Šis raksts par korporatīvā stila portreta tehnikām ir Bryan Larson, Liam Richards un Trenton Lepp no The Binary Crumbs.
Zibspuldzes fotografēšana ir grūti apspriežama tēma, jo šāvēji šobrīd var atrast tik daudz dažādu posmu.
Lielākajai daļai cilvēku, ar kuriem es runāju, process sākas, vispirms iemācoties fotografēt apkārtējā apgaismojumā, pēc tam sākot spēlēt ar kameras iebūvēto zibspuldzi. Pietiekami drīz šī īpašā diena pienāk, kad iegādājaties savu pirmo ārējo zibspuldzi, kurai parasti seko ilgs fotografēšanas periods, kad zibspuldze ir cieši piestiprināta pie kameras karstās kurpes. Kādu laiku vēlāk tiek iegādāts ārējās kameras kabeļu kabelis, kas ļauj zibspuldzei izstiepties rokas stiepiena attālumā no jūsu kameras - lielākā daļa cilvēku nekad netiek tālāk par šo posmu. Attiecībā uz nedaudz agresīvāku partiju beidzot pienāk diena, kad jāpārtrauc piesiešana starp zibspuldzi un kameru.
Līdzīgi kā nabassaites pārrāvums, šī būs diena, kad jūs pirmo reizi piedzimsit patiesās zibspuldzes fotogrāfijās. Pat šeit ir vieta, kur augt, jo vēl viens process neizbēgami sākas ar bezvadu, infrasarkano zibspuldzes sakaru un pāraugšanu sarežģītās studijas strobe iestatījumos, ko palaida radio uztvērēji.
Tā kā fotogrāfija pastāv tikai kā pašas gaismas blakusprodukts, nevajadzētu pārsteigt, ka spēja kontrolēt un manipulēt ar gaismu līdz šim ir tik strauji augusi. Gaismu tagad var sacietēt, mīkstināt, atlecēt, iekrāsot, novirzīt, pamanīt un paplašināt, izmantojot dažādus rīkus, kas ir viegli pieejami gandrīz katrā valsts fotografēšanas veikalā.
Ja esat gatavs sākt spēlēt ar vairākām zibspuldzēm, vislabākā vieta, kur sākt, ir portreti, jo tas dod vislielāko brīvību eksperimentēt. Tur ir daudz apgaismojuma vadlīniju, kas daudzos gadījumos ir jāievēro, taču es nevēlos atkārtoti izmantot tos pašus vecos iestatījumus, kas tagad ir nodoti gadiem ilgi. Šodien es vēlos runāt par gaismas vadīšanu bez ierobežojumiem; izmantot savas zibspuldzes atbilstoši savam objektam, nevis tāpēc, ka rokasgrāmatā jums teikts, ka tā tas ir jāiedeg. Lai nodrošinātu struktūru, es sašaurināšu tēmu līdz korporatīvā stila portretēšanai, izmantojot divas zibspuldzes.
1. tehnika: vienkāršā studija
Ja izmantojat infrasarkano staru zibspuldzi, lielākajai daļai kameru ir nepieciešams, lai galvenā zibspuldze būtu bloķēta karstā kurpē. Nav problēma. Joprojām ir vairākas portreta iespējas, kuras var sasniegt, vienkārši pārvietojoties pa zibspuldzi. Viena iespēja ir īpaši tīrs, baltā fona galvas šāviens, ko var izdarīt, atsitot vai izkliedējot galveno zibspuldzi (1) uz objektu un izšaujot savu vergu (2) pie sienas aiz viņa. Papīra foni ir diezgan lēti un lieliski darbojas šāda veida gadījumos. Vienkāršība ļauj kadrus viegli integrēt reklāmas materiālos, izmantot vizītkaršu veidnēs, tiešsaistes profilos utt. Iepriekš minētais piemērs ir viens no aptuveni 160 kadriem, ko uzņēmu vienam uzņēmumam. Vienkārša iestatīšana ir obligāta, ja dienu, mēnešu vai pat gadu laikā "izlaužat" lielu skaitu portretu.
