Es veidoju daudz ļoti, patiešām, šausmīgu fotogrāfiju. Ir dīvaini teikt, vai ne? Bet es daru. Tūkstošiem no tiem katru gadu, un tas ar mani ir pilnīgi labi.
Es zinu, ka lielākā daļa (pat visi) no šiem patiešām briesmīgajiem, slikti sastādītajiem, eksponētajiem vai fokusētajiem kadriem ir tikai prakse. Viņi praktizē nākamo attēlu, nākamo un nākamo, katru ēku, līdz es uzskatu, ka viens turētājs garā izšķērdētu pikseļu virknē un vairāk turētāju dienas beigās.
Ritinot savu Lightroom katalogu, meklējot attēlus, kas pievienoti šim gabalam, savos nerediģētajos fotoattēlos atradu daudz gandrīz līdzīgu izskatu. Rediģējot, es tos ritinu pa vienam. Daži tiek izdzēsti uzreiz, jo tie ir maigi (nav fokusēti) vai ekspozīcija ir pārāk tālu no atzīmes. Citi tiek izdzēsti, jo sastāvs bija acīmredzami nepareizs, nelīdzsvarots vai neērts. Es bieži brīnos: "Ko es domāju?"
Dažreiz ir vajadzīgi daudz kadru, lai atrastu meklēto. Es fotografēju saulrietu Čilo salā, Čīlē, un galu galā es atradu divus, kas veica pēdējo griezumu (zemāk).
Lielākoties atbilde uz šo jautājumu ir tāda, ka es nemaz nedomāju. Es biju atradis tēmu, kas mani ieinteresēja, un es sāku veidot fotogrāfijas, un domāju, ka vēl neesmu strādājusi līdz vienādojumam. Ritiniet dažus attēlus tālāk sērijā, un lietas sāk apvienoties. Attraucoši elementi pa vienam pazūd no attēla. Ekspozīcija un fokuss tiek koriģēti, un līdz brīdim, kad parādās pēdējais sērijas kadrs, tas ir tehniski pienācīgs un varbūt pat laba fotogrāfija.
Šaušana pa nelielas lidmašīnas logu, kas zemu lidoja virs Kuka ieplūdes piekrastes dubļiem, Aļaskā apgrūtināja viena skata izpēti. Bet, uzņemot dažus pirmos attēlus, es sapratu, ko meklēju, un, kad tas dažus mirkļus vēlāk parādījās manā skatu meklētājā, es biju tam gatavs.
Šie pirmie kadri ir skices, un tie notiek, kad mans prāts vēl spēlē, pārāk nenobriedis, lai atpazītu ainu, kādai tai vajadzētu būt. Galu galā, iedziļinoties mirklī, aina attīstās un nobriest, kad sāku atpazīt to, kam vajadzētu un kam nevajadzētu piederēt attēlam.
Digitālā brīvība
Izmantojot digitālās kameras, šādā veidā spēlējot ainu, nav kaitējuma. Pikseļi ir bez maksas, un mēs varam fotografēt un fotografēt, līdz pirksti ir sāpīgi, vai arī mēs iegūstam pareizo fotoattēlu. Tomēr, kad es filmēju filmu (kas tic vai nē, es laiku pa laikam to daru), šādas greznības nav. Katru reizi, kad es atbrīvoju aizvaru, ir daži dolāri filmas, apstrādes un skenēšanas nodevās. Ja es filmētu ar savu filmu kameru tā, kā to daru ar digitālo, mēneša laikā es būtu salauzts.
Šī kontrastējošā Brooks Range aina radīja izaicinājumu gan pareizas ekspozīcijas, gan kompozīcijas atrašanai. Daudzus attēlus vēlāk es apmetos pie šī. Es joprojām domāju, ka es būtu varējis labāk.
Tā vietā, uzņemot filmu, es esmu spiests šos skices attēlus izveidot savā galvā un skatumeklētājā. Es noregulēju statīva augstumu, es virzos uz priekšu un atpakaļ, es fokusējos un no jauna fokusējos un vēroju savu gaismas skaitītāju kā vanags. Tad, kad esmu pārliecināts, ka esmu ieguvis vajadzīgo, noklikšķinu uz aizvara un sakrustoju pirkstus, ka esmu to pareizi izdarījis.
