Nesen tikšanās laikā ar vairākiem fotogrāfiem diskusijas par kompozīciju laikā viens no iesācējiem komentēja: "Kāpēc nav sastādīšanas kontrolsaraksta visām lietām, par kurām mums jādomā?" Tas bija labs jautājums un iedvesma, kas pamudināja šo rakstu.
Tas nav par pārnesumu
Jums var būt visdārgākais kameru aprīkojums un pārsteidzošākā gaisma. Jūs varētu atrasties pasakainā gleznainā vietā vai šaut satriecošu modeli. Ir daudzas situācijas, kas varētu piedāvāt jums iespēju uzņemt elpu aizraujošus attēlus, taču, ja kompozīcija nav pamanāma, nav svarīgi, cik iedomāts vai dārgs ir jūsu aprīkojums.
Arī otrādi ir tas, ka jūs varat izveidot pārsteidzošus attēlus ar iesācēja klases aprīkojumu (pat savu mobilo tālruni), ja jūsu izpratne par kompozīciju ir laba. Kad jūs zināt noteikumus un vadlīnijas, varat tos izmantot savā labā, pat pārvarēt barjeras un būt patiesi radošam. Nevienam būs vienalga, ar kādu pārnesumu jūs izmantojāt, lai iegūtu kadru, viņi aiziet “Oho, jums jābūt apbrīnojamai kamerai!”
Uzziniet kompozīcijas pamatus
Lai gan ir daudz dažādu fotografēšanas veidu, neatkarīgi no tā, vai jūs nodarbojaties ar ielu, ainavām, makro, studiju vai jebko citu, ir piemēroti daudzi kompozīcijas pamatjēdzieni. Katram attēlam nevajadzēs ņemt vērā katru koncepciju, taču, labi izprotot pamatus, jūs tālu paveiksiet.
Patiesi izprotama kompozīcija bija viens no galvenajiem soļiem manā fotogrāfijā, padarot lielu soli uzlabošanā. Tāpat kā katrai jaunai idejai, arī jums jāpieliek zināmas pūles, lai iemācītos ideju, praktizētu, mācītos no kļūdām un praktizētu atkal un atkal. Kad jūs varat izveidot labi saliktu kadru, apzināti nedomājot par to, ko jūs darāt un kāpēc, tad jūs patiešām varat sākt domāt par jauniem veidiem, kā veidot un veidot attēlus.
Pirmkārt, jums jāapgūst pamati.
Darba sākšana
Pirmkārt, tie nav likumi. Lai gan ir dažas vadlīnijas, kas jums jāņem vērā, veidojot estētiski pievilcīgu attēlu, ir pilnīgi iespējams tos visus ignorēt un tomēr izveidot satriecošu attēlu. Tomēr to ir daudz vieglāk izdarīt, kad jūs zināt, kādas ir vadlīnijas vispirms. Tātad šis ir jēdzienu saraksts, kas jums jāņem vērā katram attēlam, nevis noteikumi, kas jums noteikti jāievēro.
Dažas lietas ir viegli un acīmredzami, vai arī jūs domājat. Tomēr tiešsaistē redzamo attēlu ar ievērojami greiziem horizontiem skaits liecina par to, ka šī informācija ne vienmēr ir acīmredzama un to ir grūti iemācīties. Esiet laipns pret sevi un ņemiet to pa posmiem. Varbūt pat pierakstiet savu sarakstu un nēsājiet to fotokameras somiņā kā ērtu atgādinājumu.
Katrā attēlā būs arī dažādi elementi, un tiks izmantoti dažādi jēdzieni. Tāpēc izvēlieties tos, kas jums ir piemēroti, un skatuves priekšā. Piemēram, ir dažas lietas, kuras jūs darītu, veidojot ainavu, kas netiks piemērota, fotografējot ielu fotogrāfijas.
Tāpēc esiet saprātīgs, izvēlieties dažus, kas jums ir jēga vai kas attiecas uz šaušanas veidu. Tad vingriniet tos, līdz tas ir kā elpošana - tas notiek automātiski, kad jūs paņemat kameru un ierāmējat kadru. Kad esat nonācis šajā posmā, pievienojiet vēl dažus jēdzienus savam procesam un absorbējiet tos tāpat.
Kompozīcijas kontrolsaraksts
Tātad šeit ir kontrolsaraksts lietām, kuras jāmeklē jūsu kompozīcijā kā sākumpunkts.
