Marlene Hielema viesa ziņa no www.imagemaven.com.
Pirms vairākiem gadiem es aizņēmos savas klavierspēles skolotājas flīģeli un viņas jaukās mājas topoša un gaidāmā pianista portreta uzņemšanai. Uzstādot savas studijas stroboshēmas šāvienam, mani iedvesmoja Arnolda Ņūmana ikoniskā Igora Stravinska fotogrāfija, kuru es nesen redzēju galerijā. Es gribēju izmantot klavieres kā dizaina elementu, tāpat kā to darīja Ņūmens.
Šaušana sākās ar manu parasto filmas iesildīšanās rullīti. Tāpat kā Ņūmens, arī es šāvu melnbaltā krāsā. Sesijas beigās es noņēmu piecus 36 ekspozīcijas filmu rullīšus. Es nevarēju gaidīt, kad nokļūšu tumšajā telpā, lai to apstrādātu. Kad es par lielu šausmu pakārtu savu filmu, lai tā izžūtu, četriem filmu ruļļiem pāri bija biezas, melnas joslas. Mana sirds noslīka.
Kaut kā mainot filmu pēc iesildīšanās ruļļa, es droši vien nejauši aizķēru īkšķi uz slēdža ātruma skalas un iestatīju to uz citu slēdža ātrumu, nekā es biju iesācis. Visā uztraukumā es nebiju pamanījis.
Tas var notikt arī ar digitālajām fotogrāfijām
Šādas melnas joslas izraisa aizvara aizkars, kas ekspozīcijas laikā bloķē jūsu attēla daļu. Ja izmantojat studijas zibspuldzi vai citas zibspuldzes ārpus kameras, iespējams, ka tas noticis ar jums un nezināt tā cēloni. Ļauj man paskaidrot.
Fokālās lidmašīnas slēģi
dSLR kamerās tiek izmantots fokusa plaknes aizvars, kas atrodas tieši sensora priekšā. Fokālās plaknes slēģis sastāv no diviem aizkariem, kas pārvietojas no augšas uz leju un atveras, lai atklātu sensoru. Padomājiet par noslaukšanas pāreju, kuru jūs varētu redzēt slaidrādē. Spoguļkameras gadījumā ir divas salvetes. Viens priekškars seko otram. Jo ilgāks ir jūsu slēdža ātrums, jo vairāk laika nepieciešams, lai aizkari pārvietotos pa sensoru.
Kāpēc notiek melnās joslas?
Mūsdienu kamerās vidējam fokālās plaknes slēdžam nepieciešams aptuveni 1/200 sekundes, lai nobrauktu sensora augstumā. Tā kā studijas strobe (zibspuldze), salīdzinot ar to, ir acumirklīga, tad, kad zibspuldze darbojas, jums ir jāpārliecinās, ka aizvars ir pilnībā atvērts. Ja nē, fotoattēlā tiek noķerta melna josla. Jo ātrāks ir slēdža ātrums, jo vairāk melnā krāsā jūs iegūsiet fotoattēlu. Lai salīdzinātu, skatiet paraugus šeit. (Ed piezīme: ievietojiet šeit fotoattēlu secību šādā secībā: 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Ja jūsu aizvara ātrums ir pārāk ātrs, jūs palaidīsit garām savu iespēju
Kādā brīdī pirmais aizkars ir pabeidzis braukšanu pa fokusa plakni, un otrais priekškars vēl nav sācies, atklājot visu sensoru. Tas ir brīdis, kad zibspuldzei ir jāiedegas, vai arī jūs nonākat melnās joslās, kad kāds no aizkariem aizsedz sensora daļu. Demonstrāciju skatiet zemāk esošajā animācijā.
Sinhronizējiet ātrumu glābšanai
Lai izvairītos no šīs problēmas, jums jāuzņem zibspuldzes sinhronizācijas ātrums vai zemāks. Kanoniem sinhronizācijas ātrums ir 1 / 200s. Nikonam 1 / 250s.
