietojuma piemēri mākslā.
Arilīds dzeltens
Arilīda dzeltenais (pazīstams arī kā Hansa dzeltenais un Monoazo dzeltenais) ir organisko savienojumu saime, ko izmanto kā rūpnieciskas krāsvielas plastmasām, celtniecības krāsām, krāsām, eļļas krāsām, akriliem un akvareļiem. 1909. gadā Hermans Vāgners atklāja Vācijā, dzeltenais arilīds kļuva komerciāli pieejams ap 1925. gadu un kopš 1950. gada to galvenokārt izmanto kā kadmija dzeltenā aizstājēju. Aleksandrs Kalderis un Džeksons Polloks savos mākslas darbos izmantoja dzelteno arilīdu.
Dzeltens vizuālajā mākslā
Dzeltenā tieksme piesaistīt uzmanību padara to par komandējošu klātbūtni vizuālajā mākslā. Senie ēģiptieši izmantoja dzelteno okeru, lai krāsotu sieviešu ādas toņus un attēlotu dievības. Dzeltenais okers bija arī galvenais romiešu mākslinieku paletēs, kuri to izmantoja fonu nolikšanai un miesas toņu krāsošanai.
Viduslaiku periodā Jūdasu Iskariotu sāka attēlot dzeltenā krāsā. Precīzi iemesli tam nav skaidri. Neskatoties uz to, Jūda attēlojums ātri izpelnījās asociācijas starp dzelteno un greizsirdību, nemieru, spriedzi un nodevību. Neskatoties uz negatīvajām asociācijām, mākslinieki tomēr turpināja izmantot dzelteno krāsu kā dzīves un pārpilnības krāsu. Kā viens no pirmajiem māksliniekiem, kas izmantojis komerciāli ražotas krāsas, Vincenta van Goga slavenā aizraušanās ar dzelteno krāsu vainagojās ar daudziem mākslas darbiem, tostarp Dzeltenu ziedu lauks, Kāpas un Saulespuķu pētījums.
Gleznots viņa laikā Zelta periods, Gustavs Klimts, Skūpsts ir strukturēts ap grezniem dzeltenumiem un zelta lapām. Pīrs Mondrians savās drosmīgajās krāsu un līniju kompozīcijās iekļāva dzeltenu. Mākslinieki, piemēram, Marks Rotko un Vilems de Koonings, arī izmantoja dzelteno krāsu, lai veicinātu vieglumu un kustību savās gleznās, un Endijs Vorhols izmantoja dinamiskas dzeltenās nokrāsas, lai saviem popkultūras ikonu un ikdienas priekšmetu attēliem pievienotu bloķētu, sirreālistisku toni.
Līdz ar 21. gadsimta atnākšanu parādījās jauni mākslas materiāli un tehnoloģijas. Olafur Eliasson’s Laika apstākļu projekts rada atmosfēru, kas ir piesātināta ar mākslīgi dzeltenās saules elpu aizraujošo gaismu. Yayoi Kusama bezgalības istabas, šķietami nebeidzami dzeltenu ķirbju lauki, kas punktiņi ar melniem polka punktiem, spēlē ar redzes dabu un psiholoģiju. Džeimss Turels izmanto savas mainīgās gaismas kvalitāti caur savām Skyspaces, kas katru dienu apvij dzelteno rīta un vakara gaismu.
Dzeltens fotogrāfijā
Dzeltenā krāsa un tās saistība ar nodevību, nodevību, prieku, brīdinājumu un dabu fotogrāfijas ietvaros paliek tikpat skaudra. Ielu fotogrāfs Sauls Leiters savās ielas ainās iekļāva dzeltenas krāsas vates, pievienojot savam darbam taustāmu ritmu. Marka Koena attēlu ar gaišu zēnu, kas brāzīgi smēķē kameras objektīvā, izceļ zēna spilgti dzeltenais skivvijs. Gregory Crewdson bieži iekļauj dzeltenu gaismu, kas nāk no lampām vai mājas logiem, salīdzinot mājīgumu ar taustāmiem nemieriem. Franss Lantings, attēlojot leopardu, kurš stindzina zāli, dabiskajā vidē pēta dzelteno krāsu. Kails Džeferss izmanto dzelteno krāsu, lai akcentētu arhitektūras ainavas, un Anetes Hornas dzeltenie attēli divdimensiju fotogrāfiskajā plaknē izseko dzeltenās krāsas enerģētiskās īpašības.
Dzelteno var izmantot arī kā radošu instrumentu fotogrāfijā. Zelta stundai, dienasgaismas periodam, kas notiek tieši pēc saullēkta un tieši pirms saulrieta, ir izteikti dzeltena nokrāsa. Šajā logā dienasgaisma ir vismaigākā un siltākā, radot iespējas dinamiskam portretēšanai un ainavu fotografēšanai. Parasti vissmalkākie krāsainie filtri, dzeltenie filtri tiek izmantoti melnbaltā fotogrāfijā, lai nedaudz aptumšotu debesis un palielinātu zaļās lapotnes kontrastu. Portretā dzeltenie filtri nodrošina arī siltākus ādas toņus.
Secinājums
Dzeltenā spilgtums tūkstošiem gadu ir atsaucies uz māksliniekiem un skatītājiem. Dzeltenais kā redzamā spektra visspilgtākā krāsa atspoguļo dzīves dinamiku. Apsūdzēts ar prieka, atdzimšanas, atjaunošanās, pārmaiņu un enerģijas asociācijām, dzeltenā izmantošana mākslā ir paziņojusi arī greizsirdību, nodevību un alkatību. Dzeltenā krāsa, daudzpusība un pieejamība savienojas ar auditoriju, pateicoties asociācijām, kuras iegūst gan no vizuālās mākslas, gan no apkārtējās pasaules.
Vai fotogrāfijās izmantojat dzelteno krāsu? Jūtieties brīvi dalīties ar saviem attēliem un domām zemāk esošajos komentāros.
Jums var patikt arī:
Krāsu sērijas apguve - RED krāsu psiholoģija un attīstība un tās izmantošana fotogrāfijā
