Morley Baer portrets
Katru reizi, kad attopos pa Kalifornijas šoseju Nr. 1 starp Lielo Suru un Sanfrancisko, mani uzreiz pārsteidz vēlme fotografēt. Ar to ir viegli saskarties. Akmeņainās pludmales un pauguri mēdz lūgt objektīvu. Šīs fotogrāfijas klaiņošanas sajūtas pavadīšana ir atzinība par staigāšanu pa dažu izcilāko amerikāņu fotogrāfu pēdām, ko jebkad ir radījis divdesmitais gadsimts. Šķiet, ka tādi vārdi kā Vestons, Adamss un Kaningems kavējas šajā valsts apgabalā. Tomēr ar rietumu krasta dziļo fotogrāfisko pagātni ir saistīts vēl viens nosaukums, kuru jūs, iespējams, nezināt tik labi, bet jums vajadzētu: Morley Baer. Šajā “Meistaru mācības” daļā mēs tuvāk aplūkosim Morlija Bēra ražīgo darbu un uzzināsim dažas vērtīgas mācības par to, kā viņam veicās ar fotogrāfiju, ko varat izmantot, lai uzlabotu savus attēlus.
Morlijs Bērs
Morlijs Bērs ieradās šajā pasaulē 1916. gada 5. aprīlī Toledo, Ohaio štatā. Beidzis Mičiganas universitāti ar bakalaura grādu angļu valodā un maģistra grādu teātra mākslā, viņš īsu brīdi strādāja reklāmā Čikāgā, līdz liktenis viņu piespieda viņa dzīves darbam. Apskatījis Edvarda Vestona darbu izstādi, Bērs aizrāvās ar fotomediju. Viņš atstāja amatu reklāmas firmā, kurā strādāja, lai izglītotu sevi fotogrāfijas mākslā. Īslaicīgi strādājis komerciālajā fotogrāfijā, viņš drīz devās uz Karmelu, Kalifornijā, lai izsekotu Edvardu Vestonu.
Pēc dienēšanas Jūras spēkos kā kara fotogrāfs no 1941. līdz 1946. gadam Morlijs un viņa tagadējā sieva Frančesa (arī mākslinieka un fotogrāfa) uzsāka gadu desmitiem ilgu fotogrāfijas izpēti Kalifornijas līča apgabalā un ap to, līdz beidzot apmetās savās mājās / studija netālu no Garrapata pludmales. Bērs kļuva par vienu no iekārojamākajiem sava laika arhitektūras fotogrāfiem. Viņa ainavas un jūras ainavu darbi arī joprojām tiek plaši uzskatīti par izcilākajiem Kalifornijas rietumu krasta fotogrāfiskajiem attēliem, kas jebkad ierakstīti filmā.
Šeit ir dažas, bet noteikti ne visas no tām nodarbībām, kuras jūs nevarat iemācīties no Morley Baer.
Pilnīga prasme ar izmantotajiem rīkiem
Savam ainavas un arhitektūras pētījumam Bērs izmantoja tikai vienu kameru un vienu kameru; skata kamera Ansco 8x10S. Mūsdienu fotogrāfijas džungļos mūs pastāvīgi pārņem mārketinga mentalitāte - ja mūsu kameras nav jaunākās, tad to kaut kā pietrūkst. Protams, tas ir tikai viedoklis.
Jebkurā gadījumā Morlijs bija sava Ansco eksperts operators līdz brīdim, kad tas kļuva gandrīz par viņa fiziskuma papildinājumu un pagarinājumu. Līdzīgi kā Eds Vestons, fakts, ka Bērs ar savu vienreizējo 8 × 10 skata kameru kļuva tik monogāms, mūs šodien runā daudz.
Deivida Fullagara Morlija Bēra un viņa Ansco portrets
Lai kāda būtu jūsu kamera vai rīki, iepazīstieties ar to funkcijām tik daudz, lai bez vilcināšanās varētu tās vadīt. Nepietiek ar teicienu “labākā kamera ir tā, kas jums ir līdzi”. Mums jācenšas kļūt par absolūtiem meistariem par rīkiem, kurus izmantojam savu fotogrāfiju veidošanā. Šis rīks ir sekundārs lietotāja spējām. Neatkarīgi no tā, kādu rīku izmantojat, ir svarīgi saprast, kā to izmantot un labi izmantot.