- Vai horizonts ir taisns?
- Vai objekts ir spēcīgs un acīmredzams attēla ietvaros?
- Vai rāmja malas ir tīras? Vai rāmī iebāž kaut kas tāds, kas novērš skatītāja uzmanību? Vai ir tādi attēla elementi, kas ved aci ārā no rāmja un kurus varētu labāk novietot?
- Vai fons ir tīrs - vai ir tādi traucējoši elementi kā fonā novietota automašīna, vai žogs vai māja, kas neder? Vai varat pārvietot vai mainīt leņķi, lai noņemtu šo elementu?
- Vai priekšplāns ir kārtīgs? Vai jūs fotografējat ainavu vai dabas ainu, kur priekšplānā varētu būt zari, lapas vai zari, kurus varētu sakārtot?
- Cilvēka stāvoklis šāvienā. Vai viņiem no galvas augšdaļas izaug luktura stabs vai koks? Vai esat sasmalcinājis galvas, kājas, rokas vai kājas?
- Acu kontakts - vai, fotografējot cilvēku grupu, mums ir acu kontakts ar visiem jūsu subjektiem?
- Kameras pozīcija - vai esat pareizajā augstumā / leņķī, lai iegūtu labāko kompozīciju?
- Uzmanības punkts - vai, fotografējot cilvēkus / radības / dzīvniekus, esat koncentrējies uz aci? Vai jums ir acis?
- Vai Treikumu likums tiek izmantots efektīvi?
- Vai jums ir mēroga izjūta - jo īpaši tas attiecas uz lielām ainavu ainām?
- Kā acs pārvietojas pa attēlu? Kur tas iet pirmais? Kur tas nonāk? Vai tas ir stāsts, kuru vēlaties pateikt skatītājam?
- Objektīva izvēle - vai jūsu izmantotais objektīvs pozitīvi vai negatīvi ietekmē kompozīciju? Vai būtu vērts apsvērt citu objektīvu?
- Mazāk ir vairāk - kam patiešām jābūt kadrā? Ko jūs varat neatstāt?
- Vai tas ir ass? Vai vēlaties, lai tā būtu?
Kompozīcijas izskatīšana sīkāk
# 1 - Vai horizonts ir taisns?
Šķiet diezgan viegli pamanīt, ja, fotografējot, horizonts ir taisns. Pēcapstrādē to ir arī ļoti viegli salabot, tomēr tik daudz attēlu tiek ievietoti tiešsaistē, kuriem ir šķībs horizonts, sākot no mazliet līdz diezgan daudz. Mūsu smadzenes, kad tās sastopas, automātiski žagojas, tāpēc tas ir jāatrisina ar īstu sastāvu.
Varat veltīt laiku kameras iestatīšanai, lai tā būtu pilnībā izlīdzināta. Uzņemot panorāmu, timelapse, video un tamlīdzīgas lietas, ir vērts pielikt papildu pūles. Vispārējai lietošanai to var viegli rediģēt pēcapstrādē.
Apvārsnis ir apmēram 3 grādi noliekts pa kreisi - tieši tik daudz, lai smadzenes raustītos.
# 2 - Vai attēls ir spēcīgs un acīmredzams attēlā?
Ir daži kompozīcijas jēdzieni, kas ir diezgan vienkārši un acīmredzami, piemēram, 1. punkts iepriekš. Tad ir daži, kas ir atvērtāki interpretācijai.
Šo punktu varētu uzskatīt par vienu no šīm lietām. Tomēr tad es jums ierosinu šo jautājumu. Ja objekts nav spēcīgs vai acīmredzams, tad kā mēs zinām, kāda ir jūsu attēla jēga?
Šajā attēlā ir daudz konkurējošu elementu, ar ko mēs sākam?
# 3 - Vai rāmja malas ir tīras?
Vai kadrā ir tādas lietas, kas novērš skatītāja uzmanību? Attēlā meklējiet elementus, kas izvelk jūsu acu no rāmja. Vai tos varētu labāk novietot?
Komponējot kadru, palaist aci ap rāmja malu ir vērtīgs solis, kas var ietaupīt daudz laika. Šī ir viena mācība, kas man personīgi bija jāapgūst grūts ceļš, un tā attiecas uz lielāko daļu fotografēšanas stilu.
