Ir zināms fakts, ka datora monitoros apskatītie attēli ne vienmēr sakrīt ar tintes printeriem. Tas ir tāpēc, ka digitālo kameru uzņemtie krāsu pikseļi ir definēti diezgan atšķirīgi nekā datora monitorā attēlotie pikseļi, un monitora pikseļi diezgan ievērojami atšķiras no tintes modeļiem, kas burtiski tiek izsmidzināti uz papīra.
Lai gan gan tintes printeros, gan iespiedmašīnās tiek izmantotas CMYK krāsas, uz tintes printeriem izdrukātie attēli, izdrukājot publikācijās, parasti nerada tādu pašu izskatu. Tā ir taisnība, bet kāpēc?
Krāsainie attēli katrā ierīcē tiek parādīti atšķirīgi, jo katra vidēja tehnoloģijās tiek izmantoti dažādi procesi; monitori (pa kreisi), pustoņi (vidū) un tintes printeris (pa labi).
Atbilde uz šo noslēpumu apiet daudzus mūsdienu žurnālu izdevējus un pat daudzus izdevumu iespiedējus. Šī ir problēma, ar kuru digitālās attēlveidošanas kopiena (fotogrāfi, attēlu redaktori un pirms preses operatori) ir cīnījusies gadu desmitiem. Krāsu pārvaldības profesionāļiem (CMP) tiek veikti stingri krāsu zinātnes pētījumi, lai saprastu, kā saglabāt vienādu izskatu krāsu attēlos, kas tiek reproducēti uz dažādiem substrātiem, un dažādiem drukāšanas procesiem. Tā kā jūs varētu vēlēties izgatavot attēlus drukātā veidā, mēs aplūkosim kopsavilkumu par problēmām un dažiem drošiem veidiem, kā iegūt meklētos rezultātus.
Pirmkārt un galvenokārt, kameras un monitori uztver un projektē krāsu attēlus kā RGB gaismu, bet visiem tintes printeriem šīs ainas ir jāpārvērš CMYK krāsās! Pat ja jūs sūtāt RGB failus uz tintes printeri, printeris paļaujas uz RGB tintēm, lai izveidotu visas krāsas izdrukās. RGB krāsas ir paredzētas projicējamām krāsām, savukārt CMYK krāsas tiek izmantotas krāsu drukāšanai.
Projicētās krāsas vienmēr tiek skatītas RGB, bet drukātās krāsas vienmēr tiek ražotas no dažām CMYK tintes formām. Tā vienkārši darbojas krāsu zinātne. Printeri tieši neizdrukā RGB krāsas. Sūtot RGB attēlus uz tintes printeri, tas drukāšanas laikā pārveido šīs krāsas par kaut kādu CMYK. Pat nosūtot RGB failu uz savu astoņu krāsu printeri, CMYK pamatkrāsas tiek papildinātas ar nelielu daudzumu Photo Cyan, Photo Magenta, Red un Green krāsu. Tomēr ir bijis viens printeris (Oce LightJet), kas izgatavoja krāsu izdrukas no RGB, taču tajā netika izmantotas drukas krāsas … tas bija fotoprinteris, kas eksponēja fotopapīru un filmas, izmantojot RGB gaismu. Šis printeris vairs netiek ražots.
Katrā drukāšanas procesā tiek izmantots unikāls raksts, lai izteiktu mainīgos toņus starp cieto un balto.
Viva le atšķirība
Tintes drukas process pilnīgi atšķiras no drukas reproducēšanas procesa. Faktiski abas sistēmas ir klaji atšķirīgas. Ja jūsu attēli tiek virzīti uz drukāšanu un neesat pārliecināts, kurš drukāšanas process tiks izmantots, iespējams, jums radīsies nepatikšanas. Lūk, kāpēc.
