Pēdējo pāris nedēļu laikā mēs esam laiduši klajā jaunu dPS e-grāmatu - Dabiskā gaisma: fotogrāfa jaudīgākā rīka apgūšana. Atbilde ir bijusi pasakaina, un mēs esam redzējuši, ka tā tiek pārdota ātrāk nekā jebkura cita līdz šim izveidotā e-grāmata.
Pēc vienas nedēļas beigām, lai ietaupītu 25% no dabiskā apgaismojuma cenas (un piedalītos izlozē, lai iegūtu 1000 USD objektīvu), es domāju, ka būtu labi tērzēt ar autoru Mitchell Kanashkevich un izpētīt nedaudz vairāk par tēmu Dabiskais apgaismojums, lai tiem, kas vēl domā par tā iegādi, sniegtu nedaudz lielāku ieskatu apskatītajās tēmās un Mičela pieejā.
Tas arī dod mums iespēju parādīt nedaudz vairāk Mitchell apbrīnojamo fotogrāfiju.
Kāpēc jūs izvēlējāties uzrakstīt visu e-grāmatu par dabisko apgaismojumu?
Galvenais iemesls ir tas, ka, kā teikts e-grāmatas apakšvirsrakstā, dabiskā gaisma ir “visspēcīgākais fotogrāfa rīks”. Lai arī kā es mīlu mākslīgā apgaismojuma iestatījumus ārpus kameras, daudzpusības ziņā tie nav tuvu dabiskajam apgaismojumam. Kas ir lieliski, ir tas, ka ikvienam ir pieejams šis rīks, tas ir bez maksas, un, lai to izmantotu, vairumā gadījumu mums nav nepieciešami īpaši piederumi, tikai kamera, kas jau ir lielākajai daļai no mums.
Es arī rakstīju e-grāmatu, jo man šķita, ka tur nav pietiekami daudz informācijas par to, kā mēs varam maksimāli izmantot dabisko gaismu fotogrāfiski. Meklējot materiālu grāmatās un tiešsaistē, es galvenokārt atklāju, ka viss ir vai nu pārāk vienkāršots, vai arī lieki apgrūtināts. Es gribēju uzrakstīt rokasgrāmatu, kurā atrasts pareizais līdzsvars starp visaptverošu, tomēr ļoti pieejamu.
Jūs pastāvīgi atsaucaties uz gaismu kā rīku un precīzāk kā uz vizuālās komunikācijas rīku, lūdzu, paplašiniet to.
Ideja, ka dabiskā gaisma vai jebkura gaisma šai lietai ir vizuālās komunikācijas rīks, rodas no tā, ka katras fotogrāfijas galvenais mērķis ir kaut ko vizuāli komunicēt. Ar slēdža klikšķi mēs cenšamies nodot, kā kaut kas izskatījās, kāds bija sajūta atrasties noteiktā vietā vai kopā ar noteiktu cilvēku, vai arī mēs varētu vēlēties darīt visas šīs lietas vienlaikus.
Kompozīcija ir galvenais veids, kā mēs vizuāli sazināmies. Kameras skatu meklētāja rāmis ir rīks, lai to izdarītu. Mēs izvēlamies, ko iekļaut rāmī, ko izslēgt, uz ko likt uzsvaru un tā tālāk. Tas, kā mēs strādājam ar gaismu, ir nākamais svarīgākais faktors šajā vizuālās komunikācijas procesā. Gaisma var radikāli mainīt to pašu ainas izskatu. Īpaši gaismas veidi var pastiprināt drāmas izjūtu kadrā vai arī izraisīt ļoti specifisku noskaņu.
Paskaties uz iepriekš redzamo attēlu, tas darbojas tieši apgaismojuma scenārija dēļ, kurā tas tika uzņemts. Krāsainās, izgaismotās, mākoņainās debesis paziņo, cik skaists un maģisks ir brīdis, daba, sērfotājs ir sekundārs, citos apstākļos viena un tā pati aina nedarbotos. Lieta ir tāda, ka gaisma var būt lielā mērā atbildīga par fotoattēla komunikāciju, un šajā ziņā tas ir svarīgs rīks, ko var un vajadzētu izmantot, vizuāli sazinoties ar fotogrāfiju.
Jūs pieminējat, ka ir dažādi gaismas veidi, un e-grāmatā visu nodaļu veltāt dažādiem gaismas / apgaismojuma veidiem / apgaismojuma scenārijiem. Jūs sadalāt kaut ko abstraktu un bezgalīgu taustāmos segmentos. Kāds ir šī iemesls?
