Fotogrāfiju aprindās tiek reklamēts kopīgs maksimums, it īpaši tiešsaistes forumos un ziņojumu dēļos. Tajā teikts, ka dažus fotografēšanas ar galveno objektīvu ierobežojumus var pārvarēt, vienkārši pārvietojot ķermeni. Ideja par "tālummaiņu ar kājām" vai SneakerZoom, kā to dažreiz sauc, bieži tiek izmantota kā panaceja tiem, kuri domā, ka galvenie objektīvi ir ierobežojoši attiecībā uz to, ko viņi var darīt, salīdzinot ar tuvināšanas partneriem.
Zināmā mērā tā ir taisnība. Ja vēlaties tuvināties savam objektam, varat vienkārši fiziski pārvietot ķermeni, ja jums nav tālummaiņas objektīvs, taču, to darot, attēli nemaz nav tādi paši kā tālummaiņas objektīvam. Tuvināšana ar kājām ir nedaudz nepareizs nosaukums, jo tālummaiņa nozīmē fokusa attāluma maiņu. Bet, pārvietojoties ar galveno objektīvu, fokusa attālumu nemaināt. Tā vietā jūs komponējat ar kājām. Šajā rakstā es izpētīšu, kāpēc šī ir vienkārša, bet būtiska atšķirība, izmantojot dažus tālāk minētos piemērus.
Kā darbojas lēcas
Lai saprastu, kā darbojas objektīvi, ir svarīgi zināt dažas lietas. Fokusa attālums ir attāluma mērījums starp objektīva optiskais centrs (punkts, kurā saplūst ienākošā gaisma) un kameras attēla sensors, pie kura tā ir piestiprināta.
Daudzām kamerām ir tā saucamais komplekta objektīvs. Lielākā daļa no tiem aptver relatīvi nelielu fokusa attālumu diapazonu, no kuriem visbiežāk ir aptuveni 18 mm līdz aptuveni 55 mm. Pie 18 mm objektīvs saliek gaismu tā, ka ienākošā gaisma saplūst 18 mm attālumā no attēla sensora. Tā rezultātā redzes lauks ir aptuveni 76 grādu plats. (Pieņemot, ka fotografējat ar apgriešanas sensora kameru, piemēram, Canon Rebel vai Nikon D3300. Pilna kadra kamerā, piemēram, Canon 5D Mark IV vai Nikon D810, tā būtu aptuveni 90 grādu.)
Pie 50 mm skata leņķis mainās aptuveni uz 31 grādu. Praktiski tas nozīmē, ka, fotografējot ar lielāku fokusa attālumu, salīdzinot ar garāku, jūs vienkārši varat vairāk iekļauties kadrā. Izmantojiet koka fotografēšanas piemēru, kā redzat nākamajā attēlā.
Redzes leņķis pret pēdu kustināšanu
Fotografējot ar 18 mm, fotogrāfs šajā piemērā ļautu rāmī ievietot visu koku, taču diemžēl šis fotogrāfs izmanto 50 mm galveno objektīvu, kas netiek pietuvināts un tālināts. Šajā brīdī jūs varētu domāt: "Nav problēmu, vienkārši ejiet atpakaļ, lai visu koku ierāmētu rāmī". Mans labs draugs Bobs Slydell no filmas Office Space atbildēja: "Vēl tikai sekunde, profesor." Lai gan fotogrāfs ir taisnība, viņš varēja iet atpakaļ un pārvietoties tā, lai attēlā ietilptu viss koks, ar šo risinājumu ir divas problēmas:
- Tieši aiz viņa ir dīķis, kas piepildīts ar krokodiliem
- Viņam joprojām būtu 31 grādu skata leņķis
Neatkarīgi no tā, cik tālu atpakaļ, uz priekšu vai uz sāniem fotogrāfs šajā piemērā pārvietojas, skata leņķis ar 50 mm objektīvu joprojām būs vienāds. Teorētiski viņš varēja uzcelt plostu un peldēt pāri dīķim, lai visu koku ievietotu rāmī. Bet, šādi rīkojoties, attēls radītos dramatiski atšķirīgs, nekā tad, ja viņš iesākumā izmanto tikai plašāku objektīvu. Tuvināšana ar kājām vai šajā gadījumā ar laivu darbosies, lai iegūtu koka attēlu, taču, šādi rīkojoties, mainīsies pārējie fotoattēla kompozīcijas elementi.
Piemērs
Lai redzētu, kā tas darbojas, šeit ir redzama iepriekšminētā attēla pārskatītā versija, kurā fotogrāfs ir atkāpies pietiekami tālu, lai visu koku iekļautu kadrā. Šajā piemērā aiz koka ir pieci riteņi, kas labi iekļauti platleņķa šāvienā. Kaut arī virzīšanās uz aizmuguri ir atrisinājusi jautājumu par koka nokļūšanu rāmī, šaurais skata leņķis nozīmē, ka ne visi spīļrati iederas šāvienā.