Iespējamās tintes drukas virsmas ļoti atšķiras un ietver visu, sākot no papīra līdz kokam, no metāla līdz audumam, un praktiski uz katras virsmas un faktūras starp tām. Lai pielāgotos šim drukas lietojumu klāstam, tintes strūklas “tintes” ir šķidras, nevis cietas, tāpēc tās var uzklāt uz daudzveidīgām virsmām un pamatnēm.
Punkti pret plankumiem. Preses tintes zemesriekstu sviesta konsistence un precīzi definētās pustoņu punktu formas, ko izmanto poligrāfijas industrija, ievērojami atšķiras no šķidrajām tintēm un mazāk definētajiem “mikropunktu” dithering, ko izmanto tintes drukas procesā.
Krāsainie plankumi, ko rada tintes drukas sistēmas, var ietvert vairāk nekā divpadsmit krāsas, un tie ir šķidri, lai ietilptu gandrīz jebkurai virsmai. Drukas preses punkti ir labi definētas simetriskas formas, un to konsistence ir daudz biezāka, lai pielāgotos ātrgaitas pārsūtīšanai uz papīru. Abas tintes ir caurspīdīgas, jo tām jābūt sajauktām, lai izveidotu citas krāsas.
Īpaši mazie tintes pilieni vairāk izskatās kā migla, nevis noteikts paraugs; katra pikseļa vērtība (0–255) rada tik mazu mikroskopisko plankumu daudzumu, ka cilvēka acs tos uztver kā nepārtrauktus toņus. Sakarā ar toņu gludumu un krāsu gradāciju, tintes strūklu attēliem ir nepieciešams nedaudz asināt, lai sniegtu detaļas (atcerieties detaļas ir kontrasta produkts, un kontrasts nav dabisks tintes strūklas stiprums).
Pustoņu attēlu punktveida struktūra (pa kreisi) un krāsu blīvēšanas raksts (pa labi).
Gan tintes, gan publikācijas sistēmas pārvērš katra pikseļa RGB (sarkanā, zaļā un zilā) vērtības līdzvērtīgās CMYK (ciāna, fuksīna, dzeltena un melna) vērtībās, pirms šīs krāsas drukā uz papīra. Tomēr pēc krāsu pārveidošanas abiem procesiem ir noteikti atšķirīgi ceļi, lai piegādātu tinti uz papīra.
Kamēr iespiedmašīnās tiek izmantoti uz režģa balstīti, labi definēti punkti, kas iespiesti papīra virsmās, tintes printeri izmanto mikropunktu rakstus, kas izsmidzināti uz virsmām. Tas pats attēls reprodukcijas procesā var parādīties vairākās dažādās formās. Sākotnējais attēls (tālu kreisajā pusē), digitālais pikseļš (tuvu kreisajai pusei), drukāts pustoņa (tuvu labajam) un tintes blīvējums (tālu pa labi)
Publikācijas izmanto pustoņu punktu ģeometrisko struktūru, lai pikseļu vērtības interpretētu kā toņu vērtības uz papīra virsmām. Katrs pikselis rada līdz pat četriem pārspiedušiem krāsu pustoņu punktiem. Šie pustoņu punkti katras krāsas tumšākas vērtības pārvērš lielos punktos un gaišākas vērtības mazākos punktos. Pilns tumšāko un gaišāko toņu klāsts rada punktus, kuru lielums mainās atkarībā no preses un drukājamā papīra.
Lai izvairītos no vizuāli kaitinoša konflikta, kas rodas, saduroties ģeometriskiem režģiem (ko sauc par muarē), katrs CMYK režģa raksts ir iestatīts uz ļoti rūpīgi aprēķināta leņķa. Pozitīvā priekšrocība, ka tintes attēliem ir vairāk nekā pustoņu attēli, ir tāda, ka attēla izšķirtspēja, kas nepieciešama tintes izdrukām, ir ievērojami mazāka nekā izšķirtspēja, ko prasa pustoņu process, ko izmanto publikāciju attēli.
Tomēr vissvarīgākie jautājumi, kas jārisina ar druku, ir saistīti ar krāsu uzticību un toņu atveidi. Atšķirība tintes attēlu un publikāciju attēlu sagatavošanas veidā ievērojami ietekmē attēlu parādīšanās veidu, kad tie tiek piegādāti procesa beigās.
