Viena no vissvarīgākajām prasmēm fotogrāfijā ir iepriekšēja vizualizācija. Ideja ir tāda, ka, pirms uzņemat attēlu kamerā, jums ir skaidra ideja par to, kā tas izskatīsies. Jūs priekšskatāt attēlu pirms tā uzņemšanas. Krāsu vai melnbaltu atveidošanā? Bagāts ar toņiem vai bāls un mīksts? Miglains, izplūdis vai jūtams tik asu, ka varētu uz to nogriezt acis? Kā tieši izskatīsies tavs tēls?
Viens no agrīnajiem iebildumiem pret digitālo fotogrāfiju bija tāds, ka tā patiesībā nebija fotogrāfija, jo nebija negatīva; nav jēgas, kādu attēlu jūs veidojat. Patiesībā, izmantojot digitālo, nav daudz nekā, izņemot datus ļoti, ļoti garas nulles un vienas rindas formā. Kāda veida attēls jums ir zināms tikai tad, ja šos datus izmantojat, lai vadītu ekrānu (kamerā vai datorā) vai printeri. Un pirms jūs tur nokļūstat, jums ir jāapstrādā attēls. Ja jūtaties izolēts no attēla veidošanas procesa, tas nav brīnums.
Pats pamata iestatījums kamerā ir jūsu ekspozīcija. Par šo dabu, kas nošauts manā dārzā (augšā), es pārāk eksponēju ar divām pieturām. Tas izbalina krāsas, labi aizpilda ēnas, lai iegūtu manis iecerēto efektu, kas viss ir piesātināts ar gaismu.
Ja jūtaties mazliet atrauts no attēliem vai kameras, viens ceļš atpakaļ ir izmēģināt dažas vecās skolas fotogrāfijas. Ja jums liekas, ka jūsu fotogrāfija kļūst nedaudz saspringta, jūs varat no jauna atklāt tās priekus, fotografēšanas laikā apņemoties apstrādāt vai filtrēt.
Jūs vienkārši domājat, jūtat un filmējat tā, it kā jūs izmantotu filmu.
Es mīlu šo darba veidu. Ir divas vienkāršas darbības. Jūs izvēlaties kameras apstrādes vai filtra efektu (kas, protams, rada JPEG.webp failus), un jūs neizmantojat ekrānu, lai pārskatītu savus attēlus (tā tomēr ir laba prakse). Tātad, izvēlēsimies Rotaļlietu kameras opciju - šī vinjete attēlu stipri (aptumšo stūrus), nepietiekami pakļauj un piešķir spēcīgu piesātinājumu. Un mēs ejam:
Šī iekštelpu aina uz mūsu pusdienu galda (iepriekš) ir sirreālā veidā bagāta, jo spēcīgās krāsas centrā un smagā vinjete piesaista skatītāja uzmanību centram. Arī seklais lauka dziļums - izmantojot f / 2 apertūras atvērumu - palīdz telpu sasprindzināt.
Viens no iemesliem, kāpēc daži fotogrāfi ir atgriezušies darbā ar filmu, ir tas, ka process, kurā tiek paredzēts, kā attēls izskatīsies pirms noklikšķināšanas uz aizvara, rada saiknes ar objektu sajūtu. Jūs jūtaties vairāk iesaistīts šajā procesā, un tā ir svarīga fotografēšanas prieka sastāvdaļa.
Šis portrets ir bagātīgu toņu melnbalts: tas prasa šokējošu daudzumu kameras apstrādes, bet iznāk ar dziļiem, asiem toņiem, kas ir pārsteidzoši glaimojoši. Tas labi darbojas jauktā cietā un mīkstā apgaismojumā.
Kameras apstrādei ir vēl viena priekšrocība - ja jūs strādājat šādi, jums bieži nav jāpieskaras attēlam, pirms to var izmantot. Fotografējot savām grāmatām, es ražoju tūkstošiem attēlu, un mākslas nodaļā jāiesniedz 1500 attēli. Jūs neatradīsit, ka es jaucos ar attēliem vairāk nekā man vajag, man ir grāmata, ko rakstīt! Tāpēc es tiecos uz attēliem, kas grāmatā parādās tieši no kārbas, piemēram, šī.
Šī vēlā vakara aina Oklendā, Jaunzēlandē, tiek izlaista tieši no kameras, kā to ir darījis Rotaļlietu kameras efekts. Es patiešām izmēģināju dažus pielāgojumus, taču ātri nolēmu, ka to vislabāk atstāt kā šāvienu.
Lietus laikā atstātās dārza mēbeles iznāca mirdzošas ar rotaļlietu kameru filtru, kas bieži vien izceļ noskaņu, kas ir nedaudz pamesta pasaulē. Man patīk izmantot filtru ar atvērtu objektīvu, lai pēc iespējas vairāk paliktu maigi izplūdis.
Tātad jautājums ir; vai jūs zināt, kāds būs jūsu attēls, pirms to uzņemat? Ja apņemšanās jūs biedē, viena pieeja ir vismaz domāt par turpmāko pēcapstrādi, ko jūs darīsit. Tā vietā, lai maldītos, izmēģinot vienu vai otru efektu, jūs pāriet tieši uz vēlamajiem efektiem. Ietaupa DAUDZ laika.