2. tehnika: ārējās telpas
Tas, ka sākat fotografēt ar vairākiem zibspuldzēm, nenozīmē, ka esat aprobežojies ar iekšējām telpām un studijām. Faktiski zibspuldzes fotografēšana no ārpuses patiešām var padarīt jūsu objektu atšķirīgu no āra fona. Man personīgi patīk šaut krēslā vai rītausmā, jo tas padara tumšāku fonu. Arī apmākušās dienas ir labas. Attiecībā uz iepriekš minēto paraugu jūs pat varētu izmantot apavu vadu ārpus kameras, lai pavilktu galveno (1) zibspuldzi pa labi ar sekundāro vergu (2) pa kreisi, ja paļauties uz infrasarkano staru sakariem. Šim kadram tika izmantoti divi Nikon SB25 - galvenā zibspuldze bija pavērsta uz objektu, un vergs atradās aptuveni galvas līmenī. Ja vēlaties, lai objekts izceļas, fokusējiet zibspuldzi uz tiem, lai izvairītos no fona apgaismojuma. Ja jūs patiešām vēlaties fokusēt gaismu, varat nospiest vienu no zibspuldzēm. Vienkārši pakļaujiet kameru atbilstoši savam objektam un ļaujiet fonam nedaudz nepietiekami eksponēt.
3. tehnika: cilvēki un rekvizīti
Šis kadrs tika uzņemts fotožurnālistikas vajadzībām, kas lielā mērā paļaujas uz rekvizītiem un uzstādījumiem, lai skaidrāk pastāstītu stāstu. Ja apgaismojat objektu ar rekvizītu, izmantojiet to savā labā. Novietojiet objektu un balstu kopā tādā veidā, kas vispirms ir estētiski pievilcīgs, bet otrais - viegls. Šajā gadījumā attiecīgā zinātniskā mašīna tika izmantota kā balsts un novietota leņķī, lai pievērstu uzmanību subjektam. Galvenā zibspuldze (1) tika želejota (CTO gēls) un atspoguļota lietussargā, lai piesātinātu kadru maigā, siltā gaismā, savukārt vergu zibspuldze (2) tika izkliedēta un raidīta caur mašīnu, lai uz objektu iemestu nelielu ēnu lai vēl vairāk pievērstu uzmanību viņa sejai. Abas zibspuldzes bija Nikon SB800, un tās tika aktivizētas, izmantojot Pocket Wizards (radiouztvērējus).
4. tehnika: ierobežotas telpas, vairākas sejas
Arī šis kadrs tika uzņemts fotožurnālistikas vajadzībām. Grupa izstrādāja “kosmosa liftu” NASA izaicinājumam. Kosmosa liftu nevarēja nofotografēt, tāpēc, lai turpinātu sazināties ar stāstu, komanda tika nošauta reālā liftā. Tagad mums ir problēma: piecus puišus, vienu fotogrāfu un kameru aprīkojuma kaudzi ir pietiekami grūti ievietot liftā, neskatoties uz mēģinājumiem to iedegt un ierāmēt, lai būtu patīkami skatīties. Kamera bija leņķī pret grupu, un divi Nikon SB800 (1 un 2) bija leņķī uz augšu, lai ar ļoti mazu jaudu (1/32 un 1/64) atlectu gaismu no jumta. Aizvara ātrums tika palēnināts, lai fonā radītu kustības aizmiglojumu.
5. paņēmiens - tuvplāns
Korporatīvajiem galvas kadriem ne vienmēr jābūt garlaicīgiem studijas portretiem, un tiem ne vienmēr jābūt galvas un plecu kadriem. Ja strādājat ar fotogēnu modeli un jums ir laiks eksperimentēt, dodieties tuvplānā. Šajā piemērā objekts tika ierāmēts, izmantojot kažokādas apdari. Korporatīvajiem portretiem iesaku iekļaut uzņēmumu, kad vien iespējams. Piemēram, ja jūs fotografējat kāda cilvēka portretu, kurš vada saulesbrilles veikalu ķēdi, tad noteikti nēsājiet viņiem saulesbrilles. Šim attēlam galvenā zibspuldze (1) tika izmantota kā mīksta aizpildīšanas kamera, un vergs (2) arī tika mīkstināts, lai izceltu objektu seju. Tuvplāniem vienmēr ir ieteicams mīkstināt gaismu, jo tas arī padara ādu maigāku un nevainojamāku.
Tātad šie ir pieci burtiski bezgalīgi daudz zibspuldzes iestatījumu. Kopumā mans nolūks šeit nav izskaidrot fotogrāfisko apgaismojumu līdz sīkākajām detaļām, bet gan mudināt jūs domāt par apgaismojumu kā modificējamu, eksperimentālu un jautru, bez stingrām tiesībām un nepareiziem apstākļiem. Tāpēc aptveriet gaismu, spēlieties ar to, kļūdieties, filmējiet šedevrus - galu galā tas viss padara jūs par labāku fotogrāfu, kurš spēj domāt ārpus rāmjiem. Mācieties no citiem, taču vienmēr esat gatavs padarīt savu stilu par savu. Un, protams, laimīga šaušana!