Vai kadrā no ārpuses ir tādas lietas, kas uzspiež attēlu un novērš skatītāja uzmanību? Vai priekšplānā ir neskaidri elementi, kurus varētu pārvietot vai mainīt viedokli, lai mazinātu to ietekmi? Varbūt fonā ir daļēji redzama puse automašīnas vai ēka?
Kadrējot kadru, jūs bieži koncentrējaties uz objektu tik uzmanīgi, ka, iespējams, aizmirstat visu attēlu. Tāpēc jūs varat palaist garām šo papildu informāciju, kas var radīt vai salauzt sitienu.
Papildu lapa un pumpurs augšējā kreisajā stūrī novērš uzmanību.
# 4 - Vai fons ir tīrs?
Vai ir tādi traucējoši elementi kā fonā novietota automašīna, žogs vai māja, kas neder? Vai varat pārvietot vai mainīt kameras leņķi, lai izslēgtu šo elementu no attēla?
Tas ir papildu solis virs 3. punkta iepriekš - vairāk pūļu, lai novērtētu fonu.
Vai jūs izmantojat jauku ainavu, un tur ir skaidri redzama saimniecības novietne? Iespējams, ka tālumā stāv kravas automašīna vai transportlīdzeklis uz ceļa, kas jums jāgaida, lai pārvietotos ārpus rāmja. Vai krāsas ir harmoniskas? Vai debesis dara jaukas lietas? Vai saule mākoņos ir mazliet par spožu?
Šai jaukajai koloniālajai savrupmājai aiz muguras bija ļoti moderna slimnīca un skola, un to bija grūti izveidot, lai samazinātu šos saraustītos elementus.
# 5 - Vai priekšplāns ir kārtīgs?
Vai jūs fotografējat ainavu vai dabas ainu? Vai priekšplānā ir zari, lapas vai zari, kurus varētu sakārtot?
Tas ir īpaši svarīgi dabas un ainavu fotogrāfijās, bet tomēr ir vērts to atcerēties kopumā.
Vai tas, kas jums ir priekšplānā, pievieno attēlu vai novērš uzmanību no objekta? Vai uz zemes ir atkritumi vai sīkumi, kas izskatās nekārtīgi? Vai zari ir pārāk tuvu objektīvam, tāpēc tie ir izplūduši? Vai jūs varat pārvietot kādas filiāles vai lietas no ceļa, vai arī jums ir jāmaina šaušanas leņķis?
Paskatieties uz visu priekšplānā esošo čiekuru un zaru jucekli, visi izplūdušie un nesakoptie.
# 6 - cilvēku vai subjekta stāvoklis
Vai kādam jūsu attēlā redzamam cilvēkam ir lampu stabi vai koks, kas izaug no galvas augšdaļas? Vai esat neveikli sasmalcinājis galvas, kājas, rokas vai kājas?
Bieži vien problēma ir ārējiem kadriem, un tas būtībā ir īpašs 3. punkta elements - fona pārbaude attiecībā pret objektiem.
Vai kamera ir taisna, vai leņķis ir glaimojošs? Vai cilvēki iespiežas saulē? Vai apgaismojums ir labs? Vai jums ir visas viņu ķermeņa daļas rāmī? Vai visi skatās vienā virzienā vai mijiedarbojas vēlamajā veidā?
Viņa acis ir asas, bet es viņam nogriezu priekšējās ķepas, nav labi.
# 7 - acu kontakts
Vai, fotografējot cilvēku grupu, mums ir acu kontakts ar visiem subjektiem?
Diezgan bieži, fotografējot cilvēkus, viņi parasti skatīsies uz kameru. Tomēr, ja daži ir, bet citi nav, tam ir savādi disonanse skatītājam. Tāpēc pārliecinieties, ka jums ir kāds veids, kā piesaistīt cilvēkus, lai viņi paskatītos uz jums un uzņemtu vairākus kadrus.
Ja vissliktākais ir sliktākais, varat izmantot Photoshop burvju, lai sajauktu dažus kadrus kopā, ja tas ir kritisks attēls.
Ievērojiet, ka viņi visi neskatās kamerā.
# 8 - kameras stāvoklis
Vai esat pareizajā augstumā un kameras leņķī, lai iegūtu labāko kompozīciju?
Atrodoties acu līmenī ar objektu, ir lielas atšķirības attēla izjūtā. Fotografējot cilvēkus, kameras leņķis patiešām ietekmē to, cik objekts varētu būt glaimojošs.