Vai arī jūs varat darīt, kā es šeit parādīju, un drosmīgi iet uz to. Vairāk briesmu ir tikpat jautri! Un tieši to jūs būtu darījis ar filmu. Jūs ielādējat kameru ar filmu - sakiet lēns melnbalts, lai iegūtu smalkus graudus, vai ātra krāsa, ja darbs ir vājā apgaismojumā. 24 vai 36 ekspozīcijas, un jūs esat ar to iestrēdzis, līdz pēdējais kadrs tiek atdalīts, nāk lietus vai spīd, darbība vai klusā daba. Daudzi fotogrāfi atkal ir izklaidējušies fotogrāfijā, uzņemoties riskus, kas saistīti ar filmām līdzīgiem ierobežojumiem.
Kopš sākuma es savā iPhone tālrunī esmu izmantojis Hipstamatic lietotni, jo es priecājos par apņemšanos panākt, lai attēls tiktu parādīts atbilstoši jūsu izvēlētajai filmas un objektīva kombinācijai. Šī ir viena no manām iecienītākajām kombinācijām - Libatique objektīvs - un sapņu auduma filma.
Tāpat kā iemācīšanās strādāt ar noteiktu fokusa attālumu, tas, kas izskatās kā uzlikšanas un kavēšanas funkcija, faktiski var jūs mākslinieciski atbrīvot. Piemēram, zinot, ka esmu izvēlējies filtru, kas piešķir īpašu maigu fokusu, bet bagātīgi krāsainu izskatu, tas nozīmē, ka ikdienas ainas kļūst par noslēpumainu krāsu un toņu mazgāšanu. Bez šī efekta es, iespējams, nebūtu domājis par šo kadru.
Šis ir Hipstamatic kadrs, izmantojot D-Type Plate filmu ar Jane objektīvu, kas apstrādāta, lai palielinātu piesātinājumu.
Ikdienišķa aina, piemēram, haoss uz kapāšanas dēļa, izskatās vienkārši parastas krāsas. Bet melnbaltā krāsā, ar nedaudz viltotiem Tintype efektiem, un attēls pāriet uz citu arēnu.
Apņemšanās ārstēties izaicina jūs un maina attieksmi pret lietām. Daži fotogrāfi saka, ka viņi var redzēt kompozīcijas tikai melnbaltās krāsās. Ja iestatāt kameru uzņemt melnbaltus, jūs redzēsiet, ka jūs fotografējat dažādas lietas no parastajiem objektiem. Iespējams, arī jūs tos nošausit citādi. Ja jūtaties īpaši drosmīgs, varat iestatīt kameru, lai tā lietotu mākslas filtru. Man patīk izmantot filtru Ilustrācija, kas izsūc krāsas un uz asām malām velk līniju. Tas darbojas kārtīgi ar dabu.
Mērens dabas rezervāta platleņķa skats. (Izskatās jauki, bet patiesībā tas ir pārspīlēts ar invazīvām svešzemju sugām.) Maigā gaismā es domāju, ka attēls iznāks plakans un tam nebūs kontrasta. Tāpēc es nolēmu pievienot filtru.
Lietojot ilustrācijas filtru, ir izceltas visas svarīgās funkcijas; koki, kalna nogāze, košās lilijas un liliju lapas. Šis attēls nonāca tieši no kameras, bez vispārējas apstrādes.
Jums tomēr nav jābūt tik krasam. Viens noderīgs kameras efekts, kas pieejams vairākos modeļos, ir iebūvēts HDR (augsts dinamiskais diapazons). Faktiski to, kas ir efekts, vajadzētu saukt par toņu kartēšanu. Tas uzņem trīs vai vairāk objekta ātras uzņemšanas kadrus ar dažādām ekspozīcijas vērtībām. Tad kamerā tas tos apvieno tā, lai attēls pārsvarā būtu piepildīts ar vidējiem toņiem. Tagad, izmēģinot to ar kustīgu objektu, jūs saņemat dīvainus dubultbaltaus efektus. Vairāk jautrības kamerā!
Trīs atsevišķas koku ekspozīcijas ar kokiem, kas vicinās vējā, pat ja tie tiek uzņemti ar lielu uguns ātrumu, radīs izplūdušus vai bārkstainus attēlus. Tad toņu kartēšana - apstrāde, lai izceltu vidus toņus - dod pusfotogrāfisku, pusgrafisku efektu. (Pēcapstrāde, lai samazinātu spilgtumu un palielinātu piesātinājumu.)
Tas viss darbojas, jo pirms vizualizācijas jūs redzat citādi. Notiek tas, ka kamera faktiski pārprogrammē tā, kā jūs redzat. Tam ir daudz jēgas, ja domājat par jaunu prasmju apgūšanu. Pieņemsim, piemēram, cīņas mākslu. Pirms sākat nodarbības, jūs vienkārši redzat, kā cilvēki sit, sit. Uzzinot vairāk par to, jūs sākat pievērst uzmanību - redzat, kad kāds pārāk tālu noliecas uz priekšu vai ka streikā nav spēka. Tas ir tieši tāds pats gājiens kā iepriekš, bet jūsu tagad apmācītās acis redz vairāk; viņi redz savādāk.
Fotogrāfijā jūs varat sākt redzēt attiecības, nevis objektus. Jūs izvēlaties formas un jūsu uzmanību nenovērš faktūras. Vai arī jūs varat redzēt sīkas detaļas, kuras pirms aizmirstat. Īsāk sakot, apņemoties vienu attēlu meklēt, jūs varat uzmundrināt redzi, kas iedvesmos jūsu fotogrāfiju uz jauniem un augstākiem līmeņiem.
Ekstravagants ziedu displejs viesnīcas reģistratūrā izskatās burvīgs, ja tam tiek piešķirts novecojušas filmas izskats, kopā ar vecās pasaules robežu, ko piešķir Hipstamatic Libatique objektīvs ar Inas 1969. gada filmu iespējām.