Es uzskatu, ka padarot dabisko gaismu mazāk abstraktu un taustāmāku, to ir daudz vieglāk saprast. Ir daži izplatīti dabiskā apgaismojuma scenāriji, piemēram, gaisma zelta stundā, krēsla vai gaisma, ko rada apmākusies diena. Šiem apgaismojuma scenārijiem ir raksturīgas pazīmes, un ar šīm īpašībām ir saistītas emocionālas asociācijas. Ja mēs saprotam, kas tie ir, mēs daudz efektīvāk varam izmantot gaismu dažādos scenārijos.
Tātad, īsi sakot, es dabisko gaismu sadalu taustāmos segmentos, lai būtu vieglāk to saprast un tādējādi palīdzētu fotogrāfiem to efektīvāk izmantot vizuālajā komunikācijā.
Tas, kas man šķita īpaši interesants, ir tas, ka jūs minat, ka nav laba vai slikta gaismas veida.
Tā ir absolūti taisnība, un es nevaru pietiekami uzsvērt šo faktu. Es mēdzu apsēsties ar fotografēšanu tikai saullēktā un saulrietā. Es gribēju, lai visas manas fotogrāfijas izskatās skaistas, augstāk redzamais attēls ir tipisks ainas piemērs, ko izdaiļo zelta gaisma. Kā redzat, visas krāsas izskatās īpaši spilgtas un dzīvas, un tas ir lieliski, ja vēlaties paziņot, ka kaut kas ir skaists, un radīt jūsu radītos fotoattēlus kopumā dzīvīgu un pozitīvu noskaņu.
Kaut kādā posmā es sapratu, ka fotografēšana nav tikai saziņa ar vietas vai cilvēku skaistumu. Ir arī stāsti par grūtībām, stāsti, kas izraisa drūmas vai melanholiskas noskaņas. Ja mēs visu fotografēsim vienā, skaistā, zelta gaismā, šie stāsti netiks efektīvi paziņoti.
Augšējais attēls ir redzams, kā zvejnieki ekstrahē zivis no nosusināta mākslīgā zivju dīķa. Viņu darbs ir smags, netīrs, slapjš un laika apstākļi ir nožēlojami, kopējais noskaņojums nav pozitīvs - to es gribēju sazināties. Lielākoties izkliedētās, gandrīz pelēcīgās gaismas dēļ, kas rodas mākoņainā dienā, stāsts un noskaņojums tiek efektīvi paziņoti. No gaismas nav skaistu efektu, un tā tam vajadzētu būt.
Ir neskaitāmi piemēri, kad gaisma, kas visu padara skaistu, nav ideāla gaisma stāstam, kas risinās jūsu kameras priekšā. Tāpēc vēlreiz - nav laba vai slikta gaisma, ir tikai pareiza vai nepareiza gaisma tam, ko mēs cenšamies sazināties.
Savā pēdējā ierakstā un e-grāmatā jūs runājat par darbu ar dabisko apgaismojumu un tā kontrolēšanas veidu, kā tas ietekmē ainu; vai tas ir kaut kas, ko visi var darīt?
Vienkāršā atbilde ir “Protams, jā”, bet pilnīgāka atbilde ir “tā ir atkarīga no apstākļiem”. Mēs nevaram kaut ko darīt pret mākoņiem, kas bloķē sauli, taču mēs joprojām varam "virzīt" visu mūsu gaismu, ja šajā mākoņainajā dienā nokļūstam telpās. Mēs nevaram izkliedēt skarbo pusdienas sauli, bet mēs varam atrast vairāk izkliedētu gaismas veidu, ja mēs pārvietojamies aizēnotā vietā.
Galu galā mēs varam darīt daudz, lai dabiskā gaisma ietekmētu to, ko mēs plānojam fotografēt, taču ir ierobežojumi. Piemēram, ja mēs fotografējam plašu ainavu vai atrodamies brīvā dabā bez ēnas vai ēku redzesloka, ar mums saistīto gaismu nevar daudz darīt.
Ko jūs darāt, kad nevarat “kontrolēt” dabisko apgaismojumu?
Es pielāgojos jebkurai gaismai, kāda man ir. Ar adaptāciju es gribu teikt, ka es skatos vizuāli sazināties neatkarīgi no tā, kas vislabāk darbojas tādā gaismā, kāda man ir bijusi. Man parasti ir dažas idejas par to, kā sazināties, peldot apkārt, un, kad es neko nevaru darīt ar gaismu, es ļauju tai diktēt, kura no šīm idejām atdzīvosies. Ja man ir vairāk nekā viena ideja, palielinās iespēja, ka es varēšu efektīvi sazināties, izmantojot fotogrāfiju, neatkarīgi no apgaismojuma apstākļiem. Tālāk ir sniegti daži piemēri un stāsti par to, kā es pielāgojos noteiktiem apgaismojuma scenārijiem, ar kuriem es saskāros.