Tintes printeri ir kā baletdejotāji, bet iespiedmašīnas - vairāk kā Sumo cīkstoņi; atšķirībā no kamermūzikas pret pērkona rituli. Viens ir kluss, graciozs un izteiksmīgs, otrs skaļš, vardarbīgs un spēcīgs.
Lielāko atšķirību starp abiem procesiem var redzēt izcelto un ēnu apgabalos. Tintes tintes tiek izsmidzinātas uz pamatnēm, izmantojot ļoti kontrolētu matricu 720-1440 plankumi collā, izmantojot lēnu un izmērītu collu minūtē procesu. Publikācija ļoti lielā spiedienā iespiež tinti papīrā ar ātrumu, kas mēra attēlus minūtē, pārveidojot visu toņu diapazonu ierobežotā ģeometriskā matricā, kurā ir tikai 150 mainīga lieluma punkti collā. Publikācijas preses ir milzīgas, ātrgaitas, rotējošas gumijas pastmarkas.
Tintes printeri uzmanīgi izvelk papīru caur mašīnu ārkārtīgi precīzi, kamēr iespiedmašīnā nav šāda ierobežojuma. Nospiedumi parāda pārsteidzošu spēju kontrolēt attēlu izvietošanu un pārsūtīšanu, neskatoties uz procesa degošo ātrumu.
Jūs, iespējams, varēsiet apģērbt nīlzirgu tutu, bet jūs nevarat gaidīt, ka tas pirouette. Vienkārši pastāv fiziski ierobežojumi. Pie ražošanas ātruma cieš ēnas detaļas, smalkie izcēlumi mēdz samazināties diezgan pēkšņi, un vidējie toņi tiek drukāti tumšāki. Poligrāfijas nozare ir informēta par šiem punktu palielināšanas jautājumiem un kompensē tos ar G7 procesa vadību un kompensācijas plākšņu līknēm, taču zvērs paliek zvērs.
Pastāv diezgan lielas izredzes, ka drukāšanas procesā neapzināti tiks zaudētas gan krāsas, gan toņu detaļas, ja nomināli sagatavotos attēlus sūtīs uz presi. Daudzus gadus savas karjeras pavadījis gan fotolaboratorijās, gan preses telpā, es varu jums apliecināt, ka detaļām gan gaišākajās daļās, gan tumšākajos apgabalos (un vidējo toņu izvietojumā) būs jāpievērš īpaša uzmanība, lai visas detaļas pārnestu uz presi. Izceltās vietas tiek saplacinātas, un ēnas ir vieglāk aizvērtas lielā iesaistītā ātruma un ārkārtējā spiediena dēļ.
Tas nozīmē, ka drukāšanai paredzētajiem attēliem ir jāpierāda lielāks iekšējais kontrasts ceturtdaļu toņos (starp vidējiem toņiem un izcēlumiem) un trīs ceturtdaļu toņiem (starp vidējiem toņiem un ēnām), kā arī nedaudz jāpielāgo vidējie toņi, lai tie pavairotos labākajā gadījumā. Esmu pārliecināts, ka dzirdēšu dažas domstarpības par dažiem izdevējiem, taču kā bijušais preses pārstāvis zinu, ka attēli, kuriem nav pievērsta īpaša uzmanība, parasti tiek drukāti nedaudz.
Kreisajā pusē esošais attēls varētu izskatīties labi kā druka, bet tas presē slikti pavairotos. Ēnu zonas kļūtu vēl tumšākas un zaudētu visas detaļas. Labajā pusē esošais attēls nedaudz tumšāks apakšējos toņos, nodrošinot izcilu rezultātu drukāšanā. Baltā balanss ir kritisks arī publikāciju drukāšanā. Kompensācija par preses nenovēršamajām sekām vienmēr atmaksājas.