Jūs varētu vēlēties pārkāpt dažas radošās robežas un konkrētai ainai izdarīt kaut ko citu. Ielu fotogrāfija ir viens žanrs, kurā augstums un leņķis var tieši ietekmēt jūsu stāstīto stāstu.
Vidēji lielākā daļa cilvēku mēdz stāvēt un šaut no šīs pozīcijas, bet ko darīt, ja jūs nokrītat patiešām zemu? Ko darīt, ja atrodat kādas kāpnes vai kādu iespēju nokļūt augstāk? Ko darīt, ja jūs fotografējat tieši uz leju virs objekta, nevis uz sāniem?
Sāciet radošāk domāt par to, kā jūs izmantojat kompozīciju, lai uzmundrinātu garastāvokli vai pastāstītu stāstu par kādu ainu.
Šis attēls darbojas, jo es biju līdzens krastā līdzīgā augstumā kā gulbis. Ja es būtu stāvējis, tu nebūtu redzējis brīnišķīgo līkumu putna kaklā.
# 9 - fokusa punkts
Vai, fotografējot cilvēkus, radības vai dzīvniekus, esat koncentrējies uz viņu acīm? Vai jums acīs ir uzmanības centrā?
Ja attēlā ir objekts ar acīm, kas skatās uz kameru, ir svarīgi, lai fokusa punkts būtu acī. Cilvēku, putnu un dzīvnieku sejas ir ļoti dimensiju, un fokusa punktu var viegli iegūt uz deguna vai pieres gala vai kaut kur citur. Tātad, ja jums ir kāda būtne, kas skatās uz jūsu kameru, koncentrējieties uz viņu acīm.
Vēl viens triks, lai liktu viņiem izskatīties dzīviem un iesaistītiem, ir šāviena leņķis tā, lai no tumšās varavīksnenes atstarotos nedaudz gaismas. To sauc par gaismas signālu, un tas ir īpaši svarīgi dzīvniekiem un putniem, kuriem ir lielas tumšas acis. Modes fotogrāfi izmanto greznas, apaļas skaistumkopšanas trauku gaismas, lai piešķirtu savam gredzenam savos kadros atšķirīgu efektu.
Deguns ir ass, bet acis ir tikai nedaudz fokusā, kas nav vēlams.
# 10 - Vai tiek izmantots Trešo noteikumu noteikums?
Kaut arī Trešo noteikumu likums drīzāk ir pamatnostādne nekā stingrs un ātrs noteikums, iesācējiem tas ir labs. To ir viegli atcerēties, un tas labi palīdz izveidot dinamiskāku un interesantāku attēlu.
Tāpēc, ja jūs plānojat to izmantot, pievienojiet to savam prāta kontrolsarakstam.
Šajā attēlā esošais objekts ir vairāk vai mazāk pa vidu, taču, ja to apgriežat, lai izmantotu kārtulu Trīsdaļas, attēls nedarbojas tik labi.
# 11 - Vai jūsu ainavu ainās ir mēroga izjūta?
Lielie kalnu skati ir jauki. Bet dažreiz viņi var kļūt maigi un neinteresanti, jo viņiem trūkst mēroga izjūtas, lai tos patiesi novērtētu.
Viens ieteikums ir, ka priekšplāna elementu var izmantot, lai gan iezemētu attēlu, gan nodrošinātu mērogu lielajai vietai aiz tā. Daži fotogrāfi labprāt izmanto sevi kā rekvizītu, lai palīdzētu pievienot arī mērogu.
# 12 - Kā acs pārvietojas pa attēlu?
Kur jūsu acs iet vispirms? Kur tas nonāk? Vai tas ir stāsts, kuru vēlaties pateikt skatītājam?
Kas jums ir attēlā, lai piesaistītu aci? Vai ir dažādi elementi vai punkti, ap kuriem acs var apceļot? Vai tam ir kontrasts? Vai ir kādi elementi, kas ved aci prom no attēla? Vai ir elementi, kas ved acis uz attēlu vai ap to?
# 13 - objektīva izvēle
Vai jūsu izmantotais objektīvs pozitīvi vai negatīvi ietekmē kompozīciju? Vai būtu vērts apsvērt citu objektīvu?