Vienīgais veids, kā atrisināt šo problēmu, izmantojot Zoom With Your Feet risinājumu, būtu fotogrāfa pārvietošanās veidā atpakaļ tā, lai koks un visi riteņi varētu ietilpt rāmī. Tajā brīdī sākotnējais objekts (koks) būtu tik mazs, ka attēls nemaz nebūtu tāds pats.
Reālās dzīves piemēri
Protams, tas ir teorētisks piemērs, taču skatieties, kas notiek, kad tāda paša veida scenāriji tiek atkārtoti reālajā pasaulē. Es uzfilmēju šādus trīs attēlus, izmantojot savu 70–200 mm objektīvu. Skatieties, kas notiek, mainoties fokusa attālumam, kā arī attālumam līdz objektam.
Šāviens Nr. 1 - 70 mm, tālu prom
70 mm, f / 4, ISO 100
Vai jūs varat pateikt, kāda ir šī attēla tēma? Tas, domājams, ir mākslas darbs zēnā, kurš makšķerē ar savu suni un ir izgrebts no kritušā cipreses stumbra. Redzamības leņķis šajā attēlā ir aptuveni 34 grādi (es to uzfilmēju uz sava pilna kadra Nikon D750), kas ir pietiekami, lai kadrā uzņemtu daudz ainavu. Ievērojiet, kā bez zēna un viņa suņa jūs varat redzēt arī kokus, ēku un pat dažus priekšplāna elementus, piemēram, dīķi un zāli.
Kadrs # 2 - 200mm, no tālu
200 mm, f / 4, ISO 100
Stāvēšana tieši tajā pašā vietā kā iepriekš, bet tuvināšana 200 mm ir dramatiski ietekmējusi attēlu. Tagad skatītāja uzmanība tiek pievērsta tieši kokgriezumam, un redzes lauks tagad ir ierobežots līdz daudz šaurākiem 12 grādiem. Ievērojiet, kur kokgriezuma galva ir attiecībā pret ēku šajā attēlā: tā ir ierāmēta starp divām kolonnām pirmajā stāvā virs zemes, kas ir diezgan atšķirīgs no nākamā attēla.
Šāviens Nr. 3 - 70 mm, uzņemts no tuvplāna
70 mm, f / 4, ISO 100
Šī galīgā fotogrāfija tika veidota, tuvinot pēdas, es sevi pozicionēju, lai būtu daudz tuvāk koku grebumam. Rezultātā iegūtais attēls ir līdzīgs ar to, ka pats grebums ir aptuveni tāda paša izmēra kā 200 mm kadrā, bet redzes lauks ir 34 grādi, jo es to filmēju ar 70 mm. Lai gan kadri Nr. 2 un kadrs Nr. 3 ir līdzīgi, attēli ir pilnīgi atšķirīgi!
Plašāks redzamības lauks 3. kadrā radīja attēlu ar daudz fona elementiem, kas novērš skatītāja uzmanību. Zēna galva tagad ir novietota netālu no ēkas augšdaļas, neskatoties uz to, ka mana kamera bija tādā pašā attālumā virs zemes. Lai gan klasiskā SneakerZoom tehnika noteikti ir strādājusi, lai mans objekts izskatītos, kā es gribēju, gala rezultāts ir diezgan atšķirīgs no patiesas tālummaiņas objektīva izmantošanas.
Tālummaiņa ar kājām NAV tas pats
Šie piemēri parāda, ka, lai gan jūs noteikti varat tuvināt ar kājām, tā darīt nemaz nav tas pats, kas tālummaiņa ar telefoto objektīvu. Kad jūs pārvietojaties apkārt, jūs tiešām neesat tuvinājis, bet gan pārkomponējot. Lai gan tas nav nekas slikts, tas ir jāapzinās, izvēloties objektīvus vai slīpējot fotografēšanas tehniku.
Kā vēl vienu šīs parādības piemēru, šeit ir divi attēli no nesenās sesijas, kuru veicu kopā ar vietējo ģimeni. Pirmo nošāvu ar savu 70–200 mm objektīvu. Tas ir tradicionāls portreta stila attēls ar neskaidru fonu ar fokusu tieši uz abu sieviešu sejām un ķermeņa augšdaļu.
200 mm, f / 2,8, ISO 100
Tad es visu tālummaiņu tuvināju līdz 70 mm, lai iegūtu tuvāku, personiskāku abu sieviešu tēlu. Pēc pārejas uz 70 mm fokusa attālumu man nācās staigāt daudz tuvāk dāmām, galvenokārt pietuvinot ar kājām, lai viņas rāmī parādītos pareizā izmēra. Iegūtais attēls jūtas pilnīgi atšķirīgs ne tikai tāpēc, ka viņi sēž uz zemes un demonstrē savus atbilstošos plaukstas tetovējumus, bet arī tāpēc, ka jūs varat redzēt, ka viņi sēž zaļa lauka vidū, kas nokaisīts ar rudens lapām.