Drukātajās publikācijās ir kardināls noteikums, kas nosaka, ka pat visbaltāko un tumšāko tumšo zonu apgabalos jābūt punktiem. Vienīgajam “baltajam papīram” jābūt spīdīgam (gaismu atstarojošam no stikla vai hroma), un pat tīra melna krāsa nedrukā melnu; viss satur punktus. Atšķirībā no tintes printeriem, iespiedmašīnās nevar turēt (vai izdrukāt) punktus, kuru vērtība ir mazāka par 2-3% (247). Punkti, kas ir mazāki par šo, nekad nenokļūst uz papīra. Tāpēc abos toņu diapazona galos ir nepieciešams papildu iekšējais kontrasts.
Fotogrāfi noteikti zina savu ceļu ap kamerām un programmatūru (Lightroom vai Photoshop), un viņi saprot krāsu un tonalitāti, kas attiecas uz mehāniskām izdrukām. Viņi ir pieraduši arī atsauces uz RGB (sarkanā, zaļā un zilā) krāsām un var pat saprast, kā darbojas tintes printeri, taču ļoti maz ir pazīstami ar milzīgo iespiedmašīnu uzvedību un ierobežojumiem. Baletdejotāju un Sumo cīkstoņu analoģija ir precīza.
Fotogrāfi saprot tēlotājmākslas izdrukas un attēlu rediģēšanas programmatūru, lai gan tikai daži redz savas fotogrāfijas preses darbinieku acīm. Bet varbūt viņiem vajadzētu!
Pastāv būtiska atšķirība starp fotoattēlu sagatavošanu tintes printeriem un attēlu sagatavošanu publikāciju presēm. Publikācijas RGB-vs-CMYK konversijas lieta ievērojami atšķiras no tintes pārveidošanas krāsu gammā, attēlu piesātinājumā un toņu reproducēšanā.
Kad attēls tiek uzņemts, tam var būt vairāk nekā 4000 toņu uz vienu (RGB) krāsu. Tas ir vesels ķekars iespējamo krāsu. Bet prātojošais faktors ir tas, ka visi drukāšanas procesi samazina iespējamos 4000 toņus līdz tikai 256 toņiem uz RGB krāsu, pirms tinte nonāk papīrā. Acīmredzot kameras attēlu pēcapstrādes tonis un krāsu veidošana ir ļoti kritiska! Vienkārši sakot, tas, kā fotogrāfs veido visus šos datus, pirms tie ir gatavi drukāšanai, nosaka, cik daudz detaļu un skaidrības tiks izdrukātas žurnāla lapās.
Atkal augšējais attēls lieliski izdrukāsies ar tintes printeri, bet presē zaudētu ļoti kritisku detaļu. Vienmēr ieteicams kompensēt preses neizbēgamās sekas. Šīs sērijas 2. daļā es jums parādīšu, kādi pielāgojumi tika veikti šajā fotoattēlā. Papildu asināšana palīdz arī kompensēt nelielu pustoņu procesa izplūdumu.
Šeit nepārprotami uzmanības centrā ir vecais teiciens “sāciet, domājot par beigām”. Neatkarīgi no tā, cik daudz datu uztver digitālā kamera, publikāciju prese ir galīgais toņu un krāsu arbitrs un pelnījis skaļāko balsi sarunā. CMYK pārveidošanas krāsu gamma ir pat ierobežotāka nekā pamata sRGB interneta attēlu gamma, padarot šo pēcapstrādes vingrinājumu par varbūt visdrošāko scenāriju no visiem. Ja jūs ignorējat īpašu uzmanību, kas nepieciešama žurnālu attēliem, negaidiet, ka attēli parādīsies no lapas. Neņemiet vērā preses ieteikumus, un jūs maksāsiet cenu gan detalizēti, gan krāsu atveidošanā.
Turpmākajā rakstā ar nosaukumu “Attēlu sagatavošana publicēšanai, 2. daļa” es atklāšu burtiskos “komercnoslēpumus” lielisku publikāciju attēlu ražošanai.