Pārslēdzoties uz mazāku slēdža ātrumu, ekspozīcija nemainīsies, jo studijā, kad izmantojat zibspuldzi, apkārtējā gaisma parasti ir tik zema, ka tā netiek reģistrēta. Protams, ir robežas. Ļoti ilgs aizvara ātrums, piemēram, viena sekunde vai vairāk, visticamāk, uzņems apkārtējās gaismas, kas nāk no modelēšanas gaismām, un tas ietekmēs jūsu fotoattēla izskatu, kā arī baltā balansu.
Kameras zibspuldze (t.i., zibspuldze)
Kameras zibspuldze neļaus iestatīt aizvara ātrumu, kas lielāks par sinhronizācijas ātrumu. Tomēr dažām kameras zibspuldzes sistēmām ir iestatījums ātrgaitas sinhronizācija. Citiem vārdiem sakot, jūs varat iestatīt ātrāku aizvara ātrumu nekā parastais sinhronizācijas ātrums. Šis iestatījums ir noderīgs, ja zibspuldzi izmantojat ārpus telpām, jo dažreiz 1 / 200s ir pārāk lēns aizvara ātrums, un ļoti gaišā dienā tas tiks pārspīlēts pat pie f22.
Ātrgaitas sinhronizācija nosūta vairākus zemākas intensitātes gaismas impulsus, kad aizkari pārvietojas pa fokusa plakni, nevis parasto lielo sprādzienu, ko veic studijas zibspuldze. Ātrgaitas sinhronizācijas izmantošana ir noderīga arī situācijās, kad vēlaties seklu lauka dziļumu vai aizpildīt gaismu, ja zibspuldzi izmantojat ārpus telpām
Joprojām filmējat filmu?
Ja izmantojat vecāku (pirms elektronisku) SLR filmu kameru, aizvars, iespējams, pārvietojas uz sāniem, nevis no augšas uz leju. To var pārbaudīt, atverot kameras aizmuguri, bez tajā esošas filmas, un pagrieziet filmas virzīšanas sviru. Pēc atiestatīšanas jūs redzēsiet, kā aizkari pārvietojas pa fokusa plakni. Vecākajās sānu slēģu kamerās attālums, kas jāpārvar aizkariem, ir lielāks (filmas garā puse, nevis īsā puse), tāpēc arī sinhronizācijas ātrumam būs jābūt lielākam. Kanoniem, 1/60 un Nikonam, 1/90.
Kāpēc šajās fotogrāfijās redzams, ka joslas pārvietojas no apakšas uz augšu ja aizvars ceļo no no augšas uz leju?
Jūsu attēls faktiski atrodas otrādi un atpakaļ, kad tas ietriecas sensorā vai filmā, taču jūs to skatāties pa labi uz augšu un pareizi, jo jūsu spoguļkamerā ir iebūvēta prizma. Es domāju, ka es ievietošu šīs fotogrāfijas šeit pareizajā ceļā šai demonstrācijai, lai izvairītos no neskaidrībām.
Jūs nekad nepieļaujat šo kļūdu divreiz!
Šo stundu es iemācījos smagi pēc tam, kad pirms daudziem gadiem es izpaudu portreta uzņemšanu. Filmas dienās man nebija luksusa tūlītēja attēlu atskaņošana. Zibspuldzes sinhronizācijas nozīme ir uz visiem laikiem sadedzināta manās smadzenēs.
Par autoru: Marlene Hielema
Mans radošums tiek maksimāli palielināts, kad es palīdzu cilvēkiem atrisināt viņu tehniskās problēmas, īpaši tās, kas saistītas ar digitālo fotogrāfiju. ES neesmu woo woo vai izcils mākslinieks, bet man ir liels prieks mācīt radošus cilvēkus par digitālās fotogrāfijas tehnoloģiju un vērot, kā šī izpratne paver durvis viņu radošumam.
Es pasniedzu fotogrāfiju un Photoshop tiešsaistē, klasē, korporatīvajiem semināriem un viens pret vienu. Es esmu neapstrādāts kameras evaņģēlists. Esmu strādājis ar bērniem, māksliniekiem, inženieriem, ārstiem un dizaineriem, un esmu palīdzējis daudziem fotogrāfiem pārejot no filmas uz digitālo. Uzziniet vairāk par to, ar ko es jums varu palīdzēt, vietnē www.imagemaven.com un pēc tam izveidosim savienojumu, izmantojot čivināt un Facebook.