Atrodiet to, kas jums vislabāk der
Bāera prasme precīzi noregulēt viņa 8 × 10 kameru bija ne tikai precīzi pielāgota, bet arī diezgan fiksēta veidā, kā viņš prezentēja savas fotogrāfijas. Morlijs bija tumšās istabas meistarsprinteris, un viņš praktiski vienmēr izdrukāja savas fotogrāfijas, izmantojot kontakta metodi, un reti izmantoja palielinātāju. Tas nozīmēja, ka negatīvs tika eksponēts tieši saskarē ar papīru, kā rezultātā tika iegūts tāda paša izmēra attēls kā negatīvajam. Kontaktu druka joprojām ir viena no vienkāršākajām un tīrākajām drukas formām arī mūsdienās. Neatkarīgi no tā nopelniem vai ierobežojumiem, šis transportlīdzeklis, kuru Bērs atrada, viņam un viņa radošajai izpausmei bija vispiemērotākais.
Autors Morley Baer
Kaut arī mums visiem jāturpina mācīties un augt kopā ar fotogrāfiju, ir arī apzināti jāatzīst metodes un paņēmieni, kas mēdz atkal un atkal dot labākos rezultātus. Sekojiet procesiem, kas ļauj jums pilnībā izmantot savu potenciālu un nepievērš uzmanību tam, vai tie ir populāri vai ievēro noteiktus “noteikumus”. Kad runa ir par fotografēšanu, tā sauktie “noteikumi” ir paredzēti, lai mūs vadītu, nevis ierobežotu mūsu lidojumu.
Veselīga konkurence var palīdzēt jums augt
Ik pa laikam es saņemu e-pastu vai Facebook ziņojumu no kāda, kas jautā, vai viņiem vajadzētu piedalīties konkrētā fotogrāfiju konkursā. Man vienmēr ir bijušas mīlestības un naida attiecības ar ideju vērtēt vienu fotogrāfiju pret citu. Tas ir tāpēc, ka es uzskatu, ka tas liek mums vispār nepamanīt fotogrāfijas mērķi. Tajā pašā laikā fotogrāfija ir vizuāls līdzeklis, un tā kā fotogrāfiem piemīt neizbēgami raksturīgs narcisms; mēs vēlamies, lai mūsu darbu redz citi.
Autors Adams Velčs
Iepriekš es minēju, ka Baera sieva Frančesa arī bija žokejiste ar kamerām. Viņa ne tikai pati fotografēja, bet arī pati par sevi bija izcili paveikta līdz vietai, kur Morlijs un Frānsisa ar savu fotogrāfiju būtībā bija vietējie konkurenti. Ir slavena pasaka par to, kā viņi vienojas par tiesībām fotografēt ainas, atrodoties ceļa braucienos. Tādējādi panāktā vienošanās paziņoja, ka viss, kas atrodas ceļa kreisajā pusē, pieder vadītājam, savukārt viss labajā pusē - pasažierim.
Mums ir svarīgi ar fotogrāfiju sasniegt noteiktu katarses līmeni, lai mēs ražotu darbu, kas pārstāv mūsu redzējumu. Tajā pašā laikā veselīga (un es uzsveru “veselīgo” daļu) konkurence ar citiem fotogrāfiem ne tikai notur mūsu radošās sulas, bet arī palīdz piesaistīt mūs ar citiem šāvējiem. Mēs mācāmies un pilnveidojam sevi, mijiedarbojoties ar darbu, kuru mīlam un cienām. Pareizā skatījumā konkurence ar vienaudžiem veicina dinamisku mākslas izaugsmi.
Šķiršanās vārdi par Morliju Bēru
Tāpat kā ar visiem cienījamajiem fotogrāfiem, arī personīgi redzot darbu, tiek sasniegts tāds atzinības līmenis, kādu nevar sasniegt, vienkārši apskatot fotogrāfiju datora ekrānā. Man nesen ir paveicies apmeklēt atsevišķas galerijas un ap tām teritorijām, kur dzīvoja un darbojās Morlijs Bērs. Kā parasti, Baera fotogrāfiju skaistumu ir viegli apskatīt un redzēt, taču kā mūžīgiem fotogrāfijas studentiem mums vienmēr jāmēģina atrast to, ko mēs varam mācīties no tiem, kuru darbus mēs apbrīnojam.
Šeit uzskaitītās nodarbības ir tikai dažas, kas jāizvelk no Morlija. Sagremojiet tos un izmantojiet tos praksē ar savu darbu. Tomēr neapstājieties pie tā. Uzziniet visu, ko varat, kad varat un kur varat. Nekad nepārtrauciet izpētīt neticamo fotogrāfijas pasauli.
Šie raksti var šķist interesanti:
Nodarbības, kuras varat uzzināt no fotogrāfu meistariem - Minor White, Ansel Adams un Syl Arena
Citas fotogrāfijas meistaru mācības: Edvards Vestons
Meistaru stundas: Roberts Kapa un Džerijs Uelsmans
Citas fotogrāfijas meistaru mācības: Deivids Burnets un Vivians Maiers
Kartjē-Besons un Stieglics - studējiet fotogrāfijas meistarus, lai kļūtu par labāku fotogrāfu
Fotogrāfijas meistari: Brūss Deividsons, metro meistars