Izkliedētā, līdzenā gaisma, kas man visu dienu bija mākoņainu debesu dēļ, pati par sevi neradīja nekādu interesi vai drāmu. Rezultātā šajā situācijā, pirms visa cita, pielāgošanās gaismai nozīmēja sazināties ar stāstu, kas nepaļaujas uz to, ka gaisma ir interesanta. Tas nozīmēja, ka man bija nepieciešama interesanta vai dramatiska tēma. Par laimi, es atradu šo mazo puisi. Viņa uzņemšana fotoattēlā jau nozīmēja, ka man ir potenciāli spēcīgs tēls, bet es arī gribēju paziņot par kādu garastāvokļa izjūtu, kā tas bija tur būt. Kad neitrālā, izkliedētā gaisma notikuma vietā tika apvienota ar vēsajām un vājajām krāsām (caur to, kā es ierāmēju attēlu), tas man palīdzēja sazināties ar to, ko es jutu, padarot fotogrāfiju - nedaudz bēdīgu noskaņu un gaisa vēsumu.
Šeit man bija ļoti dramatisks apgaismojuma scenārijs, saule bija pēdējā nolaišanās stadijā, un ainu piepildīja skaista oranža gaisma. Pielāgot vai vizuāli paziņot to, kas vislabāk darbojas, nozīmēja atrast tēmu vai atrast veidu, kā parādīt tēmu, kur es varētu nodot šo dabas parādību skaistumu, neatraujot no tā lielu uzmanību. Es atklāju, ka, ja es fotografētu zvejniekus un bērnus, kas kā siluetus velk laivu krastā, man būtu pieejams ideāls vizuāls kompliments par apgaismojuma scenāriju. Tēma tika parādīta dramatiskā veidā, tomēr tā tika padarīta pietiekami vienkārša, lai neatņemtu apkārt esošo neapstrādāto, dabisko skaistumu.
Spilgta, balinoša pusdienas gaisma ir lieliska, lai sazinātos ar grūtībām un grūtiem dzīves vai darba apstākļiem. Šāds apgaismojuma scenārijs bija ideāls, lai vizuāli informētu par ikdienas grūtībām, ar kurām saskaras sēra ieguvēji Ijēnas krāterī Indonēzijā. Es pielāgojos šai gaismai, nofotografējot grūtības mirkli uz fona un ar elementiem, kurus skarbās, balinošās gaismas apgaismošana ļāva man būtībā pateikt - šī nav jauka vieta, kur strādāt.
Ir arī situācijas, kad ir jāatsakās no manām idejām par to, ko sazināties, jo noteikts apgaismojuma scenārijs mani iedvesmo nākt klajā ar kaut ko jaunu. Tas var būt tāpēc, ka gaisma ir tik izteikti un pārsteidzoši dramatiska, vai tas var būt tikai tāpēc, ka tajā ir kaut kas īpašs, kas mijiedarbojas ar apgaismoto.
Iepriekš minētā attēla gadījumā es sākotnēji gribēju diezgan taisni uzrādīt klostera kompleksa skaistumu kalnā, bet, kad es ieraudzīju šo interesanto ēnas un gaismas mijiedarbību, to, kā ēna izgriezās cauri kalnu un liku ēkas izlēkt no skatuves, es biju spiesta izveidot fotogrāfiju, kas, iespējams, nebija tik skaista kā iespējams parastajā nozīmē, bet noteikti ļoti dramatiska.
Viena no galvenajām lietām, ko es atņēmu e-grāmatai, bija tā, ka, aptverot, kā darbojas dabiskā gaisma, praktiski ar jebkuru kameru jūs varat konsekventāk veidot labākus attēlus. Vai jums ir vēl kaut kas tam pievienojams?
Tas ir tieši tā. Tas ir neticami, cik daudz mēs varam paveikt ar vienkāršākajām kamerām, ja mēs zinām, ko mēs darām, ciktāl tas attiecas uz gaismu. Es teiktu, ka vienīgais priekšnoteikums ir tas, lai kamerai būtu kaut kāda kontrole pār ekspozīciju. Pat iPhone ar dažām lietotnēm to mums ļaus.
Iepriekš redzamais attēls ir tikai viena no fotogrāfijām, ko nesen uzņēmu ar savu iPhone. Arī e-grāmatā ir vēl daži piemēri. Es patiešām vēlējos norādīt, ka lielisku fotogrāfiju izgatavošanai mums nav vajadzīgs izveicīgākais, modernākais aprīkojums, ja vien mēs saprotam, kā dabiskais apgaismojums ir mūsu nākamais spēcīgākais rīks pēc kameras.
Vai jums jau ir sava ‘Natural Light’ kopija?
Ir tikai 1 nedēļa, lai ietaupītu 25% no šīs pavisam jaunās e-grāmatas. Ja tajā laikā paņemsiet kopiju, jūs piedalīsies arī izlozē, lai laimētu objektīvus 1000 USD vērtībā. Paņemiet savu eksemplāru šeit šodien.
