Tik daudz no tā, ko mēs darām, nosaka elementi, kas iemieso šo jēdzienu. Trīs ekspozīcijas trijstūra elementi palīdz mums saprast “pareizu” ekspozīciju. Katram gaismas avotam ir trīs atšķirīgas īpašības (krāsa, kvalitāte, virziens). Pat mūsu rīcībā esošos fiziskos rīkus var sadalīt vienkāršā trifektā gaismā, objektīvā un kamerā. Spēja sadalīt kaut ko tā sastāvdaļās palīdz iesācējam, dodot viņiem ceļa karti - virkni darbību, kas vienkāršo procesu un padara to vieglāk saprotamu. Ar pietiekamu atkārtošanos šī pati ceļa karte kļūst par garīgāku kontrolsarakstu progresīvākam fotogrāfam. Laika gaitā šis kontrolsaraksts, cerams, vienkārši kļūst par otro dabu. Iespējams, ka fotogrāfs faktiski nedomā “priekšplāns, priekšmets, fons” katru reizi, kad skatu meklētājā veido attēlu, taču elementi ir klāt gan kadra plānošanā, gan izpildē. Ņemot šo kompozīcijas sadalīšanas jēdzienu soli tālāk, mēs pat varam sadalīt attēlos esošos objektus atsevišķās vizuālajās sastāvdaļās.
SHAPE vai OUTLINE
Varbūt viena no būtiskākajām no šīm sastāvdaļām ir forma. Neatkarīgi no tā, vai mēs fotografējam cilvēkus, ēkas, ainavas vai kādas citas bezgalīgas iespējas, katram objektam ir forma. Definīcija. Tas var būt smalks vai dramatisks, bet visu, ko mēs fotografējam, zināmā mērā nosaka tā kontūra. Formas grafiskākais attēlojums ir aizmugurē apgaismots siluets vai nepietiekama ekspozīcija, no kuriem katrs pievērš mazāk uzmanības atsevišķām iezīmēm un vairāk objekta vispārējai formai. Lai gan šī boksera fotogrāfija ir sevišķi spilgti izgaismota no sāniem, augsta kontrasta apgaismojums un melns fons apvieno skatītāju, piesaistot lielu uzmanību objekta formai un kontūrai. Klasiskākā siluetā saksofona spēlētājs tika apgaismots pilnībā no aizmugures. Gaismas maigā, visaptverošā kvalitāte patiešām izceļ instrumentā nedaudz detaļu, taču vizuālais uzsvars galvenokārt tiek likts uz mūziķa formu un kontūru, radot pilnīgi atšķirīgu attēla kopējo izjūtu.
Acīmredzot augsts kontrasts un siluets nav vienīgie veidi, kā ilustrēt objekta formu. Kā atzīmēts, visam, kas nonāk mūsu kameras priekšā, ir forma. Tas, kā un cik lielā mērā jūs izvēlaties to izcelt, ir atkarīgs no tā, kā jūs to ievietojat savā rāmī. Kāpņu fotogrāfija tika uzņemta ABC projektam tikai tās formas dēļ, savukārt 1938. gada MG radiatora grilam ir vairākas formas un līnijas, kas no augšas uz leju pievērš skatītāja aci fotoattēlā.
KRĀSA UN TONIS
Lai gan krāsa bieži vispirms piesaista mūsu uzmanību, dažreiz mēs veicam papildu pasākumus, lai to faktiski plānotu. Spilgti un drosmīgi. Mīksts un izslēgts. Kontrastējošs vai papildinošs. Zēna portfelī ar futbola ķiveri spilgti sarkans acīmredzami piesaista jūsu uzmanību un piesaista jūs. Tomēr zemas taustiņa portretā labajā pusē manu interesi piesaistīja tumšākie toņi un krāsu palete.
FORMA & TEKSTŪRA
Kad mēs sākam objektā ieviest gaismu un ēnojumu, mēs iegūstam dažādas formas formas, līniju nobīdi un krāsu intensitāti. Kaut arī mūsu siluets galvenokārt uzsver subjekta divdimensiju formu, tieši "forma" vislabāk raksturo subjekta trīsdimensiju īpašības. Forma piešķir siluetam būtību, dziļumu un definīciju - izvedot to no ēnas un priekšplānā. Šeit tiek apvienota gaismas, krāsas un ēnas kombinācija, lai mūsu attēlos izveidotu faktūru. Katrā no zemāk redzamajiem attēliem formu un faktūras veido un akcentē ne tikai kompozīcija, bet arī tas, kā gaisma krīt pāri objektam.
Tāpat kā ar tādām lietām kā ekspozīcijas trijstūris vai gaismas īpašības, tas, cik katrs no tiem tiek uzsvērts katrā konkrētajā fotoattēlā, lielā mērā paļausies uz fotogrāfu un to, kā viņi pauž savu personīgo redzējumu un individuālo stilu, kā arī noskaņojumu, ko viņi cenšas nodot, un stāstu, kuru viņi mēģina pastāstīt. Tomēr praktiski katrā situācijā vienam no šiem komponentiem ir milzīga loma, liekot fotogrāfam apstāties un sacīt: "Man tas ir jāfotografē."