70 mm, f / 4, ISO 100
Fotografēšana pie 200 mm nozīmēja ļoti saspiestu redzes lauku, kurā bija redzama tikai neliela koku šķēle un fons. Apakšējā attēlā jūs atkal varat redzēt plašāka skata leņķa sekas, ko nodrošina fotografēšana ar 70 mm.
Dažādas lidmašīnas
Pēdējais piemērs, kas nepieciešams šīs parādības ilustrēšanai, ir tad, kad jūs un jūsu objekts neatrodas vienā horizontālā plaknē. Šādās situācijās fokusa attāluma maiņa var padarīt jūs daudz tuvāku tam, ko mēģināt uzņemt, savukārt staigājot apkārt, sižets būtiski mainīsies, ņemot vērā priekšplāna un fona elementus, kā arī leņķi, no kura skatāties objektu .
Šāviens Nr. 1 - 70 mm, tālu prom
70 mm, f / 4, ISO 100
Šis attēls izskatās pienācīgi, bet man nepatika, kā karogi dalīja rāmi ar ēku aiz tiem, it īpaši ar skursteni stūrī ar radio antenu. Tā kā es to šāvu ar 70 mm, man bija pāris iespējas, kā uzlabot šāvienu; ieskaitot tuvināšanu 200 mm vai tuvināšanu ar kājām, lai tuvotos karogiem. Es sāku ar pirmo variantu un biju ļoti apmierināts ar rezultātu.
Kadrs # 2 - 200mm, no tālu
200 mm, f / 4, ISO 100
Tuvināšana ar objektīvu man sniedza daudz labāku attēlu. Tas, kas pilnībā koncentrējas uz karoga stabu bez traucējošiem fona elementiem un jaukas mākoņainas debesis, lai palīdzētu karogam izkāpt no rāmja. Viens no kompromisiem ir tas, ka Oklahomas karogs vairs nav redzams. Es būtu varējis tuvināt tikai daļēji līdz 135 mm, ja vēlētos to iekļaut, bet es nolēmu, ka attēls būtu daudz ietekmīgāks, ja tajā būtu tikai viens objekts, nevis divi karogi. Pēc šī kadra iegūšanas es pietuvinājos ar kājām, lai redzētu, vai es varētu iegūt pienācīgu attēlu ar 70 mm, pārvietojoties daudz tuvāk objektam.
3. kadrs - 70 mm, nošauts tuvplānā
Paskaties, cik atšķirīgs šis galīgais attēls ir salīdzinājumā ar 200 mm versiju! Kaut arī kadrā es varēju iegūt daudz lielāku ASV karogu, es galu galā šāvu no tik zema leņķa, ka pats karoga stabs pievērš gandrīz tikpat lielu uzmanību kā baneri, ko tas tur. Šajā versijā ir redzams arī Oklahomas karogs, kam ir neveiksmīgs blakus efekts, veidojot attēlu, kas nav mērķtiecīgs un aizņemts. Kadrā tagad ir divi objekti (trīs, ja saskaita polu.) Tas atstāj skatītājam sajūtu, ka attēls ir pārblīvēts un nesakopts. Tuvināšana ar kājām patiešām ļāva man tuvoties objektam, taču tas tik būtiski mainīja kompozīciju, ka iegūtais attēls nav izmantojams.
Secinājums
Cerams, ka šie piemēri palīdzēs sākt vizualizēt, kāpēc pārvietošanās nebūt nav tas pats, kas mainīt fokusa attālumu. Lūdzu, saprotiet, ka es nesaku, ka jums vajadzētu pārdot visus galvenos objektīvus un tomēr steigties nopirkt tālummaiņas objektīvu. Es visu laiku lietoju galvenos objektīvus, un līdz šim mans visizplatītākais objektīvs ir Nikon 35mm f / 1.8 pēc sava izmēra, svara un milzīgās daudzpusības.
Mans mērķis ir vienkārši palīdzēt jums saprast, ka, fotografējot ar galveno objektīvu, jums jāzina, ka, pārvietojoties tuvāk vai tālāk no objekta, nav tāda paša efekta kā faktiski mainīt fokusa attālumu. Kad esat to sapratis, varat sākt izmantot šīs zināšanas savā labā. Jūs varat strukturēt savus fotoattēlu paņēmienus, ievērojot šo svarīgo galveno objektīvu ierobežojumu, un, cerams, tā rezultātā uzņemiet daudz labākus attēlus.