Iepriekš ir tikai neliels skaits sākotnējo attēlu, kas bija nepieciešami šim pēdējam kadram. Vienā brīdī es pat aizbraucu no notikuma vietas, domājot, ka esmu to notvēris. Kad pēc 10 minūtēm sapratu, ka to joprojām var uzlabot, es skrēju atpakaļ, atkal atradu vietu un izveidoju attēlu, kuru man vajadzēja izveidot pirmo reizi. Mani klienti bija mazāk nekā apmierināti. (Arktikas nacionālais savvaļas dzīvnieku patvērums, Aļaska).
Neatkarīgi no tā, vai skices attēlus veidojat kā digitālu failu vai kā mentālu, rezultāts ir tāds pats. Šie sākotnējie ietvari ir tikai sagatavošanās darbi. Apskauj tos, bet pats galvenais neapstājas pie pirmā, otrā vai pat trešā šāviena. Turpiniet izpētīt savu tēmu, un jūs varat atrast kaut ko tādu, ko negaidījāt.
Kad es ieskicēju savu ceļu uz galīgo skaņdarbu, man šķiet, ka es spēlēju gan ar vertikālām, gan horizontālām kompozīcijām. Šajā gadījumā horizontāls. (Čīles Patagonija).
Izpētīt
Pirms dažiem gadiem es tuvojos desmit dienu ilgā tuksneša kanoe brauciena beigām Arktikas Nacionālā parka Vārtos Aļaskas ziemeļu Brūksa grēdā. Es vadīju, un tāpēc es galvenokārt uztraucos par to, lai mani klienti būtu droši, silti, labi paēduši un palīdzētu viņiem pašiem izveidot fotogrāfijas. Mana fotogrāfija nonāca aizmugurē. Bet pēc vakariņām, kad mani klienti devās uz savām teltīm uz tundras, es bieži devos prom ar savu kameru un statīvu. Tajā vakarā, kad ceļojums tuvojās beigām, es izspraucos augšā pa grants bāru prom no nometnes. Bija augusta vidus, un pirmo reizi mēnešos saule katru nakti stundu vai divas reāli krita zem mums apkārt esošajiem kalniem.
Upe maigā grāvienā plūda garām, ar skalojošu skaņu nomazgājusies pāri akmeņiem, kas apslāpēja manas domas tikpat ātri kā bibliotekāre ar pirkstu pie lūpām. Kad saule ilgi nāca zemu niršanas virzienā uz kalniem, gaisma kļuva saldāka, apgaismojot tundru un kalnus tik skaistā gaismā, ka es diez vai izturēju to skatīties.
Lai gan vairāki attēli, ko es uztaisīju, turpinoties vakaram, ir labi, tie vēl svarīgāk ļāva man justies ērti un iesaistīties mainīgajā ainavā.
Lēnām, un tas prasīja daudz laika, es sāku veidot attēlus. Kādu laiku es ļāvu sev spēlēties ar ainavu, šur tur taisot fotogrāfijas, rādot šur un tā. Es izveidoju attēlus ar upes plūsmu, kas plūst pāri akmeņiem, līkumotajiem sagrieztajiem grants krastiem, lāču pēdām un grēdām, kas aug gar klusiem krastiem. Daži no šiem attēliem ir pienācīgi, pat labi, bet tie joprojām mani kaut kur veda. Galu galā es nokļuvu pie galvenā upes stumbra, kad saule grasījās pazust aiz silueta kalniem. Tur pēc stundas vai ilgākas spēles es atradu tēlu, kura izveidošanai es biju devies prom no nometnes.
Esi tur-tur
Es sapratu pareizi, jo biju tur-tur. Es ne tikai pastāvēju ar kameru rokā, uztraucoties par f-stopiem un ISO. Es biju klāt, jo visi šie iepriekšējie attēli pēdējās stundās ļāva man nolikt malā tehniskās rūpes un ļāva man koncentrēties uz skatuves - kā tas jutās, kā brīze pārvietoja klusa aizvada virsmu, ūdens skaņa, kas mētājas pār akmeni, un tas, kā upes mala aizklīda uz rietošās saules pusi.
Visi šie skiču attēli ne tikai deva man atļauju koncentrēties uz ainu tā, kā tas bija vajadzīgs, bet arī ļāva man piekļūt brīdim, kad man tas bija vajadzīgs.
Kā redzat, ekspozīcijas un fokusēšanas pilnveidošana ir tikai viena daļa no tā, ko nozīmē strādāt, izmantojot savas prakses fotogrāfijas. Šie sākotnējie attēli ļauj jūsu prātam izvairīties no visa cita un koncentrēties uz visu, kas ir svarīgi. Tāpat kā es, jūs iegūsiet daudz patiešām briesmīgu fotoattēlu, taču reizēm tie radīs kaut ko nozīmīgu.