Mācīšanās redzēt, VI daļa

Bez kontrasta - nav problēmu

Skaistāko kompozīciju var pazust, nepareizi izmantojot krāsu un kontrastu. -CJ braucējs

Kā mēs uzzinājām savā pēdējā ierakstā, skarbā gaisma var labi darboties ar drosmīgām un dramatiskām krāsām, tomēr izpūst smalkos un smalkos toņus. Sarkanā krāsa, kuru atbalsta melnā krāsa, vai zelts, ko ieskauj zils, fotogrāfam ļauj viegli izvēlēties patīkamu kompozīciju.

Bet kā rīkoties, ja nav krāsu vai gaismas kontrasta, bet ir tikai monotons vai divdabonis, ar kuru strādāt?

Ikviens fotogrāfs, kurš ir strādājis Kanādas Atlantijas okeāna piekrastē, ļoti ātri uzzina, ka piekrastes migla krāsainai ainaviskai ostai var likties plakanāka nekā dienu veca pankūka. Tāpat arī fotogrāfam, kurš dodas cauri Kanādas ziemeļiem, kur dabiski uzliesmojošiem kūlas ugunsgrēkiem ir atļauts sevi izdegt, galu galā piepildot debesis ar dūmiem, cik vien acs var redzēt.

Tas, ko mēs sākam atpazīt, ir tas, ka spilgtā saules gaismā dzeltenā dorija Ņūfaundlendas pludmalē vai MacKenzie Delta bērzs rudens lapotnēs diezgan izlec no ainavas. Un otrādi, ja mēs noņemtu tiešos saules starus, tas pats sastāvs tos spilgtos dzeltenumus padarītu par dubļainu acu skatu.

Kā eksperiments, lai nostiprinātu šo domu, atrodiet logu, no kura jebkurā diennakts laikā varat ērti palūkoties, iespējams, mājas virtuvē vai birojā. Pēc tam atrodiet tēmu, kas jūs uzrunā, taču pārliecinieties, ka tas ir tikai viens elements, piemēram, koks vai ēka. Katru reizi, ejot gar logu, paskatieties uz atsaucamo objektu un atzīmējiet, kā objekta krāsa un forma mainīsies atkarībā no apgaismojuma apstākļiem.

Ir jāpieņem, ka, pētot ainu no mūsu skatu vietas, miza uz mērķtiecīgā koka vai ķieģeļu sienas faktūra iegūs pilnīgi jaunu nozīmi, ja to skatīs apmākušā gaismā, nevis spilgti saulainā dienā.

Tagad mums ir eureka brīdis: ja augsta kontrasta gaisma uzsver drosmi un piespiedīs mūs meklēt ainas, kurām nepieciešamas šīs asās malas, tad, salīdzinot ar to, mums vajadzētu meklēt ainas, kas ir maigas un maigas ne saulainās dienās.

Ainavu fotogrāfam ir vispārpieņemts fakts, ka tajās dienās, kad apgaismojums ir slikts, vislabāk ir atstāt maigu pelēko debesu ārpus skatuves. Tā vietā vērsiet kameru uz leju un noregulējiet kompozīciju, lai parādītu krāsu, rakstus un faktūru, kas vislabāk redzama zem šīs maigās gaismas. Parasti, kad debesis ir zilas, domājiet par lielu debesu attēlu izgatavošanu; kad debesis pelēkas izskatās jūsu kājās.

1. foto

Foto nr. 1. ir piemērs, kas pārkāpj vispārējo noteikumu “ja debesīs nav definīcijas, atstājiet to”. Citiem vārdiem sakot, apmākušās dienās mākoņi parasti būs maigi un nožēlojami balti vai pelēki. No mūsu iepriekšējiem lasījumiem mēs esam iemācījušies, ka skatītājs neapzināti pievērsīsies attēla gaišākajai daļai. Ja debesīs nav sīkumu, mēs parasti to neiekļautu fotoattēlā. Tomēr šajā gadījumā debesis ir fotogrāfijas vieglākā daļa un neatņemama stāsta sastāvdaļa. Kvebekā bija milzīgs meža ugunsgrēks, un dūmi bija pūta uz austrumiem līdz Gros Morne nacionālajam parkam Ņūfaundlendā un Labradorā. Šajā gadījumā tas, ko dara debesis, ir pilnīgs toņu diapazona gradācija no tumšās līdz gaišajai un ļauj jūsu acij bez uzmanības pārvietoties augšup un lejup attēlā. Sānu josla jebkuram īkšķa noteikumam ir tāda, ka tad, kad jūs zināt noteikumus, atrodiet veidu, kā veiksmīgi izlauzties no šīs veidnes.

2. foto

Dārza fotogrāfi ilgojas pēc dienām, kad nav vēja un gaisā ir ļoti viegls mitrums. Šādi apstākļi ļauj ziedam tīri atdzīvoties, ļaujot spīdēt dzīvīgumam, smalkumam, tekstūrai un detaļām. Bez ēnu detaļām vai maksimāli ļoti mīkstām un neatšķiramām ēnu līnijām mēs varam koncentrēties uz niansēm un maigumu, ko pieļauj šādi apstākļi. 2. fotoattēlā ēnu trūkums ļauj skatītājiem izbrīnīties tieši jauka Showy Lady čību stenda sajaukumā.

Un atcerieties, ka, ja jums ir jautri, jūs to darāt pareizi.