Tas var šķērsot robežu starp tehnisko apsvērumu un radošo. Dažreiz var būt pamatots iemesls izmantot konkrētu objektīvu, tāls objekts, kurš, iespējams, aizlidos, prasa izmantot garu objektīvu. Sīku ziediņu varētu labāk nošaut ar makro objektīvu. Telefoto objektīvi saspiež elementus attēlā, liekot tiem šķist tuvāk viens otram. Platleņķa objektīvi rada daudz sagrozījumu ap malām, īpaši ar minimālu fokusa attālumu.
Papildus tam ir radošās izvēles iespējas. Jā, jūs varētu uzņemt šīs mājas priekšpusi ar plašu fokusa attālumu, bet ja nu jūs ievietojat tālummaiņu un izceltu izdomāto durvju klauvēju vai rokturi? Vai jūsu izmantotais objektīvs piešķir glaimojošu izskatu personai, kuru fotografējat?
Atšķirīgs objektīvs man būtu ļāvis pietuvoties pietiekami tālu, lai visu šo putnu dabūtu kadrā * nopūtos *.
# 14 - Mazāk ir vairāk
Kam patiesi jābūt kadrā? Ko jūs varat neatstāt?
Daudzu iesācēju kļūda ir pārāk daudz elementu iekļaušana attēlā. Tas var būt pārblīvēts, netīrs un mulsinošs attiecībā uz attēla punktu.
Dažreiz to var izmantot, piemēram, ielu fotografēšanā, taču parasti mazāk ir vairāk. Spēcīgs acīmredzams objekts un minimāla uzmanības novēršana ap to ir ļoti estētiski pievilcīga kombinācija, taču var būt grūti iemācīties šādā veidā veidot kadrus.
Tik daudz kas šeit notiek, tas ir mazliet milzīgs, bez skaidras tēmas. Tā ir jauka aina, bet vai kompozīcija ir efektīva?
# 15 - Vai attēls ir ass?
Vai jūs vēlaties, lai tā būtu? Ne katram attēlam jābūt 100% asam. Lai radoši izmantotu diafragmu, varat izmantot šauru lauka dziļumu. ICM vai tīša kameras kustība arī piešķir izplūdumu un kustību. Īpašu objektīvu, piemēram, Lensbaby, izmantošana ļauj jums daudzveidīgi pievienot maigu fokusu vai īpašus efektus, lai uzlabotu jūsu attēlu.
Daudziem ielu kadriem ir neskaidra kustība un radoša fokusa elementi, iespējams, kustas gan fotogrāfs, gan objekts (vai abi).
Daži cilvēki uzstāj, lai attēli būtu absolūti tik asi, cik vien var būt, taču tā ir radoša izvēle, izvēloties tikai jūs, fotogrāfs.
Mazliet lēns aizvara ātrums uz viļņiem, lai radītu maigu radošu virpuļošanas efektu.
Kopsavilkums
Daži no kontrolsaraksta punktiem ir saprātīgas lietas, kas attiecas uz lielāko daļu attēlu. Daži ir sarežģītāki tehniski apsvērumi. Citi var pieteikties tikai tad, ja apsverat iespēju izmēģināt radošākas pieejas savam sastāvam
Ir daudzi citi specifiski tehniski jēdzieni, kas nav iekļauti šajā kompozīcijas kontrolsarakstā. Kad esat viņiem gatavs, dPS varat atrast daudz informācijas, kas jums palīdzēs.
Šis saraksts ir izstrādāts, lai aptvertu visvienkāršākās idejas un domas, kas iesācējam varētu būt jāpatur prātā, sākot domāt par pareizu savu attēlu komponēšanu un kadrēšanu. Labas ziņas, ja esat spēris soli, lai sāktu veidot savus attēlus ar tīšu nodomu, tas nozīmē, ka jums jau ir pēdas ceļā, lai kļūtu par labāku fotogrāfu.
Šajā kompozīcijas kontrolsarakstā izvēlieties dažus galvenos priekšmetus, kas attiecas uz jūsu fotografēšanas stilu, un mēģiniet tos apzināti atcerēties katru reizi, kad uzņemat. Galu galā tas kļūs tik automātisks, jūs viņiem nedomājot pielāgosieties, jūsu garīgā muskuļa atmiņa būs aktivizējusies.
Vai ir kādi galvenie jēdzieni, kas, jūsuprāt, būtu jāiekļauj šajā sarakstā? Jebkurā gadījumā informējiet mani zemāk esošajos komentāros.